Cinespot 動 映 地 帶
Facebook
Share |
h t t p : / / w w w . c i n e s p o t . c o m /
   
 

| 亞 太 電 影 評 論 目 錄 |

第 四 層
Forbidden Floor


評 分:6/10
年 份:2006
片 種:驚 悚
導 演:Kwon Il-soon
演 員:Kim Seo-hyung 、 Kim Yoo-jung
購 買 此 片 VCD/DVD

Forbidden Floor
《第四層》:每幢大樓都有些悲戚的故事

轉角處。抬頭。低眉。
很多時候我們所看不到的那些角落堙C
所有陰暗的渴望在不停地嘶吼。
親愛的。你聽到了麼。
--火神紀。題記。

《突然有一天》系列電影第二部。在我看來,這部電影的驚悚程度應該在這個系列堿偃戔j的。 這部電影埵釩雃h已經成功的恐怖電影的元素。

某種程度上叫抄襲,某種程度上是引用,某種程度上叫運用。這是不同的。

一句古話:道無先後,達者為師。如果我用的是"學無先後,達者為師"的話那叫引用;如果我說 這句話是我說的,那叫抄襲;當然我改了一個字,那就成了運用。

有點牽強。呵呵。不爭這個。要評說的應該還是電影。前面說的話顯得有點可恥。可是這部電影 卻在這種尷尬境地塈鋮鴗F一絲苟活的方式。

不說這是一部如何成功的電影。因為但凡可以被稱之為成功的電影至少必須是有所創新的;這部 電影卻是反其道而行,把那些似乎已經可以稱之為經典模式在恐怖片堛漱葛嶺奐s整合之後的又一 次演繹。從創新的角度看,這幾乎是一部沒有任何意義的電影;可是如果從視聽效果來看,這部 電影依舊很有看頭。

電影的開頭類似於《鬼鈴》開頭的感覺。只是把慘劇發生的空間從電梯婺m換到了樓梯的轉角處。 氣氛很像。至少看到這個開頭的時候我想到的幾年前的那部《鬼鈴》;也許是因為那個閃爍的手機 螢幕作怪。

從劇情來看,這部電影和港片《怪物》倒是有幾分相似。比如說到搬家,以及搬家之後的怪事連連, 很多年前失蹤的被迫換遷的母子等等。只是《怪物》堛漪G事依舊持有的溫情在這部電影媬熊M無 存了;取而代之的是一種冷酷的兇殘。《怪物》堛漕鄐l已經死去,可是母親還在,躲在大樓陰穢 的暗道媥a著翻著垃圾桶堛煽搥磾鼓型陞矷A緬懷著逝去的悲憫時光。縱然骯髒卻詭異得讓人動容。 至少在人性上還殘存著一種悲戚的人性關懷;控訴了樓房拆遷的強勢以及表達了一種對弱勢群體的 同情。從藝術角度上來說也許《怪物》會顯得更高一籌。

在這部電影堙A所有的一切似乎都顯得很該死;不論我們情願與否。貧困的母子既然無處可去,那 麼,自有歸途。不法的黑色商法把這對悲涼的母子逼上了絕路。而後怨靈索命於是所有的人們也都 應該死去。

兒子死去,母親死去;殘害,地板堛漣釆h成了最後的歸處。惡人死去;無處可逃。

當然這樣終極劇情只會在電影的最後才會被揭示出來。在此之前,就讓我們跟著鏡頭一起迷惘地探索吧。

這部電影在驚悚電影堛漫珧等X來的驚悚效果在於它對氣氛的營造。或者是它對意象的運用。

第四層。東方人對於數字4的忌諱跟西方人對於數字13的忌諱是不相伯仲的。所以在樓房的建築上, 在電梯堿搕ㄗ鴘F方人的第四層以及西方人的第十三層並沒有什麼可奇怪的。我記得很久以前看過的 一篇短篇小說說的就是不存在的第十三號房間堛滌酋ロ@崇。

這部電影很好地把東方人對於4的忌諱這種並不新鮮的概念給套用了。在三和五層中間存在著一個並 不存在的第四層。死去的母子住在那堥疇B守候著自己的屍體,積蓄著疼痛和怨恨伺機報仇。

一個有關怨靈復仇的故事;一個有關習俗忌諱隱晦的心理暗示;一個關於現代人鄰里淡漠的反思;一 個關於公寓對於下層天花板和上層地板的陰穢假想。一個讓人驚惶不安的鬼故事華麗登場了。

復仇的兩個怨靈不曾讓我驚喜。無辜的住戶也不曾讓我驚喜。頹死的中年男子依舊沒有讓我驚喜。讓 我驚喜的反而是那個和藹可親的便利店老闆。因為很多年前的他居然是個殺人不眨眼的黑道狂魔。這 樣的高度反差的劇情設置讓我驚歎。

因為我在這部電影堿搕ㄗ鴠b點人情。而真正的創作應該有的一種態度是,不要同情自己作品堛漸籉 一個人物,以一種極其冷酷的眼光去剖開所有的人性底層。而作為一部恐怖電影,更需要的是這種冷酷 而非蒼白無力的溫情。這樣的冷酷在這部電影媗蒫M是必須的而且不可或缺的。因為除此之外的溫情, 只會抹殺了電影本身對於陰穢的力道而顯得平庸了。

不要溫情和憐憫。所有的一切在冷調的悲情哲性思索媞它皞本楚C而越是冷酷的恐怖片的效果也會越讓 人為之震撼,因為真正的悲憫隱藏得很深,深得讓人無力知覺。

至少這部電影非常盡職地完成了一部恐怖片應該完成的所有事情。這是這部電影最出色的地方。

What can you do for me? It has nothing to do with you.

徒觀望。這樣刻毒的作者用一種難能可貴的高度自上而下地貫穿在整部電影堙C而只有這樣刻毒的作者 才能做出一個真正的作品。很多時候我們會不自覺地去同情我們作品堛漱H物,可是這樣的同情更多的 時候只是因為我們沒有能力去真正地操控全局罷了。真正的作品堹u正的人物,應該有其自主的思想和 靈魂,由不得作者了。於是所有的一切發生得如此迅猛卻在情理之中。

在這部電影塈畯怓搕ㄗ鴔@者對人物殘存有的半點憐憫,半點同情。更甚至會有一種仇視。這是拍真正 的恐怖片應該有的素質。冷酷,冷酷得刻毒。而讓人寒顫的也許正是這些東西在底層之外所表現出來的種種表像。

在這部電影塈畯怚i以看到很多東西。陰暗的角落;陰沉的孩子;走不完的樓梯;跑不出去的第四層;淩 亂不堪的房間;徹底失眠的中年男子;悲慘的舊時光……在整個系列堙A這是最陰沉而且視聽效果最好的一 部電影。

每幢大樓都會有一些悲戚的故事。而這些故事只是這些華美的表面下陰穢的腐爛味道。很多時候我們總有 些不知所措。因為我們不知道住在我們頭頂上或者腳下的都是些什麼樣的人。我們活得很匆忙,匆忙得 來不及去知道別人的故事;於是只能選擇冷漠。偶爾我們會在深夜媗巨鴔釆h後面傳來的或熟悉或陌生 的一些聲音。然後我們就可以憑空地構建起他們的生活。

而更多的時候,也許我們聽不到某種更低沉的聲音。來自那喧囂的陰暗;夾雜著悲痛、憂傷、淒厲和幽怨。

都市。繁華。高樓大廈。越來越冷漠的鄰里關係。這部電影至少捉住了這些要點。然後釋放。

今天我們所能看到的是一些如此平靜的閃爍在螢幕;今天我們所能聽到的是那些已經不再那麼淒厲的慘叫。 可是那所有的一切,在已經逝去的時光堙A也許曾經有血有淚。甚至有些感人。

猛人 - Kim Seo-hyung 、 Kim Yoo-jung


文: 火神紀