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| 香 港 電 影 評 論 目 錄 |

陽 陽
Yang Yang


評 分: N/A
年 份: 2009
片 種: 劇 情
導 演: 鄭 有 傑
演 員: 張 榕 容 、 張 睿 家 、 黃 健 瑋 、 何 思 慧 、 朱 陸 豪 、 于 台 煙


Yang Yang
身分認同與對立競爭

本片是李安、李崗的「推手計畫」第一部。敘述中法混血兒陽陽從未見過法籍生父,面 對母親再嫁,學姐成為自己的姊姊,兩人還愛上同一個男生時,總在身分認同裡困擾的陽 陽,在種種衝突掙扎之中,該如何繼續奔向自己的未來之路?

這部電影的開場戲就是女主角陽陽之母(于台煙),改嫁的婚宴之日,而女主角陽陽卻先躲 在化妝室裡發洩哭泣,但下一秒她馬上轉換成旁人都看不出的歡喜無憂, 還能從容地招 呼賓客。導演在這場戲十分明確的展示主角對於自身情感的兩面性,受限於環境所迫, 她似乎相當習慣偽裝﹙武裝?﹚自己,而父不詳以及混血兒的先 天外在條件,卻也是她 不得不面對的現實問題。所以當之後父親對她說的那番話「從今天開始,我會你當成自己 的女兒對待,但是在學校裡,你不准叫我爸爸,我是 你的教練。」之類的話,更顯現本片 對於「身分認同」的著墨。

其實電影好看的也是前半部,飾演姐姐小如的何思慧,從接納彼此、相親相愛的好姐妹到 漸漸發現自己的一切快被陽陽所奪走時,所產生的對立敵視。田徑場上的輸 贏靠的是實力, 其實怨不得別人,但感情上的輸贏,任誰都無法不計較,所以小如發現自己的男友竟然對 陽陽有所遐思,甚至還發生關係時,在大的理智也會被妒火 給燃燒殆盡。三角習題的拉扯 以及家庭關係的微妙詭異,都是本片值得稱譽之處。

尤其是一幕陽陽被姐姐小如陷害,絕望傷心離家後,她搭上計程車,窗外的鏡頭是站前新 光三越大樓對照著101大樓,感覺宛如是兩位遙遙相對的競爭者般,這幕非常微妙的影像 構圖,像是為影片前半段所強調的對立,畫下驚人的一筆。

所以這部片其實可以分做兩部分來看,前半段是女主角陽陽隨著改嫁的母親進入別人的家 庭,而跟新姐姐在「父愛」、「男友」、「田徑場」上的多方競爭關係,而 一場場殘酷 的姐妹情仇,也不停上演,而另一半則是脫離家庭進入社會的大染缸,在職場上的努力與 掙扎,像是小明星奮鬥記。兩者的戲劇張力其實各有不同,鬆緊 也不一,但不變的主軸還 是張榕容飾演的陽陽,對自我身份的認同與壓抑,而本片也像是為她量身打造般的契合, 彷彿她就是劇中人,無論是一顰一笑還是失控落淚。

可惜進入職場後,陽陽與經紀人間的曖昧關係,處理的就沒有前半部來的突出,部分原因 是因為飾演經紀人的男演員黃健瑋,無法表現出愛在心裡的壓抑層次,與張 榕容也沒有產 生足夠的化學作用,感覺只是女主角一個人的獨角戲,而幾幕雙人舞蹈以及黃健偉與張睿 家的爭執扭打,其實也可以在剪裁得再俐落一些。

而本片具風格化的動態攝影,也值得注意。我們知道在八十年代台灣新電影時期,那時如侯 孝賢之輩的導演喜愛將鏡頭固定,讓故事在鏡頭前自然展演,例如《風櫃來的人》兩群少年 打架,只見他們一下出鏡一下入鏡,而鏡頭依然不動如山,創作者所要強調的是寫實,不以 過多的攝影機運動與剪接來營造戲劇感。

但是本片卻是反其道地動個不停,攝影師包軒鳴靈活自如的肩上、手持攝影,不停跟拍穿梭 於角色之間,跟過去一樣是長鏡頭,但他們選擇難度更高的一鏡到底的動態攝影。這樣的 效果顯得更為寫實化,觀眾像是身旁的路人或是更貼近的窺視者,跟者角色一起面臨未知的 情節變化。只是另一個問題是,不同的攝影機運動可以傳達的不同意義,而本片彷彿是以一 招套用全部,某些時候反而會失去鏡頭語言所表達的特定感受。

最後不得不提女主角張榕容,她在高難度的長鏡頭考驗下,將角色的雙重多變的內心戲,表 達的淋漓盡致,多場情緒流瀉的哭戲表現地相當深刻,她驚人且傑出的表演是我認為今年為 止,華語電影中女演員的標竿,她進步幅度跟去年的《渺渺》相比,可說脫胎換骨不可同日而語了。


文: 朱哲輝