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| 亞 太 電 影 評 論 目 錄 |

藝 妓 之 家 :玩 具 屋
Geisha House, The


評 分:8/10
年 份:1998
片 種:劇 情
導 演:深 作 欣 二
演 員:宮 本 真 希 、 富 司 純 子 、 南 果 步


Geisha House, The
從80時期在我心中佔有重要位置的娛樂片《新里見八犬傳》、第四台全盛時期初次膜 拜銀幕女神松阪慶子的文學電影《火宅之人》、改編自偶像作家宮本輝作品的《道頓 崛川》、充滿庶民人情趣味的電影情書《蒲田進行曲》、到我實在提不起勁找來看的 好幾集「無仁義」系列,深作欣二以一貫的氣魄、雕琢及華麗挑戰各類型題材,在我 心目中算是無與倫比的技匠派大師吧。

在他90年代數量不多的作品中,我尤其喜愛老片新拍的《四谷怪談》。在這麼一個關 於四十七人刺客及女鬼阿岩的野史題材中,人情冷暖應是極其日本風味的。然而,在 高岡早紀揉合了淒厲、溫婉、怨毒、無奈等多層次情感轉折的演繹配合下,炫麗奪目 的美術設計及刻意選擇西方古典音樂作襯底,深老在影片格局上震撼出一股山雨欲來 的雄渾氣勢,讓這個老掉牙的故事綻放出一股空前奇異瑰麗的新穎感受。

再來,暫且撇開他野心過大的遺作《大逃殺2鎮魂歌》不談吧!充滿爭議的首集《大逃殺》 也許過份一相情願,但片中少年男女赤裸裸的純真與污穢,在深作欣二略顯過時的敘事 語言下,竟也能如伊索寓言般傳遞出他老人家苦心置放的道德訓示。

至於夾在《四谷怪談》、《生存遊戲》這兩部璀璨作品之間的《藝妓之家:玩具屋》, 讓長相酷似和久井映見的新人宮本真希,摘下1998年的東京影后桂冠。東京影展帝后似 乎老愛鼓勵新人或配角,那年評審同樣捨棄了《誰在跟我玩遊戲》Apt Pupil裡伊恩麥凱 倫爐火純青的演出,反倒頒給搭檔演出的Brad Renfro影帝桂冠,同樣引起一片譁然。其 實,如果真要表彰《藝》片眾佳麗的演出,演媽媽桑的富司純子才光彩奪目哩(她也因此 片演出獲得日本國內多項女配角提名及亞太影展女配角獎)。

耆宿級的新藤兼人是《藝妓之家:玩具屋》的原作兼劇本,以藝妓屋打雜的少女眼光來看 鶯鶯燕燕的美麗與哀愁。家境貧困的少女委身藝妓屋打雜學藝,只期望有朝一日成為紅牌 藝妓養家活口。在藝妓屋裡,有在風塵打滾數十年豪氣干雲的媽媽桑、有終日為了男人爭 吵卻能在重要時刻同聲一氣的姊妹淘、有遊戲人間的無情嫖客,當然更有不自覺越陷越深 的可憐人兒。一個略嫌老套的故事,充滿了各類的陳腔濫調,然而新藤兼人透過以南果步 為首的三名藝妓充滿自信的尊嚴,及媽媽桑世故中的貼心,讓這些陳腔濫調洋溢著一股堅 韌而光明的生命力,在置之死地而後生的釋然裡,滲透出不言而喻的無奈--詩意的、神聖 的、卻也悲涼的無奈。而深作欣二刻意凸顯故事背景(五0年代末期)裡的政經動盪,讓 整個故事格局變大,各階層小人物絕處逢生的百般窘境,於焉譜出一曲充滿人性氣味的混 聲合唱。配合開收場的時事圖片及藝妓屋外的反性工作社會運動,少女宛若走時空隧道般 從歷史圖片中走進螢幕世界,好似走進藝妓屋內,隨即與真實世界脫離,所有的快樂與哀 傷,都有如藝妓臉上的白粉,遇水即溶。

我說深作欣二是大師級巨「匠」,正因他老是從未顧忌老套、不怕俗氣地以濃稠的氣氛翻 攪觀眾心坎。這種類似橋段假如出現在西方電影中,了不起只是另一部不夠深刻的《絕代 寵妓》或《最後的蘇丹》,多少缺了些味道。然而,深老卻能在藝妓們音律起伏有致彷彿 重唱般的言談間挖掘一份美,在少女回家省親所面臨的難堪中釋出一份善,然後,在少女 破身前悄然造訪心中暗戀的少男的無言裡,達到了一份細緻的真。

以動畫配樂起家的天野正道,除了運用西洋風十足的仿古典曲目,還精彩地以我們很熟悉的 「小蜜蜂」童謠作為本片主旋律。開場的童唱配合少女無邪的身影,呼應著收場前濃妝豔抹 等待破身的柔美吟唱,從一樣的旋律中,透露出少女心境的轉變。更有甚者,深作欣二和長 久攝影搭檔木村大作調配出一層迷濛夢樣的氣息,以昏黃色的溫暖與富麗妝點那趨近沈默、 有如儀式般殉道的少女的破身過程,幾乎把她拍成有著白鴿之翼的純潔天使了。媽媽桑的肅 穆神情及牆上面具的笑臉,也許尖銳而間接地刺穿了脆弱華美的藝妓屋假象,輕拂起一抹微 涼…然而,恩客房裡那昂貴的醉人香氣,卻讓天使超脫現實,振翅遨翔。

猛人 - 富司純子


文: Ryan from 【關於電影,我略知一二…】個人新聞台