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| 香 港 電 影 評 論 目 錄 |

金 錢 帝 國
I Corrupt All Cops


評 分: 8/10
年 份: 2009
片 種: 劇 情
導 演: 王 晶
演 員: 黃 秋 生 、 梁 家 輝 、 陳 奕 迅 、 劉 洋 、 孟 瑤 、 方 力 申 、 王 晶 、 惠 天 賜 、 林 保 怡 、 洪 天 明 、 梁 焯 滿 、 徐 子 珊 、 鮑 起 靜


I Corrupt All Cops
《金錢帝國》:存活於《雷洛》陰影下的陳細九

經典在前,這部電影所要承受的壓力和非議將更大。如果無法超越經典,它將承擔起更多 也許本來並不應該由它承擔的苛刻與譴責;對於此,我只想說——王晶還是挺有勇氣的, 敢於拍這樣的一部電影。
我們也許應該更寬容地來看待這部電影,給它一個更寬鬆的環境和空間。
——火神紀。題記。

看這部電影的時候,我總會不由自主地想起1991年那套曾經讓我激動不已的《五億探長雷洛傳》系列電 影,後來想起當年查找《雷洛傳》的資料時看過,雷洛的原型是逃亡到臺灣,曾經出任九龍總華探長的 呂樂,再對照一下兩部電影中的人物——雷洛與呂樂,徐樂功與呂樂,稱洛哥或者樂哥,這幾個名字在 粵語中發音是如此接近的。於是我想,我也許找到了這兩部電影以及人物原型之間的關聯了;再來看這 部電影,其條理顯得清晰許多。

在寫這部電影之前,我沒有看過任何有關這部電影的宣傳資料或者評論,所以我無從知曉王晶作為導演、 編劇和製作人,他是否曾經對之前的《雷洛傳》表過態。但是我想,他應該說起過,畢竟明眼人一看就 會想到這方面去,完全地避而不談並不是聰明的法子;而王晶的眾多層身份中,最出色也最成功的身份 之一是作為電影商人的王晶,他應該不會犯這樣低級的錯誤——我所以挺好奇他究竟是如何看待《金錢 帝國》和《雷洛傳》的。看到這篇文字而又知道這個問題答案的同學們,請文章的後面告訴我。

我沒有去找這部電影的相關資料或者評論,因為我想寫的影評,是一種相對而言更直觀也更主觀的文字, 對視覺感受最直接的原始反應下的文本整理,而非那種人云亦云被其他影評人左右後不再主觀的評論文 字。我總覺得,電影是需要這樣的一個更純粹的聲音,一種直觀表達的原始聲音;而不僅僅只是一味的 追捧或者批鬥。發出一種純粹觀影感受的聲音,也許也是作為一個影評人僅有的現實意義。

直觀地說,這部電影只是存活于《雷洛傳》陰影之下的同類題材電影,同樣是香港反貪污題材的電影,同 樣是以九龍總華探長呂樂為原型的電影;這部電影更傾向于表現呂樂隻手遮天的那個時代裡香港警界的 種種黑幕,《雷洛傳》則更傾重於表現人物,尤其是雷洛探長整個人生發展的軌跡和心理歷程。可以說, 《雷洛傳》在塑造人物方面更富有層次,因為人物形象顯得更為飽滿;這部電影在這方面來看,可堪稱為 一部復活經典的失敗典範。

當然,不是說梁家輝的演繹方式有什麼問題。至少我們可以非常肯定地說,2009年的梁家輝,他的演技 肯定要比1991年的劉德華更加僂籈韞[老練,表現人物詮釋角色都要更加到位;然而從兩部電影裡的角 色來看,徐樂功的人物形象顯然遠不如雷洛來得真實飽滿。這一點無關于梁家輝或者劉德華的表演技巧, 這更多應該歸咎於電影劇本在著重點上的取捨,電影所側重的角度,以及藝術表現手法上的異同。

《雷洛傳》給了劉德華一個極富表現力的表演平臺,相比之下,這部電影給梁家輝準備的,只是展現一 個平面化人物形象的舞臺。所以,我們不能一杆子打倒一部《金錢帝國》;《雷洛傳》塑造得最成功的 就是雷洛這個人物形象,但也只有雷洛;這部電影卻並不僅僅只有一個徐樂功,相對而言,《雷洛傳》 中的那些不太起眼的配角給我留下的印象就遠沒有這部《金錢帝國》裡這些配角來得深刻。

可以說,在塑造人物形象方面,《雷洛傳》選擇的是單點突破的模式,而《金錢帝國》則多少有點全面 開花的味道。徐樂功、陳細九、阿四、玫瑰、豬油仔、火麒麟等人均得到了很好的表現,雖說都比較平 面化。這就是我前面說的側重角度的差別——《雷洛傳》是一個人的傳記,而《金錢帝國》所希望做到 的,是還原整個時代背景下的眾生相,這就決定了電影出來之後整體觀感的差異。

很難說孰優孰劣,畢竟它們所注重的點不同,而且孰優孰劣這方面更多取決於個人的審美取向。而就 我的個人觀感,《雷洛傳》整體而言要比《金錢帝國》更勝一籌。也許,是經典在前而帶給我先入為 主的印象決定了我這樣的感覺。

這部電影的戲份分配相對比較均勻,許多角色都有一定的表現機會,這是它所以能夠全面開花的原 因;但是也正是因為這樣,許多角色也失去了更多自我表現的機會而無法出頭,雖說全面開花並不 一定代表單點突破無力,但影響角色張力這一點是無須置疑的。缺乏一個比較有力量用以折服影迷, 也許會成為這部電影所要面臨的將被評論者詬病的所在。

電影以一種淡然的姿態,用輕淡的旁述開始了那個時代員警貪污黑幕的金錢帝國的重現,陳細九本 身所用的視角,是一個超越於他所處的那個時代裡之上的一個視角,這一點很有張愛玲小說中間 所穿插的一些超越凡間視角總結式段落裡的那種味道。只是,王晶畢竟不是張愛玲;我所無法明 白是——陳細九何來的這種超脫的視角,在張愛玲的小說裡那麼自然而然的超然視角,在這部電 影看起來如此怪誕。

電影把更多的鏡頭對準了陳細九,小人物的視角也許更能看透大時代背景變遷後面的真相,徐樂 功處於時代變遷的漩渦中心,如果用他的視角也許反而看不清楚現狀。這樣的視角選擇也許是這部 電影最聰明的地方之一,畢竟大人物的故事本來已經家喻戶曉,《雷洛傳》的故事也早已深入人心, 與其在經典無法被突破的重重包圍中間苦惱,不如另闢蹊徑地另找出路——打個擦邊球,另找角度, 以小人物的視角和經歷為主線,這樣既避開了與經典正面碰撞所要面對的傷痕累累,又多了更大可 自由發揮的創作空間。

事實證明,這步棋王晶是走對的。陳細九以其善良、忠厚、感性、義氣和多情說服了我。陳細九, 也許是這部電影裡最為飽滿的一個角色形象——他有掙扎,因為他有自己的思考;他有思考,所有 他會有自己的判斷和抉擇。電影的最後,整個徐樂功貪污集團被廉政公署所瓦解,該集團的骨幹 中,也只有陳細九得到了他所渴望得到的救贖。從人物整體命運的編排來看,陳細九也許是這部 電影裡唯一得到圓滿的一個人物。

徐樂功並不理解陳細九為何不上那艘可以給他們帶來“自由”的快艇,留在香港卻不願意去當廉政公 署的污點證人指證自己,可是作為觀眾的我們卻能看得非常清楚。

正如豬油仔所說,陳細九是徐樂功身邊“最忠心最善良”的一個人。忠心的人大多還具備另外一種人 格品質,那就是誠實。那艘將帶他們逃出生天的快艇所能帶給他們所謂的“自由”,僅僅只是肉身的 自由,這樣的自由是沒有任何意義的;踏上那條快艇,他的肉身也許是"自由"了,可是他的精神枷 鎖卻也許也無法脫掉了。背負著逃犯的烙印從此無望回歸故土,良心上的自我放逐將持續到生命 的最後終止,這樣的精神折磨如同一個終身的刑罰一樣如蛆附骨般永遠囚禁著他的靈魂,相比之 下,走進牢獄去承擔自己曾經所犯下的過錯,短短的幾年就獲能肉身和精神雙方面的徹底解脫, 是不是顯得輕易得多。

張狂的徐樂功最後哀求著陳細九讓他離開,豬油仔多少顯得有些罪有應得,火麒麟完全化身為一個 悲劇符號死於非命;只有陳細九和阿四,最後得到了他們所想要的幸福,真正屬於他們的救贖。

值得一說的還有陳細九的兩種愛情——與玫瑰的一見鍾情式的愛情,以及與阿四之間細水長流式的愛情。

九個姨太太,卻連一見戀愛也沒有談過的陳細九,在見到玫瑰之後顯得多少有點笨拙,玫瑰的真情假 意他完全分不清楚,所以他甘心充當起玫瑰所苦心經營的權色交易中保護傘的角色。當玫瑰最後身他 坦言自己跟他的關係時,他所表現出來的那種近乎崩潰的癡情,足以感動許多人。

阿四,原來酒樓的女侍應,徐樂功在一次醉酒時於酒樓的包廂之內強暴了她,完了之後就像他的其她女 人一樣都推給了陳細九。陳細九娶了她許多年,去她的房子裡呆過兩次,連她住在哪裡、叫什麼名字都 不知道。在陳細九眼裡,她不過像其她的姨太太一樣,只是一盤生意,替有權有勢的上司背黑鍋,以換 取晉升的機會。然而,每次陳細九出事,都只有她站出來默默地守在他的身邊,甚至當陳細九徹底落魄, 所有的財產被原配老婆萍萍攜款私逃時,阿四依舊對他不離不棄,甚至把這麼些年陳細九給她的生活費 攢起來送給了他;她說,我可以去打工,只要把自己和孩子養活就夠了。

玫瑰的虛情假意和阿四的真情實意;這部電影也許還想告訴我們的——珍惜眼前人。玫瑰對陳細九也許 不無感情,然而那一份感情也僅僅只是權色交易裡的假戲真做,這份情感放在阿四堅定不移的愛情面前, 說是逢場作戲也許一點也不為過。

總的來說,這部《金錢帝國》也算是王晶近年電影作品中少有的佳作了。但是,跟《雷洛傳》比起來多 少還是有些距離的。這篇文章裡所以一直都在說它的優點,是因為我想我必須對它更公平一些。打個比 喻,《金錢帝國》定位的主角是陳細九,而把這兩部電影放在一起來看,它不過只是那個存活於《雷洛》 陰影下的陳細九。正如陳細九自己所說的——其實是換湯不換藥,永遠是樂哥的狗。

雷洛有其迷人的地方,可是陳細九也不是一無是處。弄清楚這一點,我們也許就不會那麼苛刻地看待這部電影了。

最後,說點不著邊際的。因為我看版本是國語的河蟹版本,有些話就不吐不快了。電影中間的幾個突然 間的黑屏弄得我十分鬱悶,可是這也就算了;最讓人鬱悶的是片頭的那段獨白,講九七回歸之後香港員 警怎樣怎樣,而回歸前有一段時間……似乎在交待這部電影的背景。然而這一下把我狠狠地誤導了一下, 我在電影開始很長一段時間裡還一直以為,這部電影講的是回歸前的最後時光裡的故事。

等到最後終於把來龍去脈弄清楚之後,我終於明白這段獨白的險惡用心。有時候我在想,這些管引進電 影的可恥傢伙們,當他們把這麼噁心的獨白加在一部純粹的港片片頭的時候,他們是不是真的可以如此 面不紅耳不赤恬不知恥地鎮靜自如呢。

2007年的那部《放逐》,愣是把一群殺手給剪成員警臥底;如今,居然又企圖篡改時代背景,真不知 道強大的剪刀手大人是不是有點智商問題呢。也許,這部電影他們明白其實他們篡改不了時代背景;但 是他們依舊不忘吹響時代的號角,提醒一下我們現有的“幸福”生活。

什麼時候,電影分級才會到來。然後,我們可以看原汁原葉的引進電影;而不必再看著所有被閹割過的 殘疾孩子輕輕地哀歎著悲涼。

猛人 - 陳奕迅


文: 火神紀