《夢幻女郎》一片由金獎得主比爾康頓自編自導，描述60年代一群對歌唱充滿憧憬的黑人，努力打入主流音樂市 場的辛苦歷程。

大 家都知道它明目張膽的「參考」了60年代，美國樂壇代表性的女子團體「The Supremes」的故事。尤其是 「The Supremes」後來的女主唱黛安娜蘿絲（Diana Ross）就是劇中的Beyonc?﹙看看那掛在牆上的超大獨 照，根本就一模一樣﹚，不過差別比較大的是《夢幻女郎》，因為主唱的位子被奪走加上愛人移情 別戀而情緒 崩潰，慘遭開除的艾妃懷特，終於在之後以靈魂歌手之姿，東山再起；相較起來，「The Supremes」的真實前 主唱巴拉德，在被黛安娜蘿絲取代之後，意志消沉而墮落，以致抑鬱而終。本片的最大驚喜是珍妮佛哈德森 ﹙Jennifer Hudson﹚，她以片中的表現，拿到奧斯卡最佳女配角，實至名歸；一定要看那場她在唱〈And I Am Telling You I'm Not Going〉那種掏心掏肺的撕裂痛楚，演、唱俱佳，實在精采。導演比爾康頓曾以《眾神與野 獸》獲得一座奧斯卡改編劇本獎。本片也是改編自百老匯歌舞劇。但 可惜的是，導演在本片的表現，只有中規 中矩，甚至許多段落都缺乏神采，變成流水帳式的敘事﹙像底特律暴動的背景插入，就沒什麼意義﹚，既沒有 《芝加哥》的鞭辟入裡的 批判與意象化視覺創意，也沒有《紅磨坊》的熱鬧歌舞、繁複影像奇觀，而且可惜的 是它在寫實歌舞與傳統歌舞劇之間搖擺不定，不是一下演一演就唱起來﹙如《紅 磨坊》﹚，不然就是很寫實的 音樂傳記手法﹙如《雷之心靈傳奇》﹚，處境尷尬。最後可觀的還是流暢的場面調度與華麗的佈景運鏡，當然還 有幾乎滿溢的音樂歌 曲，不過這些只是讓電影「看」起來不會太乾澀而已。


文: 朱哲輝