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| 香 港 電 影 評 論 目 錄 |

破 事 兒
Trivial Matters


評 分: 10/10
年 份: 2007
片 種: 劇 情
導 演: 彭 浩 翔
演 員: 林 海 峰 、 陳 輝 虹 、 田 蕊 妮 、 鍾 欣 桐 、 鄧 麗 欣 、 陳 逸 寧 、 陳 冠 希 、 鄭 融 、 陳 奕 迅 、杜 汶 澤 、張 錚


Trivial Matters
《破事兒》(Trivial Matters):邊角料的華麗回收

塵世間有幾許事可堪動地驚天,還不是去似微塵。
所有種種,回頭再看,就那麼回事。
--彭浩翔《破事兒》。

這是一部帶有強烈個人風格的電影;跟彭浩翔以往的任何一部電影一樣。《伊莎貝拉》(Isabella)和 《出埃及記》(Exodus)也許是彭浩翔在向主流電影靠攏,有人說那是彭浩翔的妥協,我不那麼認為, 因為那兩部電影依然有著濃烈的彭浩翔的味道;而這部《破事兒》則絕對是彭浩翔在個人風格上的回歸。

如果看完這部電影之後不小心看完了字幕,"彭浩翔原著短篇小說集《破事兒》改編";對於這部濃烈 的個人風格也就不再感覺奇怪了。從原著到編劇,從編劇到導演,從導演到監製,從監製到發行;如 此種種,有多少電影能如此集中地表達自我呢。

唯美的電影原聲音樂,精緻的鏡頭風格,不按常理出牌的劇情編排,以及片面高度強化的人物性格…… 所有種種,都比那個最原始的彭浩翔更要還彭浩翔。

散文式的喃喃細語,我在想,原著小說的語言風格也許更接近於散文而非小說。只是,我對散文與小說 的界限所在並不如那些專研于文字的朋友那麼清晰;所以,只要品味對了,那就足夠了。

一直喜歡彭浩翔。只是,我不曾想過,那個與我最初所知已經漸行漸遠的彭浩翔還會回來。朋友曾經感歎 過寫文章--改變風格是進步還是倒退,保持風度是否只是停滯不前,這是個嚴重的問題。

放在任何一種創作裡,這其實都是個問題。不過還好,不管是哪一個彭浩翔,我都挺喜歡。

《破事兒》,"回頭再看,就那麼回事。"可是是不是這樣呢。如果《破事兒》只是一堆破事兒;那麼, 這部電影就完全沒有存在的意義了。"就那麼回事";太灑脫也太不在乎了。

事實上,沒有人能如此灑脫,所以沒有人不在乎;《破事兒》並不僅僅只是一堆破事兒。

【壹】《不可抗力》(Vis Major):婚姻不過是愛情的副產品

既然是不可抗力;那麼,我們是否只得逆來順受呢。
畢竟,我們一直如此忍氣吞聲地活著。
--火神紀。題。

看完片頭的那個序,這個故事挺有種點題的味道。"所有種種,回頭再看,就那麼回事。"誰說,又不是那麼回事呢。

有人說,愛情的最後是婚姻;那麼,婚姻的最後是不是彼此淡漠。或者彼此欺瞞,以善意之名;卻相顧無語,欲說還休。

整個故事用了一種心理訪談式的定位鏡頭完成,除了幾個想像中的場景之外,全部的劇情鋪設以對白完成。換句話說, 就只是坐著,林海峰飾演一個心理醫生,陳輝虹飾演他的教授陳生,田蕊妮飾演陳生的妻子陳太;三個人分成兩組,談 那些夫妻房事中最瑣碎的秘事--從身體語言到心理感知,從表達無力到感知錯位。

這個故事的最後兩個鏡頭完全地表達了一對夫妻間最無奈的一個表情:木然無語。當心理醫生問他們,是否會跟對方 說……這對夫妻間做出了非常一致的反應,這也許是這對夫妻僅有的默契了。

是婚後生活的預言,或者是婚姻生活的無奈感言,我不知道。我所知道的是,擱在那個序言之後,我對這幾段訪談組合 成的一個故事有了一些鏡頭外的想像。

在婚姻之前,他們是否有過風花雪月般的浪漫愛情;而在這次心理訪談之後,他們又是否將走出所有身體語言無力表達 的鬱悶開始一場真誠的談話,從些過上"性福"的婚姻生活。

如果說,婚姻只是愛情之後隨之而來的副產品;那麼,夫妻間的房事是否又是婚姻之後隨之而來的副產品呢。鏡頭之外的 陳氏夫婦過的是一種什麼樣的生活,可是我們依舊可以依稀地想像出來。

一個並不是最出色的學生可以掛牌開業,可想而知最出色的學生會是什麼樣的;而由此可想到的是,陳教授在事業上是 非常成功的。可是這又如何呢,回到最本質的夫妻生活上去,陳教授顯得跟許多男人一樣的無奈。

想表達給對方知道的,對方接受不到;努力想做好的,最後依舊沒有做好;刻意想閉避的,卻另辟絕徑。如此,這般。

從夫妻間最私密的性事,一直談論。可是由此及它,如果連這種最親密接觸裡的表達都如此"辭"不達意,不可想像的是他 們在其它事情上的將如何去進行交流。這個故事所表達的東西,其實在鏡頭之外並不在鏡頭之中。

物質生活上去了,精神生活如何呢。當人們努力地擺脫了物質上的貧困,不曾想的是走進了精神匱乏的泥塘裡無力自拔。婚 姻是否只是愛情的副產品,夫妻房事又是否只是婚姻的副產品;這其實只是一個偽命題。真正值得讓我們去深思的是--我 們應該以一種什麼樣的方式去與我們最愛最親近的那個人溝通,我們應該如何使我們雙方的溝通變得更具深透力更加容易 被對方所接受……

這個故事看起來更像是一個愛情悲劇。愛情到了最後是婚姻,婚姻到了最後是敷衍了事的無聊生活;而無聊生活的最後,又 將是什麼呢。反其道而行,如何使婚姻不依附著愛情而只是一個副產品,如何使夫妻房事不依附著婚姻而只是一個副產品…… 這裡面有太多的學問了。

一種悲涼而沉重的感覺。至少,當我聽著他們如此坦誠地說著自己的所有五官感知的那一切的時候,這種感覺如此濃烈而 強烈。因為,在他們面前所坐的,不是他們最想訴說的那個人;而是一個專業的心理醫生。當人們的溝通最終只能通過這樣 的一種方式去完成的時候,且不說完成的效果如何以及完全之後的效果又如何;單是這樣的一種方式,已經足夠讓人感覺哀傷了。

對於這個故事,對我而言超越了喜歡或者不喜歡的範疇。沉重,一味的沉重。最後的那兩個彼此間無語的鏡頭把這種積蓄 壓抑的沉重突然間無限地放大。

看到這裡,我如同他們一樣寂靜;被種一膠著狀的氛圍所包裹,無法動彈。

如同做一個惡夢,在夢裡--想高聲大喊,可是喊不出半點聲響。

【貳】《公德心》(Civism):沒有天使的世界是否破敗不堪

力量越大,責任越大。
只是,當如廁之時,是否也是如此。
--火神紀。題。

自詡的天使;這其實是個挺骯髒不堪的故事。至少那幾個閃回的對著污穢不堪的馬桶鏡頭讓我有點作嘔的不安;如果 是在飽餐一頓的時候突然看到這個故事,那絕對是種可怕的折磨。

舉杯瞬間裡的妄念;我有點懷疑這個故事裡的所有鏡頭是否是真實的。尤其是幾個快速剪接的那幾個突兀的表情突變,完 全前文不著後語。換一個角度敘述;或者,一半真實一半幻想。

陳冠希飾演的Jason在挑逗鄭融飾演的Shirley;或者,僅僅只是其中一個人的妄念。我分不清楚。因為幾組鏡頭的切換 裡完全沒有任何聯繫的兩組表情讓我有點抓不著邊。

是Jason在幻想著如何去挑逗Shirley;或者是Shirley在幻想著Jason將如何去挑逗自己。這是這部電影裡最簡短的一個 故事。在我還來不及反應的時候,這個故事已經結束了。但是不管鏡頭裡所展示的那一切是否真實,在一個喧嘩的酒吧裡, 在某個閃著紅綠燈的角落裡,一男一女,談著一些不著邊際的話,關於是否有"公德心"的辯論其實無關緊要;更要緊的是 在這場辯論之後他們會如何發展。

但是我懶得像看前面那個故事一樣去想像這些。我所知道的是,所謂的《公德心》,其實是沒有公德心。因為在這個故事 裡,我看不到半點更接近於公德心的敘述。Jason所說的那一切僅僅只是胡扯;而能把他的那一切都聽完的Shirley也許並 不在意對方在說的是一些什麼。

僅僅只是有人訴說,有人傾聽。寂寞如荼糜。在那個燈紅酒綠的花花世界裡,誰在意誰,誰又在意誰是否有公德心。僅有 的只是無數個空妄虛無的孤獨魂靈在四處飄蕩,尋找那些同磁孤寒的魂靈彼此依靠著取暖。

也許,正是用這樣的方式來說明自己想要說明的那一切;標題裡的《公德心》與不著邊際的挑逗,是否是昭然若揭的反 證表述呢。知道那個標準的正確答案,也許只有彭浩翔自己了。

當所有人都已經迷失,何不放縱自己,隨波逐流地一起迷失呢。清醒地活著,其實很累。

【三】《做節》(It's A Festival Today):月黑、風高、盂蘭鬼節回魂夜

親愛的;我會記得你所喜歡的一切,我會盡力做那些你喜歡我做的事。
就算;我已經死去。可是我還會回來,如果你如此渴望。
--火神紀。題。

這是一個從生理和心理兩個層面剖析男女關係的愛情故事;也可以說,這是從男人和女人兩個角度來剖析愛情的情感故事。

這個故事,在這部電影裡與其它故事形成了一種太強烈的反差。同樣是帶著點詼諧的玩笑,可是這個故事的最後那個鏡頭卻有 種讓人不寒而慄的感覺。彭浩翔是可以拍好恐怖片的,我想。

當兩個人的情感發展到某種程度的時候,男人也許更放任自己的生理欲望,而女人也許更期盼一種純粹的精神交流而非是生理 上赤裸裸的短兵相接。可是,因為彼此相愛;所以總會有一方去遷就另一方。女人會堅持,男人同樣會不肯鬆懈地窮追猛打。

平安夜。以普天同慶的"做節"之名,陳奕迅飾演的阿富和陳逸寧飾演的惠英,他們的關係終於有了一種更實質性的進展。彼此 退讓一步,惠英堅守原則不肯與阿富發生婚前性行為,而阿富卻表現出了一種欲求不滿的強烈渴望;於是,口交代替了性事, 故事朝一個他們都希望的方向發展去。

彼此向對方妥協,並且可暫緩他們的燃眉之急;也許,他們的關係還算是一種相對比較健康的關係。有了第一次,自然而然地就 會有第二次、第三次、無數次。翻遍了日曆裡所有的農曆傳統節日以及西曆的西方節日,依舊沒能滿足阿富日益強烈無法自扼 的生理需求;於是他們的節日開始變得更多。

世界各地各種各樣稀奇古怪的節日如雨後春筍般冒了出來,開始充斥在他們平靜的生活裡;一些諸如"日本吸塵機節"、"泰國 潑水節"、"中國蛋白質節"之類的節日都成了"做節"最堂皇的根據。不用去責備阿富的欲望以及惠英對他的放縱,畢竟他們都 已經成年並且彼此相愛。

惠英之死顯得非常突兀並且有點無厘頭--竟然是因為替阿富口交過度而被"梗死"。故事發展到這裡,包括惠英之死都還算是 一個趣味盎然的愛情小品,溫馨並且讓人羡慕,溫情並且讓人感動。當然,我所指的並非是阿富那並不完整的性事,而是阿 富和惠英之間那種其樂融融的互動關係以及彌漫在他們同居的那所房子裡溫暖的氣氛。

這個故事的開關是某天夜裡,阿富突然在半夜裡醒來,掀開被子看著自己內褲裡所有夢遺的痕跡之後開始回憶自己曾經有過 的"性"福時光。而當他回憶到惠英之死後,他正好走到冰箱前去喝水,抬頭看到日曆裡寫著7月14日盂蘭鬼節;他覺得,是惠 英回來給他"做節",所以夢遺。

最後一個鏡頭是一個後拉鏡頭,阿富著開始飆冷汗,而惠英則站在他的身後。

看到這裡,我不知道是應該純粹只是跟著阿富一起飆冷汗,還是應該為惠英的行為而感動。這是一個讓人分不清是愛情題材的故 事,或者是驚悚題材的故事;或者兩者兼有。我所能弄清楚的是,這是這部電影裡讓人最為印象深刻的一個故事。困窘卻不至 於困惑;妖嬈卻不至於妖豔。

月黑。風高。盂蘭鬼節。回魂夜。有點悲愴。有點傷感。有點驚魂未定。

但不管怎麼說。我喜歡這個故事。比其它的六個故事都更喜歡。

【肆】《德雅星》(Tak Nqa):嘻哈風格的香港政府宣傳片

現在發生的這些事;在將來看,都是歷史;在更久遠的將來看,會因為模糊而成了傳說。
將來發生的那些事;在現在看,都是幻想;在更久遠的以前年,會因為不可想像而成了荒謬。
--火神紀。題。

我記得讀書的時代看翡翠台或者本港臺,它們總會播一些著力于提高全民素質的政府宣傳片;所以當我看到這個短片的時候, 一種刺激回憶的親切感油然而生。這個故事用的就是那種香港政府宣傳片的手法拍攝而成,被故意做久的泛黃顏色,字正腔圓 的主播式旁白以及標準填鴨式說教。

只是,這段宣傳片並不是在現在就應該被播出的;而是應該是許多年以後,在很遠的某個行星上,告知那個行星的子民們,他 們的先輩曾經生活在地球,而地球人又是如何給他們生存的那個星球命名的。

這個故事最好玩的地方在於--故事裡講了一個故事,那個故事發生在現在;講故事的人在未來,所以故事是幻想;幻想裡未來 的人們在講歷史,而歷史又是現在。於是在這個短短幾分鐘的短片裡,我們是被定位為那些一無所知的德雅星人,正在學習自 己星的歷史;而我們又清楚地知道我們所在的時空,所以我們是本來應該坐在電視機前的那些所有觀眾的先祖。

也許,用一種更通俗易懂的方式來說--我們像在已經死去了,然後坐在天上某個可以窺見到世間的角落裡,聽著我們的子子孫 孫們談論我們那個已經逝去的年代裡所發生的所有故事。就算,他們講的那個故事也許並不是我們的輝煌與光榮,可是我們依 舊會樂見其成。

如果只是不加思索地看這個故事,也許只是輕鬆地笑一笑就過去了。可是,在我看來;這個故事是這部電影裡最具有邏輯、哲 學與思辯味道的一個故事。我們以一種什麼樣的狀態生存,我們會給我們的後代留下一個什麼樣的世界,後輩們又將如何來評 價我們……所有的這些問題,也許我們一輩子也不會知道一個確切的答案;可是在我們的後輩那裡,那個我們追尋了一生的答 案卻如同真理一樣確鑿。許多年以後,如果"許多"得足夠以年代久遠來形容;那麼,在現在的人們看來無傷風雅的事,是否 都會變得如同神話傳說一樣迷人而誘惑。我們其實並不知道。從一個謊言到整個星球的宗教原因,從一個愛情到整個種族的延伸, 從一個科幻故事變成歷史傳說;其實,我們也許永遠也想像不到我們所能做的一切竟是可以如此驚天動地。

而當這所有的一切都帶著一種淡淡的嘻哈風格的時候;有點好笑,有點悲涼。當然,看電影也許只是圖一樂;而我就喜歡想太多。 而當我抱著一種圖一樂的態度再來看這個故事的時候,其實我並不樂。

我所能記住的只有楊穎(Angela Baby)所飾演的德雅。這部電影裡的楊穎,要比我以前所看過的任何一個楊穎都更漂亮。彭浩翔 的鏡頭對於美感總會有他出色而獨到的地方。

【伍】《大頭阿慧》(Ah Wai the Big Head):愚人自有愚人福

沒有主見,並不一定就是壞事。因為我們還有那些可以被我們信任的人。
並不是因為我們愚鈍;而是因為,沒有人能提前知道所有事最後的結局。
人生,也許並不好玩,但絕不乏味。
--火神紀。題。

"機關算盡。太聰明。反算了。卿卿性命。"我想,在這裡提到這兩句話似乎不怎麼合適。可是,這部電影裡鄧麗欣(Stephy Tang)飾 演的阿琪雖說不至於如此,但似乎也相去不遠。鐘欣桐(Gillian Chung)阿嬌飾演的阿慧是個沒什麼主見的人,喜歡依賴別人,並 且對自己所依賴的人沒有半點懷疑;不管對方是真情,或是假意。

同樣偷嘗禁果,同樣未婚先孕,卻有兩個完全不同的結局。兩條主線,兩條發展軌跡,強烈的反差給這個章節的故事染上了一層淡 淡的哀愁。沒有機關算盡,反倒是漫不經心;阿琪對阿慧總是滿臉疑問的解答,顯然並沒有盡到作為一個閨密的應該盡的責任。 而不管阿琪給阿慧出一個什麼樣的爛主意,阿慧卻總是言聽計從。

相比之下,阿琪對於自己人生的規劃,要比她給阿慧出的主意更長遠也更精准得多。多少有點無心插柳的寓意,兩個結局給了我太多的感慨。

這個故事頗有點諷刺的意味。沒有人會討厭阿慧這個角色,但也許也沒有多少人會喜歡阿琪,也許同情的悲憫味道會更濃烈一些。

戀上帥氣的富家子弟,戀上流蕩於社會的落魄青年;然而,帥氣的男人永遠也不懂得珍惜輕易到手的女人,落魄青年卻明白要珍 愛一個本來不會愛上自己的女人。於是,一個男人留學離開了香港;另一個男人為了自己所愛的女人能夠過上幸福的生活而從最 底層開始發力拼搏。

兩個女人。一個做起了單身媽媽,一個則成了幸福的小女人,並且隨著丈夫事業上的成功而漸漸地走進了上流社會。這個故事什 麼都好,就是太有點大男人主義--也許,在彭浩翔的眼裡,女人的成功與否最終是因為她是否愛上了一個懂得珍惜自己的男人。

這個故事也許是這部電影裡所占篇幅最長的一個故事。但是相比起另一個跟它篇幅相近的故事《做節》,這個故事似乎並不見出 色。《做節》所表達的是一種愛情,帶有點驚悚味道的的詭異愛情;《大頭阿慧》更多的則是友情,以及人生匆匆幾十年之後的世故。

我覺得,這個故事表現出來的是彭浩翔對人生百態更深邃的認知。阿琪的千瘡百孔與阿慧的一帆風順,形成了一種形而上的相得 益彰,既辯證而又矛盾。人生無料,誰又能料到自己所走的那條路,是否又是直通羅馬的大路呢。匆匆幾十年之後再回頭望,一切似 乎只是一場夢,或者只是夢醒時分最無奈的那一聲輕輕的幽歎。

阿琪在最後無奈而失神的眼光,以及阿慧含淚的感激;一種太濃烈的滄桑味道撲面而來。貫穿在這個故事底層的那股子大男人主義 是否是應該被稱道的還有待商榷;可是沒有對人生起落的一種豁達的心態,彭浩翔是拍不出這樣的一部電影來的。

鄧麗欣的演技還算中規中矩;而阿嬌的表現可謂平平。真正化腐朽為神奇的還是彭浩翔。談不上太喜歡這個故事,可是這個故事讓 我想了很多東西。也許可以說,這是一個頗具有反思意義的故事。至於想到的是什麼,拋開大男子主義的主觀臆斷,其它的都還是 比較積極的--至少,它讓我感覺,如果在我們身邊,有一個讓我們誠摯去相信並且願意同我們分享的朋友;其實是件挺幸福的事。

得與失,什麼是得,而什麼又是失。很多時候,也許也只能率性而為。

別太計較眼前所有的一切。因為沒有人知道,這一切之後隨之而來的,又會是什麼。人生的如意與不如意應該如何去衡量呢,其 實,在我們閉上眼睛死去之前,誰也沒有辦法來給我們蓋棺定論。這個故事給了我們一定的提示,但並非教導我們去刻意經營我 們自己的人生。

【陸】《增值》(Recharge):淡淡淡淡

如同一盅清湯;溫潤有味,卻不顯濃烈。
--火神紀。題。

這是唯一跟其它故事看似有點關聯的一個故事。剛開始看這個故事的時候,我還以為,電影的正片部分已經結束;而這是額外贈送 的電影花絮。第一個鏡頭是在電影公司,杜汶澤正在和陳奕迅講戲,講的正是之前的那個《做節》中的相關情節。作為背景的辦公 室牆角,有同是彭浩翔作品的《大丈夫》(Men Suddenly in Black)、《伊莎貝拉》(Isabella)的電影海報;所以當時我真的以 為,這就是杜汶澤和彭浩翔的電影公司--不是兄弟。

半真半假的花絮和假戲真做的故事。這個有點讓人犯迷糊的故事就這樣拉開了序幕。這個故事講的是杜汶澤在與陳奕迅談完工作之 後一次完整的嫖娼過程。

馬夫阿明打電話給杜汶澤說--有新車到。於是到酒店試駕"新車";傳說中的上海車其實河南車,21歲其實是23歲。杜汶澤自稱阿 強,河南車自稱菲非;反正出來"滾"的,沒有人會用真名。

洗澡。做愛。洗澡。沒有任何創意的一次嫖娼。杜汶澤已經發胖的身材是否是為藝術獻身而裸露了他的屁股,張錚飾演的菲菲 又是否為藝術獻身而大尺度地三點盡露;這是一個非常淡雅的故事,至少這些裸露鏡頭所要表達的並不是美學,或者性感。整 個嫖娼的過程,杜汶澤和張錚的表情不帶半點愉悅或者不快,平靜得跟談一場生意一樣波瀾不驚。

為了嫖娼而嫖娼?

洗澡。做愛。洗澡。付錢離開。如果真的只是這樣;那麼,這將是一個沒有任何意義的故事。

真正有內容的地方在於,杜汶澤沒有直接付錢離開,當菲菲洗完澡之後,他和菲菲聊天,幫菲菲的手提電話充值,菲菲看著這 個並不帥氣的男子而把頭靠在了他的肩上。我在想,這個時候的菲菲會不會希望--杜汶澤永遠也完成不了這個簡單的充值計畫, 而讓她繼續擁有這一瞬間。

雖說,他只是像其他任何一個男人一樣,只是為了肉欲而來;可是在這個時刻,他並不是那種欲火中燒的男人,而是一個不抱 任何目的而明她的男人。

也許,並不需要太多的言語。當肉欲之後,女人滿懷著柔情地把頭靠在一個可以讓她依靠一秒鐘的男人肩上,而男人則去到 那個女人說的某個面檔裡吃女人說的麵條;這就超越了僅有肉欲和金錢的那場嫖娼。

有股什麼東西貫穿在這個故事的底層。淡淡地像是一種柔情似水的溫柔。也許再過幾天,杜汶澤不會再想起菲菲,菲菲也不 會再記得阿強;可是在這一秒鐘裡,那一切永恆成一種不再那麼讓人反感的淡雅。

我喜歡這個故事,喜歡這個故事裡那些鏡頭淡淡的黃色,以及鏡頭傳達給我的某種不讓我感覺寂寞的溫柔。

所謂《增值》;也許,只是在本來有的價值之外,獲得更多意想不到也非刻意追求的東西。不管是杜汶澤或者菲菲,又或者是 在故事之外的我。"不在乎天長地久,只在乎曾經擁有";這個故事給出了一個最好的範本。在那麼匆忙的都市生活裡,總會 有某些瞬間會突然將我們擊潰,讓我們感動--而這種感動,在我看來,在這個故事裡被彭浩翔定格。

【柒】《尊尼亞》(Junior):彭浩翔的風格回歸?

回歸或者前行;這是個問題。
--火神紀。題。

在我看來,這個故事意味著那個非主流的彭浩翔最徹底的回歸。從《伊莎貝拉》裡泛溢的黃家衛味道,再到有點杜琪峰味道 的《出埃及記》;嘗試了種種電影風格的彭浩翔又回來了。這篇《尊尼亞》似乎回歸到最初那個《買凶拍人》(You Shoot, I Shoot)的彭浩翔了。

但是,我並不喜歡這個故事。也許,是因為它帶給我的感覺沒有其它幾個故事那麼強烈。或者可以說,雖說篇幅挺長,可是 它帶給我的感覺跟前面的那個《公德心》的感覺差不多。

荒誕不經的劇情,玩世不恭的姿態;這個故事看起來更像彭浩翔對既往的回憶,或者對不忍捨棄的那些回憶做一個階段性的整 理。馮小剛的出現有點讓人意想不到,金培達、陳子聰和余文樂則表現平平。這是一個風格取勝的故事,演員的表現遠不如導演。

可是縱然導演的風華蓋過了一切,看這個故事的時候,彭浩翔帶給我的衝擊卻遠沒有以前看《買凶拍人》時那樣強有力了。某 種彭浩翔的風格依舊吸引我,可是沒能讓我喜歡;對於我來說,這是很奇怪的。因為我曾經瘋狂地迷戀過這種風格,可是當 這種風格遠去了又回來的時候,我竟然是沒有感覺的。

或者說,是因為之前的幾個故事帶給我太多的驚喜;以至於在沒看這個故事之前,我對這個最後壓軸的故事有了太多的期待。 當所持有的期待沒有到達自己所期盼的高度時,失望也就油然而生了。

不過還好,也還不至於失望。

【捌】最後

也許。這是近期我所看的電影裡,最讓我印象深刻的一部電影。所以,這篇文字不免有些拖遝囉嗦。原諒我。

猛人 - 彭浩翔


文: 火神紀