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互連:香港電影指南 |
| 香 港 電 影 評 論 目 錄 |
戲 王 之 王 Simply Actors 評 分: 8/10 年 份: 2007 片 種: 喜 劇 導 演: 陳 慶 嘉 、 梁 柏 堅 演 員: 詹 瑞 文 、 蔡 卓 妍 、 曾 志 偉 、 黃 秋 生 、 杜 汶 澤 、 吳 君 如 、 薜 凱 琪 、 梁 洛 施 、 森 美 、 許 紹 雄 、 黃 浩 然 、 葉 璇 
《戲王之王》：戲劇演繹下的電影形式 演好別人也許很難，可是最難的是如何演好自己的角色；定義自己，做好自己，完成自己 的本色表演；然後我們可以說，我們珍惜了我們曾經生之為人的生命，我們幸福而快樂。 --火神紀。題記。 整個世界是一個大舞臺；所有上場的男男女女不過是演員。因為莎士比亞對於戲劇創作的癡 迷，他所看到的所有一切都可以是戲劇。創作來源於生活，用莎士比亞的眼睛來看這個世界； 也許，每一個人都可以是他某部戲劇裏的創作原型。 我們向這個世界索要什麼，這個世界就會給予什麼。只是在於我們索求的方式是否正確，我 們的索求之路又是否是正路而已。莎士比亞索要的是戲劇，於是他得到了整個舞臺；陳文龍 索要表演，於是他也得到了整個舞臺。可是他們到底在舞臺上看到了什麼卻各不相同。這部 電影講的並不是創作，而是表演藝術和表演方式。所以，在莎士比亞眼裏的世界是一出大戲 劇；在表演者的眼裏，世界依舊是舞臺，只是他們所看到的，是舞臺上的所有人們在舞臺裏 所表現出的種種方式。 我們最平常最不經意的一個動作一個表情或者一句話，停留在生活裏，那僅僅只是再自然不 過的形體表現；可是同樣的這一切在莎士比亞眼裏，也許會是最偉大的戲劇裏的某個組成部 分，而在陳文龍眼裏，這又成了最偉大的演員最本色的表演。 生活即是表演。而最偉大的表演，何嘗不是生活。正如吳孟達在《喜劇之王》裏所說，真正 應該獲得最佳男主角的應該是他，因為他是臥底，所以他的表演不能有一次NG，任何一次NG 都會讓他喪命，所以在他的表演裏永遠也不會有NG。當然，這只是一句電影臺詞；可是生活 也正是這樣，為什麼說最偉大的表演就是生活，因為我們永遠也不會有NG後再來一次的機會 了。在我們的人生舞臺裏，我們必須如流水行雲般一次就pass。 詹瑞文是我所喜歡的表演者之一。他的主要事業在戲劇表演上，而我，自然是無緣一見的。 我對他的瞭解似乎僅僅還只限於電影；就算他在戲劇方面的表現更突出，香港舞臺劇最佳男 主角的獎項以及表現我都已經錯過了。可是就算僅僅只是電影，而且就算在他我所看到他的 電影裏總只是一些並不起眼的小配角，然而他依舊以其幽默感融合了其形體風格形成一種別具 一格的表演方式給我留下了深刻的印象。 對他的第一個印象來自于彭浩翔的《AV》(青春夢工廠)裏那段帶有半說唱性質的獨白，然後是 來自《春田花花同學會》裏那段關於"point"卻找不到永遠找不到他自己的"point"的演說，年 代更久遠的是他在彭浩翔的《大丈夫》中所飾演的馬夫。雖說這些電影裏他的戲份並不多，僅 僅只是幾個場景裏少得可憐的幾場戲，可是他獨特的肢體語言以及極具個性的表現形式和他對 於角色極具個人風格色彩的演繹方式卻都讓我有種耳目一新的感覺。 《戲王之王》是他第一部擔綱主角的電影，可是之前他所參演的電影裏那幾個小角色卻以其灰諧 戲謔、誇張而幽默的表現形式給了我一種新穎獨特的觀影感知。至少可以說，在那些電影裏他已 經形成了他固有的一種表演風格，他至少沒有被主角給徹底地掩蓋而讓我記住了他。可以說，由 他擔綱主角是這部電影對我最大的吸引力。 我不知道這部電影是否是對他度身打造的，可是作為演員的定性分類之後，如果說，第一部由他 擔綱主角的電影卻是一部嘗試角色風格轉型的電影，那無疑是不理智而且極其冒險的。所以在看 這部電影之前，我所判斷的是，他的個人風格將被帶入到這部電影裏以及影響到這部電影的整體 風格。而這部電影除了由詹瑞文擔任主演之外，也是由他擔任形體動作指導的電影；可以說，看 了電影的片頭就完全可以確鑿地證實了我的猜想，這的確將是一部帶有他個人風格的電影。以他 在形體學上的造詣和他在國外深造研究形體學的聲名，這也是這部電影對於我極大的一種號召力。 這是一部節奏輕快的電影。用灰諧戲謔的眼光來解讀生活，用誇張幽默的方式來展現表演藝術。 也許是因為詹瑞文的緣故，在我看來，這部電影更像是一部用戲劇形式來演繹的電影。 從演技開始，歸原於演技。電影講敘了一名叫阿仁的臥底警員被識破身份之後被殺並且被毒販頭 子狂森在胸口上寫下"演技太差"的四個血字，警方為了不再犯同樣的錯誤決定將連年在員警年會 獲得最佳表演獎的陳文龍送到戲劇學院學習演技之後再執行臥底任務的故事。陳文龍是一名已經 十年沒有升過職的警員。可是他另有一個夢想，那就是當一句演員去演戲。也許他也想過要去當 明星，可是更大的原因是他真的很喜歡演戲並且享受演戲的感覺。當他如願以償地進入戲劇學院 當一名學生的時候，所有的有關表演的知識讓他如醍醐灌頂。然而他那特有的表演方式在所有的 導師眼裏都過於形式流於表面而且略顯浮誇，他非常賣力而且認真地演繹他的所有角色，可是他 的這種表演方式也許更適用於舞臺戲劇的表演並不受人待見。 可是正是這種舞臺戲劇的表演形式帶給了這部電影一種濃烈的戲劇味道。把所有的場景撤換成舞 臺和佈景，這也許將會成為一台出色的舞臺戲劇。放在電影裏來看，這種表演方式顯得新穎而特 別；與其說這是一部水準一般的電影作品，不如說這是一部用戲劇方式來演繹的電影。基於此， 對這部電影的理解和認知與把這部電影單純地只是當成電影來理解會有著天壤之別的。 許多的一線演員友情客串特別演出也是這部電影的一大看點。我沒有專門去給這部電影裏的這些 名人做過統計，可是一眼看過去能叫出名字來的一線演員不下二三十人，類似題材風格而陣容又 可與之媲美的也許只有前文提到過的那部《春田花花同學會》，然而這部電影在思想高度和藝術 方式來說，顯然更高一籌而且更加充實和低沉。 這部電影也許更接近于周星馳的那部《喜劇之王》。至少我看到了一位同樣努力、對角色同樣認 真負責的演員，也看到了同樣的一種辛酸。只是這部電影用了一種更極端的誇張手法沖淡了那種 辛酸和悲愴的味道。我記得陳文龍在表演悲傷和快樂的那一段，借著表演的時候失聲痛哭的場 面會讓人從心底迸出傷感和對人生悲涼的輕歎。 而同樣的臥底題材自然少了不《無間道》了。戲謔的姿態，善良的譏諷是這部電影最大的風格特 點。我們可以看到許多曾經熟悉的場景和鏡頭角度：天臺、遠鏡、掏槍、被推下天臺的黃Sir、給 手下臥底送手錶的李Sir；"上到天臺來，你應該知道我要你做什麼吧"；"我們警方很多臥底都在 天臺工作"……這些場景和對白再聯想到《無間道》系列，很讓人捧腹。 而蔡卓妍飾演的角色單丹則帶有《我要成名》裏的那種味道。金像獎最佳女主角的頒發以及演說辭 帶著一種強烈的寓意，然而這個角色要超越《我要成名》裏的吳曉菲估計是不大可能的。 曾志偉的演藝課後不忘拿著《夜宴》的面具忽悠一下，黃秋生的英語戲劇臺詞表演，吳君如的裝瘋 賣傻，曾國祥的產品推銷，梁洛施的街頭怒斥、麥兆輝的講戲、許鞍華陳果穀德昭的客串以及谷祖 琳的賣淫女客竄都給這部電影增色不少。而作為導演的陳慶嘉用了一種一角色多表演形式和多版本 的演繹方式也是這部電影挺值得玩味的地方，用鏡頭的切換以及重複場景來展現各個人物內心的 心理活動，這樣的表現方式並不常見。 這部電影其實想告訴我們的就是片尾字幕裏莎士比亞的那句名言：整個世界是一個大舞臺；所有上場 的男男女女不過是演員。但是脫離了莎士比亞的原意；陳文龍的最後是破獲了大案被升了職，而他 則回到了警局開始了他自己的生活，不再妄圖著演戲的夢。正如他的女朋友所說的：一個人做夢也許 並沒有錯，可是當一個人做著同一個夢十年了而且已經年介三十依舊一事無成，那麼那個夢則是妄想了。 生活，才是基本。《戲王之王》在我看來是一部挺悲沉的電影，縱然看起來很輕鬆也挺搞笑。可是在 惡搞了之後我們回過頭來看看我們自己的生活；我們會發現很多時候我們也在做著同樣不切實際的 夢。只是我們並不知道的是，我們的最後是不是會如同陳文龍一樣回歸到本該屬於我們自己的生活， 做完我們自己最本份的事，完成自我價值的最後提升。 整個世界是一個大舞臺；所有上場的男男女女不過是演員。而我們所要做的，也許，就是演好"我"這 個角色的本份。電影也曾說：演好別人並不難，世界上最難演的角色其實是"自己"；而且，我們沒 有任何一次NG的機會。《戲王之王》，真正的王在生活，那個街邊落魄而無奈的男人，黃秋生語重心 長地說：這個，是極品。呵呵。 猛人 - 詹瑞文 文: 火神紀
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