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| 香 港 電 影 評 論 目 錄 |

台 北 二 一
Taipei 21


評 分: 8/10
年 份: 2003
片 種: 劇 情
導 演: 楊 順 清
演 員: 林 孟 瑾 、 蔡 信 弘 、 藤 井 俊 充 、 毛 學 維 、 王 涓 、 馮 翊 剛
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Taipei 21
最新消息,《台北二一》榮獲今年(2004)度亞太影展最佳影片!看來,現在是正式介紹 這部清新小品的最佳時機!

《台北二一》從片名、題材、故事內容、甚至是影片的幕後班底,都很容易讓我們 把它跟楊德昌的《一一》聯想在一起(不過我覺得故事較像《獨立時代》)。跟楊 導的處女作《扣扳機》一樣,《台北二一》的登場人物還是不少,每個角色都很精 緻地被賦予了一份象徵性意義,而這份象徵,涵蓋著楊導企圖以影像,為千禧年的 台北留下記錄的野心。

比起《扣扳機》的紛亂,《台北二一》這回節制地把故事聚焦於一對交往七年的平 凡男女,在分手後的七天發生的點點滴滴。阿宏(蔡信弘)在退伍後好不容易找到 一份工作,就在事業還未起色的時候,小瑾(林孟瑾)卻因為早工作了兩年而竄升 為上司的得力助手。然後,兩人間的摩擦逐漸拉大,甚至為了購屋還是留學,在小 吃店裡大吵…。這些生活化的遭遇,我們應該很熟悉吧。101大樓、華納威秀這兩 幢年輕的指標性建築物,讓小瑾居住的破舊平房及阿宏租賃的前色情賓館的存在, 顯得怪異而尷尬,然而這股不協調的感受,卻正是對他倆(或說台灣年輕一代)心 態的生動映照。因此,披著薄薄一層偶像劇面紗的《台北二一》(我覺得《台北二 一》有著台式偶像劇的商業潛力),最容易觸動台灣觀眾的優勢,應是那份以影像 紀錄台北的一景一物,細緻地捕捉了台北都會男女的日常作息、舉止動作的誠懇吧。

整個故事中最讓我感興趣的,其實是小瑾那種有點瞧不起自己出身的矛盾心態(這 群家庭成員的表現為本片加分不少),而這也正是許多台北中產階級的縮影。只可 惜這部份在《台北二一》裡著墨並不多,我嫌看得不過癮哩。

也許小瑾一切以自我為最高指導原則的性格設計,只是為了強化阿宏的純真可愛吧? 至於環繞著他倆的登場人物中,戲份較重的王姐(王琄)及阿宏房東(馮翊剛)暗示 著這對戀人將來婚姻生活最糟的下場;只想擁有戀情中最美好的一段(熱戀),卻不 願意承擔不完美收場的王總(毛學維),其實正在解構日劇式浪漫,為影片下一個現 實而無奈的註腳。至於小瑾家人最後的分崩離析,雖然達到了寓言(象徵)式的戲劇 性(這部份又讓我想起《獨立時代》跟《麻將》,每個角色都必須出現一個「結局」), 卻還是少了《一一》那般渾然天成。

佔戲不少的日本客戶中島(藤井俊充)那股「覬覦」阿宏的「美」、「純真」的心態, 給我的感覺是有點彆扭,感覺偷渡了一點同志情感。至於透過中島對台灣的感情,來緬 懷舊時代舊事物與不變的真感情,就不免讓影迷把本片跟《一一》串連在一起,成為《一 一》裡NJ跟日本客戶交心、跟舊情人前緣再續的延伸了。中島為了父親的心願來到台北, 不惜代價要買下一間老式別墅;中島批評中影文化城假假的、過份開發的九份也讓他失 望……接下來,阿宏的一番金錢至上論,讓這場爭執所要偷渡的訊息豁然開朗了起來。 原來,《台北二一》不只在講台北、在談台灣,楊導還要順便談台灣電影的過去與現在! 而過去的種種與現在、到未來,最重要的是「人要懂得珍惜」。那輛代表著「珍惜」的摩 托車,從被拖吊、粉身碎骨到後來平白得到一台新的卻又發生車禍……故事的最後,騎機 車的阿宏改搭捷運,去見把老房子重新粉刷過的小瑾,兩人都換了一種新的生活態度, 也許這個日劇般幻夢明亮的收場,正象徵著台灣電影工作者不被擊敗的的樂觀與天真吧!

猛人 - 林孟瑾


文: Ryan from 明日報電影評論網