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| 亞 太 電 影 評 論 目 錄 |

4 條 大 路 通 陰 間
4BIA


評 分:8/10
年 份:2008
片 種:恐 怖
導 演:Yongyoot Thongkongtoon 翁 乙 湯 閣 亭 、 Paween Purijitpanya 巴 域 潘 哲 斑 也 、 Banjong Pisanthanakun 班 莊 比 辛 達 拿 剛 、 Parkpoom Wongpoom 柏 德 潘 王 般
演 員:Laila Boonyasak 、 Maneerat Kham-uan 、 Apinya Sakuljaroensuk 、 Witawat Singlampong


4BIA
《在水中央…》:玩笑後的恐怖友事

既同來;亦同去。
雖非殊途;終也同歸。
--火神紀。題記。

這也許是整部《4條大路通陰間》中相對比較怵人的一個故事。但是同時也是整 部《4條大路通陰間》中最為乏味、直白、空乏兼無聊的故事。

是不是,當我們開始追求視覺上的瘋狂;我們相應會放棄那些有關於內容和思想的 沉澱而流於表面。又或者,這其實並不是一個有爭論性的問題;而大部分拍恐怖片 的導演們卻自以為精准地如此定義。

這就讓恐怖片的電影市場產生了一種供求上的不和諧。拍電影的人們自顧自地拍, 一廂情願地以為看電影的人如何如何;看電影的人們自顧自地看,罵罵咧咧後繼續無 奈地選擇。

從這方面來說,影迷其實是非常弱勢的一方。我們不管對一部電影持何種態度,不 管對下一部電影如何地不看好,我們所能選擇的是--看,或者不看。創作方雖說總 在強調他們如何看重影迷的態度,如何從影迷的角度出發去製作下一部電影;可是 他們依舊是強勢的一方。因為製作一部什麼樣的電影,他們永遠都占主動並且主導地位。

如果他們真的從影迷的角度出發去拍電影,那麼,他們又該如何來解釋他們一 邊拍著爛片一邊聽著影迷的抱怨而一邊又繼續拍著下一部爛片呢。

當然;眾口難調永遠是個堂皇的理由。可是如果有一天,當電影的創作方和影迷真的 可以有一個平臺進行一種形而上的交流--我們告訴他們,我們想看什麼樣的電影;他 們製作出許多我們都喜歡的電影。我想,這樣的一個電影形境才真正的變成了一個完 美的電影市場。

從一種純粹的供求關係而言,這樣的一個市場關係至少才能與其它的供求關係持平。 到那個時候,我們不必被逼著在許多我們並不喜歡的電影裡做著舉步維艱的選擇;我 們可以自由地選擇那些我們真正喜歡的電影,而因為我們的選擇之後,我們所喜歡的 電影才被生產出來。這僅僅只是癡人說夢,或者說,這是最完美的也是最理想的一個 電影世界。永遠只能是一個夢想而且永遠也不可能實現。但是我所能看到的,並沒有 人曾經為此而做過任何努力。

四個年輕人結伴同事,在河邊安營紮寨過了一個晚上,然後繼續前行。當天晚上,完 全按照恐怖片的套路講起了鬼故事……這樣的一個敘述我們曾經看過了多少次,其實 數也數不清。恐怖片越拍是越沒有想法,所有的東西一直總在不停地重複;這是影迷 的悲哀,還是創作方的悲哀。

從鬼故事到對於生與死的談論,這樣的一個過渡也依舊還是老生常談。假如,一起出 來遊玩的朋友發生事故死了,那怎麼辦。這僅僅只是一個假設,一個從鬼故事到玩笑 的假設;可是這個假設卻給這個故事後面所發生的所有恐怖事件埋下了一個初使伏筆。

我會回來找你--那個睡在中間的人。這也許僅僅只是一句玩笑,為了恫嚇那些總是不 肯安心睡去的朋友讓他不再發言好一起睡上一覺。隨著這條線索往下發展,第二天一 大早開始了一場華麗並且意氣風發的激水漂流。但是好景不長,水閥開出沒有多遠, 橋體因為失去了平衡而翻倒在水面,四個人一起被激流捲進了水中。

水性好的朋友游上了岸邊,可是見朋友還在水裡,於是又縱身跳下去搜救自己的朋友。 結果把被困的朋友救起之後,自己卻體力不支被激流沖走。一路搜尋下去,可是始終 沒有找到被河水淹沒了的朋友;轉眼間夜色降臨,於是又得安營紮寨,等待天亮之後 去找人來一起幫助搜尋。

當天晚上,被水沖走的朋友突然自己回到了營地,全身濕透,打著冷顫,言語不發, 似乎有點感冒的味道。可是想起前一天晚上關於"如果我死去之後,我會回來找那個 睡在中間的人"之類的玩笑,剩下的三個人都睡不著了。

去河邊小便的時候看著水面上漂浮過來的一具屍體,正是已經回來躺在帳篷裡的那個朋 友。被嚇了一大通之後,商量之後決定把那個已經死去的朋友帶去看他自己的屍體,以 便讓他知道他已經死去不在人世了。那時候他也許會離開,去自己真正應該去的地方。

事故之前的歡快氣氛和現在這種讓人不安的驚悚味道形成了一種強烈的情感反差。連 綿不斷突兀的鏡頭剪輯和快速的鏡頭切換支撐起了這部短片最重要的一個組成部分-- 以突兀的視覺刺激來達到恫嚇的效果。這種技法其實並不新穎,可是在這部短片裡, 它以一種極其僂籅瑣瑄惟M就輕架熟的自如駕馭而發揮了極不錯的效果。

至少,它讓我有一種心驚膽顫的感覺。而經過了那麼多恐怖片的洗禮之後,我其實明 白,現如今在一部電影裡找到這樣的一種感覺,是多麼的難能可貴。尤其是用一種相 對來說比較傳統的鏡頭技法拍出這樣的效果來,導演對於鏡頭的駕馭能力不能不讓人 心生佩服。

如果說,對於驚悚電影的要求僅僅只是怵人;那麼,這部短片應該算是比較成功的。 可是,如果把成功的標準上升到經典;那麼,這部短片所彰顯出來的魅力顯然還是不 夠強悍的。

換言之,它非常出色地完成了作為恐怖、驚悚電影類型片最本質的東西--恫嚇能力已 經發揮到了一定的程度。可是對經典而言,具備了類型片的最基本素質其實是遠遠不 夠的--比如經典的喜劇不該只能讓人發笑,它應該讓人發笑後還能發人深省;比如悲 情片不該只能讓人感覺悲傷,它應該讓人悲傷的同時也會有些感動……諸如此類。

作為驚悚電影的類型片而言,它是成功的。而如果作為經典,那麼我們必須去看一部 電影在內涵上是否有更深層次的東西。可是,我在這部短片裡找不到可以讓它提升為 經典的更多閃光之處。

我在前面說過,這部短片其實是整部《4條大路通陰間》中最為乏味、直白、空乏兼無 聊的故事。因為它的整個故事僅僅只有一個表皮而沒有內裡,這就讓這部短片顯得有 些蒼白了。看的時候似乎挺嚇人,可是看完了之後我們會很快地忘記;這是它無法變 成經典的最主要也最通俗易懂的原因之一。

作為一部短片,故事情節上基本上是乏善可述。甚至到了沒有情節的地步。稍稍嚇人 的驚悚電影雖說算不上比比皆是,可是終究也不算少。

但是我用了如此之長的篇幅來說這部電影,並不是因為它只是一部稱職的驚悚電影。 而是在概念上它顯出了一種與眾不同的光芒。可以說,內容上而言這只是一部中規中 矩的驚悚電影;可是它在概念上取勝。

剛剛說到帶著那個已經死去的朋友去河邊看他自己的屍體。然後讓他明白他已經死去。 可是他卻依舊纏著他的朋友不放。為什麼呢--因為他的朋友僅僅只是看到了他的屍體, 帶著他去看自己已經死去的屍體的時候他的確明白了自己其實已經不該存在於這個世界; 然而他看到的不僅僅只是自己的屍體,而是看到了自己所有朋友的屍體。

於是他知道,他自己已經是鬼了;而他的朋友也都是鬼。只是他們如同自己先前一樣並 不知曉罷了。他之所以纏著他的朋友們不肯放手,並不是因為他心理變態想折磨他們, 而只是像他們為他所做的那樣,也讓他們知道目前所面臨的所有一切。

我不知道導演是否看過那個關於莊周夢蝶的故事,我也不知道這個故事是否想對"是莊 生化蝶,或蝶夢周生"這樣的一個千古命題做自我的詮釋。看完這部短片的時候我突然 很有種豁然開朗的感覺,原來,這部短片還是有一個畫龍點睛的神來之筆的。

我想起了卞之琳那首著名的《斷章》--你站在橋上看風景,看風景的人在樓上看你/明月 裝飾了你的窗臺,你裝飾了別人的夢。從某種程度上說,這部短片給了這首新詩以一個 最貼切也最到位的詮釋。

玩笑;其實最後已經不再是玩笑了。這部短片給我看到的是一種關於友情的生死相隨, 以及一種更接近于默契的關愛。在這裡說這些也許並不合適;可是,它依舊給了我一種 溫暖的感覺。

它讓我感覺,如果有人讓你如斯親密,可以在你受傷的時候給你依偎,那是一種多少難 得的情感。

猛人 - 班莊比辛達拿剛,柏德潘王般


文: 火神紀