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| 亞 太 電 影 評 論 目 錄 |
惡 女 花 魁 Sakuran
小女孩清葉八歲時給賣到玉菊樓做美其名是花魁學徒, 實則是妓女的青樓行業, 倔強的性格讓她吃足
苦頭, 因為她是上等貨, 所以得到名花魁粧妃的培訓, 成為首席花魁。 妓女穿戴顏色豔麗的衣服, 髮髻插上突顯烏黑頭髮的銀色裝飾, 有數名童女侍奉在則, 有操責罵輒打 權力, 表面風光, 儼如城寨公主, 威風架勢, 青樓卻是妒嫉、發放流言的煙花地, 只有在澡堂共浴時, 脫去了的衣服顯出了身段不一的女體, 嘻笑聲, 熱水淋在隔鄰的朋友的短暫時刻, 是女子們最無防 備的; 清葉獨自浸在水裡, 露出來的大眼看著姊妹, 是明白玻璃水缸金魚肥厚甘美, 不過沒有自由, 終其一生在水缸度過, 花魁生涯也是一樣, 本質相同, 金魚和女子都是困在局限的住處, 分別是大小 面積而已, 與其結朋交黨, 不若冷眼旁觀, 好像魚眼, 看清繁華背後的哀傷。 清葉在人慾橫流的花花世界裡, 因為一個承諾, 堅守找到意中人的信念, 所以憧憬和愛郎可以開花結 果, 青年的愛在權貴前垂頭喪氣, 清葉看見的是虛假的笑臉, 爭取客人歡心, 以惡形惡相, 聲音粗沙, 腳踢同門姊妹的個人風格樹立聲威, 男歡女愛立不住腳, 枯木逢春, 真愛才會出現。 男人可以在欄柵處觀賞心儀的花魁, 出價競投, 她們是會動的洋娃娃, 花魁要學懂彈三尾線, 唱歌跳 舞, 聲色藝俱全, 先是聲色勸酒, 後寬衣共枕, 就是要討好一幅色迷迷的嘴臉。男人主導在是顧客, 用男上女下方式宣示男性主權, 女子可以反客為主, 用女上男下的體位控制男人, 回眸一笑, 教曉 了學徒如何主導男人, 雖然只是一段時間, 但這是女子最自豪 ─ 揚眉吐氣, 為的是在男子面前低 首, 在後輩偷窺的目光裡留下光彩的示意: 在玉菊樓是老闆的衣食父母, 女學童的模範指標, 卻以 這種吊脆的巧合表達壓抑, 不能正常發展男女愛情的心態。 影片用誇張的濃烈顏色, 衣衫多色交疊, 人、衣是古, 頭飾是膠製品, 古今合而為一, 增添不甘守 舊思維; 屏風繪上彩龍瞿鶴, 古雅精緻, 儘管鮮血噴灑其上, 更是凄美。架設在大門上的金魚大缸的 數十尾魚兒, 在有限的空間游泳; 花魁亦是在繁衣、金條、花紙包裹的糕點下醉生夢死。金魚, 不能 跳出魚缸, 在地上奄奄待斃, 有如一出大門的遊女, 濃豔氣息褪去, 成為再普通不過的平民百姓。 在觀賞《下妻物語》時已留意土屋安娜, 她是日俄混血兒, 輪廓突出, 聲線粗糙, 不時在片中舞刀揮 拳, 有男子氣概, 可能是導演蜷川實花相中女演員特徵, 在《惡女花魁》, 女主角同樣橫眉冷豔, 一 不合意, 即時拳腳相向; 面對愛人, 亦柔情若水, 敢於放棄榮華, 她的中歐面孔, 套用在古裝愛情劇, 萬綠叢中一點紅。 菅野美穗及木村佳乃演出大膽, 年齡稍大, 風塵味十足, 分別兩場情慾戲, 光滑玉背及男人手握胸部, 是豁出去的演員操守, 大勝大聲說要突破形象, 改變戲路, 卻在演繹為了挽回丈夫的心, 不惜吃餃子 求年青貌美的富妻, 和丈夫交合時仍然穿上衣服的荒謬歌影戲子。 猛人 - 土屋安娜、菅野美穗 文: Patrick Chan
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