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| 亞 太 電 影 評 論 目 錄 |
優 雅 的 世 界 Show Must Go On, The
《優雅的世界》：細膩孤獨誘發的悲情 我們用所有的氣力在某個領域裏艱難生存。 悲涼。因為除了我們所有的情感，都傾注在我們的生存之外。自我分離，而非我卻盤踞不去。 我們所渴望的那個所謂優雅的世界；我們永遠只能望洋興嘆。 --火神紀。題記。 不管我們所從事的是一份什麼樣的職業；生而為人，我們有著同樣的一個共性，就算我們因為職業而被劃分為各色人等，然而 我們依舊都是極度脆弱的情感動物。職業帶給我們生活中最基本的物質；而我們最終的目的，依舊還是生活。我們自己的生活， 我們所愛的那些人們的生活；一個優雅的世界在等著我們前去，我們最大的渴望在於，帶著我們所深愛的那些人們一同前往。 職業可以改變我們的生活，可是在本質上，我們帶著同樣美好的憧憬對生活抱以莫大的希望。 這絕對是一部黑幫電影，一部優秀而且出色的黑幫電影。雖說在香港電影裏幾乎從所有的角度和縱深度拍盡了所有的黑幫電影， 可是這部電影依舊讓我眼前一亮。因為，我還不曾見過用這樣一種平視的角度來拍黑幫電影的；也許，僅僅只是因為我的孤陋寡 聞。在這部電影裏，我們看不到我們所熟悉的種種有關黑幫電影的仇殺、追逐、利益和兄弟義氣；更多的時候我們所看到的是一 種平緩而淩亂的生活，一種帶著悲情味道的孤獨極盡煽情，以及一種來自對平靜而美好的生活無限的嚮往和渴望。 用一句廣告詞來說：男人不會只有一面，今天你要秀哪一面。在這部電影裏我們看不到任何一個在任何一部黑幫電影裏都耳聞能詳 的電影符號，它把鏡頭對準的是一個黑幫分子在職業身份之外的生活。在我看來，這樣的轉變是這部電影給予我的最大驚喜，因為 它不像任何一部黑幫電影一樣對於影片中的人物就先下了一個黑幫分子的定義，而是把黑幫分子的身份給完整保留的同時，把宋康 昊首先定義成一個自然人，有著我們普通人所有的情感之後再去定義其職業身份；這種人性化的詮釋給了這部電影在林林總總的黑 幫電影中以一個非常有利的突破口，在黑幫電影中來說並不多見。體現了一種非常濃烈的人道味道，我們的職業身份也許在我們的 生活中佔有著非常大的比例，而這部電影所做的，就是從職業身份來剖析職業對於我們生活的巨大影響。 這部電影讓我想起了彭浩翔那部讓我印象深刻的《大丈夫》，那是一部用盡了幾乎所有黑幫電影的符號來演繹的生活片；而這部電影 與《大丈夫》幾乎完會相反，用生活片的方式講述一個黑幫分子的生活。影片所選取的角度是這部電影最出彩的地方，用一種我們完 全意想不到的方式講述著一個帶著悲情味道的故事。 電影從工作、家庭、愛情、親情所有這一切交織在一起後描繪了一個男人落寞的中年生活。一個平平無奇的開頭，一樣的黑幫爭鬥； 一個細水流長安靜而波瀾不驚的中間部分，細膩得讓人膩味的生活；以及一個孤獨得讓人感覺悲傷的悲情結局，構建了這整部電影。 可以說，開始並不曾有多少驚喜，只是一個慣例一樣的黑幫電影的開頭，然而看完了這個開頭，電影帶來的那種安靜和寂寥以及孤獨 的感覺開始彌散出來，我才開始明白，所謂的開頭只是為了後面的驚喜所做的一層鋪墊罷了。 最精華的也許就在於這部電影的結局部分。沒有功成名就，沒有急流勇退，沒有隱居山林，沒有爭名奪利；僅僅只是作為一個男人因 為孤獨的悲涼，作為一個父親思念的悲傷，以及作為一個丈夫無奈的悲情。可以說，從這部電影的開始就一直彌漫著一種孤獨的味道。 印象最深刻的是薑仁九深夜回家，一個人坐在沙發上啃著速食麵；花上半個小時等待著小食店做女兒愛吃的牛肉丸卻不受女兒待見， 餓扁了肚子卻不肯動牛肉丸繼續啃速食麵；或者最後看著遠在外國的妻兒幸福的生活一邊哭泣一邊吃速食麵。一個男人的眼淚可以表 達一種什麼樣的情感，速食麵在這部電影裏成了一個最淒涼悲壯的符號，通過這個符號，三次速食麵以及女兒帶著詛咒味道的日記， 我所看到的是這個男人為人父的無奈。 幸福的那端，孤獨的這端。彼岸很近，卻永遠也無法跨越過中間橫桓著的鴻溝。因為反差，因為沒有所預想的那種圓滿的結局，這部電 影所透出來的悲情力量就強烈得多。什麼樣的孤獨才是最可怕的孤獨，那是我坐在這裏，遠遠地看著你臉上的歡顏和知足的表情，而我 永遠也無法再抹去你笑靨邊上的那輕輕擺動的發梢。 同樣有著人在江湖身不由己的悲切。同樣拿著生命拼殺在無奈的幫派之間。姜仁九對妻子說了二十年的金盆洗手自始自終沒有洗成，因 為他渴望帶著妻子兒女去住大房子，擺脫那狹小的房間以及時不時就會停水的水龍頭。他只能憑著自己拼殺了多年的勇氣和強烈的願望來 實現這一切；可是自始至終，當他終於實現了這一切的時候，他們卻都已經遠離。 孤獨，在於拼殺的時候身邊沒有一個人知道自己的艱辛。孤獨，在於自己流盡了血淚提心吊膽地生活了多年之後，自己所摯愛的那些人 們一個接一個地離開了自己。孤獨，在於當他終於買下了那所房子之後，只能自己一個人對著空蕩蕩的大房間看著一個碩大的落地電視 而無奈地一邊落淚一邊歡笑。這部電影用了許多的筆墨去描繪一個看似風光的黑幫分子無奈而孤苦的中年生活，因為細膩而孤獨，因為孤 獨而悲情。他的歡笑以及他的悲涼，帶著某種宿命的味道顯得如此無奈而悲切。 宋康昊主演的電影我們已經看過太多太多了，而這一次他所演繹的薑仁九，無疑又一次給了我感動。至於韓在林，他所執導的《戀愛法則》 以其細膩的寫實風格和大膽的尺度，對世俗愛情的強烈衝擊曾給過我震憾。這部電影是宋康昊與韓在林這兩位我所喜歡的韓國影人的首次 合作，帶給我太多的期望，也帶給我太多的驚喜。 悲情是一種力量，一種無與倫比的力量。而從這種力量裏我所汲取到的，是悲傷後的故作堅強。在結局裏的那個黃昏，一個男人在他空蕩而 寬敞的房子裏自己洗完了衣服看了妻兒給他寄來的錄影帶後不可自抑地痛哭時，將手中的那碗速食麵扔了出去，而他又只能自己拿著抹布收 拾掉自己所拋出去的那些麵條和湯水。縱然他身患重病，縱然也許最後他將孤獨終老；可是明天，他依舊必須帶著滿臉上無所謂的表情去繼 續拼殺。悲情的力量在於，不管我們多麼不願意去接受眼前的這一切都好，最終我們都不得不去面對生活帶給我們的種種不快。 充斥著悲劇味道的結局，帶著暗黃色調最後的那個鏡頭，所有的這一切讓人悲不能抑。而更可悲的是，我們根本無力去改變任何事情。世界 永遠也不會停止轉動，生活還在繼續；而我們還活著一天，我們都必須去承擔以及面對。宿命的味道以及無奈的掙扎形成了這部電影最大的 悲情力量，而這種力量所形成的衝擊是如此不可估量。 電影所攝取的角度也值得稱道，選一個沒有人關注過的角度也是這部電影非常值得稱道的地方。細膩的鏡頭成了所有這一切構建的基礎，因 為細膩而孤獨，因為孤獨而悲傷，因為悲傷而悲情，因為悲情而宿命。這部電影所承載的是宿命感帶給我們無奈的無能為力的悲傷，成就了 這部電影獨有的味道。 猛人 - 宋康昊 文: 火神紀
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