黑澤明的電影文化

 


黑澤明小傳

黑澤明(1910-1998) , 國際上最多人認識的日本導演, 曾執導數十 部電影, 當中以《 羅生門》 和《 七俠四義》 最為人稱道, 是當 代電影界的模範人物。

黑澤明出身於東京, 本是讀藝術及繪畫系的他, 於1936 加入電 影圈任助導, 後輾轉獲機會正式執導電影, 首作為1943 年的 《 姿三四郎》 , 此時的黑澤明還未於國際成名。 直到1950 年, 他導演了《 羅生門》 並於威尼斯電影節奪獎才令他聲名大噪, 亦引起國際對日本電影的注視。 其後他亦繼續編導了多部被視 為經典的得獎電影, 繼有他自己最滿意的作品《 留芳頌》 、 被 不少電影人視為影史最傑出電影的《 七俠四義》 、 活用闊銀幕 的《 武士勤王記》 、 縛票片經典《 天國與地獄》 、 獨行俠原版 《 用心棒》 , 以及後來用色豐富的《 影武者》 及《 亂》 等, 無 不令人拍案叫絕。 在1971 年, 黑澤明曾因電影票房欠佳而企圖 自殺, 但是獲救。 之後繼續拍攝電影, 直至於1998 年臨終時亦 正在拍攝一部電影, 可見其對電影的喜愛和熱誠。


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合作無間好拍檔

在黑澤明的電影中, 以三船敏郎和志村喬出現次數最多, 兩人都是黑 澤明的愛將。 其他黑澤導演常用的二線演員則有千秋實、 藤原斧足、 加東大介等, 另外擅演奸角的仲代達矢則是黑澤明中後期電影的中流 砥柱。

三船敏郎(1920-1997) 出身於中國青島, 中小學都在中國渡過, 直至二次 大戰期間才回日本。 本身興趣攝影的他, 本欲當攝影師, 但是在誤打 誤撞下, 他被黑澤明看中並成為演員, 從此兩人合作無間, 拍攝出不 少猛片, 三船敏郎更兩度於國際電影節稱帝( 《 用心棒》 、 《 赤鬍 子》 ) , 而《 赤鬍子》 亦成為兩人最後一次合作的電影。 期後三船敏 郎亦繼續主演了不少賣座電影, 也曾嘗試執導電影, 可是不算太成功。 於七十年代期間, 佐治魯卡斯曾斟洽三船接拍《 星球大戰Star Wars 》 一 片, 希望他能出演Obi Wan ( 即現在Alec Guiness 的Jedi Master 一角) 一角 , 但是卻被三船拒絕, 原因未明。

志村喬(1905-1982) 是日本最出色的性格演員之一, 主演的電影中以《 留 芳頌》 的絕症課長和《 七俠四義》 的武士首領角色最為人津津樂道。


黑澤明- 全能制作人

黑澤明之所以那麼為人尊崇, 原因除了是他導技出色外, 幾乎十項全能的天才才是主要原因。 如果你細心留意的話, 會發覺除了導演一職外, 他通常都兼任故事編劇、 監制、 剪 接等數職, 堪稱全面的電影制作人( Auteur ) , 亦由於此原因, 他對每齣作品都有話事和控制權, 出來的電影自然更能表現 他想表現的效果, 個人風格得而完全保留。

除此外, 電影故事的深度和拍攝手法的靈活運用亦是他的成 功之道。 電影是一門講求創意的藝術, 黑澤明在電影就能表 現出無窮創意。 例如在《 七俠四義》 中, 他使用一系列的快 鏡剪接和攝影變速來補足武士的戰鬥, 就另人看得過癮; 在 《 赤鬍子》 中, 多番用上深度鏡頭去突顯人物間的關係亦堪 稱一絕。 他的拍攝手法也常被不少後世電影人模仿 , 如佐治 魯卡斯的星戰系列, 或港片《 鎗火》 等便活用不少黑澤明電 影的拍攝手法。

雖然黑澤明活用不少新派手法處理電影, 但是亦沒有忘記傳 統的電影敘事方式。 黑澤明自己亦曾說深受美國電影大師 John Ford 影響, 在敘事方式上擅用荷里活的Classic Narrative 處理, 所以他的電影和其他日本電影大師相比, 無疑是比較融合了 西方特色, 所以亦較容易為西方電影觀眾接受。


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推薦電影

黑澤明執導的電影眾多, 本站特推薦幾齣最佳及容易為初 學者接受的作品給大家欣賞﹕
七俠四義- 此片是必看不可之作, 雖然片長超過三小時, 但是卻完全不覺冗長, 悶場甚少。

野良犬- 此片是一個十分有趣的偵探故事, 拍攝手法一流, 娛樂性亦不弱。

留芳頌- 頗為感人的一個故事, 而且亦不忙對社會人事等 諷刺一番, 故事筆觸十分強勁有力。

穿心劍- 個人認為此片拍得比《 用心棒》 更出色, 無論故 事情節或喻意都更令人印像深刻。

羅生門- 黑澤明的成名作, 又是非看不可之作。

天國與地獄- 全片節奏頗為緊湊, 高潮疊起, 值得一看。

活人的記錄- 一齣值得反思的電影, 不少人評為黑澤明的 失敗作, 但是細看下則覺有另一番味道。

赤鬍子- 又是一齣近三小時的電影, 節奏頗慢, 但是內容 有趣, 適合有耐性的觀眾欣賞。


有關網頁

黑澤明電影一覽
黑澤明影迷網頁
黑澤明生平與電影
記念黑澤明網頁

三船敏郎介紹
記念三船敏郎網頁
志村喬電影一覽


文﹕ Kantorates