Cinespot 動 映 地 帶
Facebook
Share |
h t t p : / / w w w . c i n e s p o t . c o m /
   
 

| 香 港 電 影 評 論 目 錄 |

三 更 2
Three Extreme


評 分: 6/10 (盒 葬), 8/10 (餃 子), 9/10 (割 愛)
年 份: 2004
片 種: 驚 慄
導 演: 三 池 崇 史 、 陳 果 、 朴 贊 郁
演 員: 長 谷 川 京 子 、 渡 部 篤 郎 、 楊 千 嬅 、 梁 家 輝 、 白 靈 、 李 秉 憲 、 Kang Hye-jung 、 Im Won-hee 、 廉 晶 雅
購 買 此 片 VCD/DVD

Three Extreme
( 內文有提及劇情之處,敬請注意!)

一年前的《三更》,分別由韓國、泰國、香港的導演完成,影片的成績恰 好是放映的順序,「回憶」「輪迴」「回家」。一年後的《三更2》,改由 日本、香港、韓國的導演上陣,恰好影片的成績也是依序排列「盒葬」「餃 子」「割愛」。

《三更2之盒葬》,導演是日本的三池崇史。這部片也完全是三池個人的風格, 就是「只要規則我自己說的通,怎麼弄都可以」。所以他只用了四個演員,唯 一的男性演員還演出兩個角色,加上還有對雙胞胎姐妹的童星加入,整個陣容 極度的「簡略」,偏偏故事最叫人滿頭霧水。更瘋狂的是三池把這部片的聲音 都簡化到最少,無論是台詞、音效,都是能省則省,於是整間戲院剩下的聲音 都是觀眾自己製造出來的。當許多恐怖驚悚片大大倚賴音效來製造恐懼時,三 池的手法很大膽、也很諷刺(觀眾自己發出的聲音就可以嚇自己),讓整齣戲 有一種前衛的魅力。觀眾看完可能只記得鄰座發出了什麼聲音,還不見得能搞 懂故事情節。

《三更2之餃子》,導演是香港的陳果。在某些方面,這段戲的安排跟三池崇史 有共通之處:以最少的演員達成簡單的劇情。但是陳果卻在每個環節,都用上了 香港的電影工業最好的人才,可說是用聲光效果來製造該有的戲劇效果。年華老 去的李太,為了挽回老公的心,打聽到媚姨的獨家配方,嬰胎做成的餃子,當然 她也面對後遺症。與其說這段戲會讓人害怕,還不如說頭皮發麻的坐立難安。鏡 頭不經意拍到的幾個「剁肉」特寫,或者故意以模糊焦距處理的鏡頭,都充分玩 弄觀眾自己的想像空間,徹底膽顫心驚的效果。在好萊塢從弱女子,一路演到詭 計多端壞人戲路的白靈,其實是表現最出色的演員。她的語氣,肢體動作,完全 把一件駭人聽聞的事情,表現的若無其事般的平常。她的工作分明就是在引誘楊 千嬅做壞事(她自己做的更壞),可是她的態度是如此的輕鬆自在。我不禁相信, 假使世上有引人誤入歧途的魔鬼,一定也是這種毫不在乎的調調。

《三更2之割愛》,導演是韓國的朴贊郁。這一整段戲,在電影技術上的表現完全 超越了日、港,光是開頭的三百六十度環景取景,然後以主觀鏡頭層層穿透佈景的 拉鏡,他玩的比《Panic Room》的大衛芬查還熟。朴贊郁還在許多細節上,表現 出以同樣的條件,他絕對能超越《Panic Room》的大衛芬查,結果也沒錯。電影 導演回家發現自己的老婆被壞人五花大綁,必須在限時內殺死素未謀面的無辜小孩, 否則壞人會一次砍掉她一根手指。整個故事匪夷所思,卻不斷丟出各種類型電影的顛 覆橋段,朴贊郁一下子玩黑色喜劇,一下子玩鬥智,甚至還讓壞人以歌舞橋段來跟 主角辯駁,過程還不忘暴力血腥,淘氣的程度無人可及(雖然此時沒有人笑的出來), 而且包你也猜不出來最後主角如何打敗壞人。

《三更》的共通主題是「聽死人說話」,《三更2》的主題是「極限」「怪物」(也就 是英文片名),所以三段故事的最後都有一個自己定義的「怪物」出現。問題是,如果 陳可辛可以在《三更之回家》,以靈異驚悚的類型拉出了料想不到的親情,使得匪夷所 思的劇情有了深度,那麼《三更2》的三個導演在這方面都還有待努力。三池崇史只是 講完了故事,讓怪物誕生。陳果讓主角受盡極限考驗,然後讓吃餃子的人變成怪物(連追 求美麗的挖苦都好像很少)。朴贊郁用一個怪物折磨主角,飽嚐極限痛苦,最後消滅怪 物的同時,另一個怪物誕生。他們三個人,都沒辦法讓觀眾在經歷這三段不同設計的電影 極限之後,還能得到些什麼。「惡有惡報」?「不作虧心事」?我不知道,我還在想。

猛人 - 朴贊郁、白靈


文: 翁健偉