獨家專訪

日本著名導演黑澤清獨家專訪(Part I)

前言

作為2009 年三藩市亞美國際電影節的焦點電影人﹐ 日本著名導演 黑澤清早已在國際影壇享負盛名﹐被喻為日本新世代恐怖片大師﹐ 繼黑澤明後又一位姓黑澤的名導。 黑澤清自90 年代拍成《 X 聖治》 揚威海外後﹐往後的作品都受到各界注目﹐成為柏林﹑ 康城和威尼斯影展 的常客。 我們有幸邀得黑澤導演暢談拍攝新作《 東京奏鳴曲》 的經過。 另外﹐ 我們亦藉著這次機會邀請黑澤導演細述和御 用演員役所廣司的合作旅程﹐ 以及他對電影的一些看法 。 本站十分 感激黑澤導演在百忙中抽出寶貴的時間接受我們的專訪。

  • 以下訪問以英語和日語進行﹐ 由電影節代表Taro Goto 協助翻譯。
  • 特別鳴謝三藩市亞美國際電影節及Larsen 公司為我們安排是次的專訪。

希望大家喜歡吧!

誰是黑澤清?

黑澤清生於1955 年﹐ 於80 年代闖入影圈﹐ 是日本著名導演。

黑澤清早年在日本立教大學的社會學系畢業﹐ 其後進入影壇﹐ 在1983 年首次執導拍攝電影《 神田川淫亂戰爭》。 他入行初 期主要拍攝錄像電影﹐涉獵無數類型電影﹐ 例如情色﹑ 黑幫 和劇情片等。

在90 年代初期﹐ 黑澤清憑一個原創劇本﹐ 獲獎學金赴美研修 電影。 不久他又回到日本工作﹐ 並在1997 年拍出驚慄片《 X 聖治 Cure 》﹐ 該片在東京國際電影節首映廣獲好評﹐其後更助他於橫濱 電影節獲最佳導演獎。

自此以後﹐ 黑澤清在國際影壇上嶄露頭角﹐ 新片分別在柏林﹑ 康城和威尼斯影展等著名電影節首映﹐ 成為燙手可熱的知名大導。

由於他過去10 年多拍攝恐怖驚慄片﹐所以被國際影壇喻為新 一代恐怖電影大師。 其執導作品逾20 多部﹐ 部分電影計有 《 X 聖治Cure 》﹑《 Serpent's Path 》﹑《 Revenge: The Scar that Never Fades 》﹑ 《 惹鬼回路Pulse 》﹑《 License to Live 》﹑《 Eyes of the Spider 》﹑ 《 Charisma 》﹑《 降靈Seance 》﹑《 鏡花水母Bright Future 》﹑ 《 惹鬼狂叫Retribution 》和《 東京奏鳴曲Tokyo Sonata 》等。

Kiyoshi Kurosawa

東京奏鳴曲

動映地帶: 謝謝你接受我們的訪問。 我們由你的最新作品《 東京奏鳴曲 》 開始 吧。 有很多人形容這是你創作生涯的分水嶺﹐ 和以往拍攝的恐怖驚慄片不同。 對於 你來說﹐ 這是否真的是一個新路向? 觀眾以後是否可預期看到更多不同的東西?

黑澤: 我知道很多人都提及分水嶺的說法﹐ 而事實上我以往的確拍了不少 (恐怖) 類型片﹐ 今次確實有嘗試不同片種的想法﹐ 而且影片的故事也和以往拍 過的驚慄片不同。 不過從另一個角度來看﹐ 其實我也拍過不少其他類型的電影﹐ 例如黑幫片﹑ 各種類型如家庭戲劇等﹐ 這些電影和 《 東京奏鳴曲 》 在本質上 大同小異。 所以我不覺得這對我是非常大的轉變﹐ 但當然我也感到這是一個好 機會﹐ 讓我能夠嘗試不同的﹑ 以往未做過的主題和故事。

動映地帶: 影片一個讓人難忘的地方﹐ 是女強男弱的角色塑造。 片中的女 角大多都是比較獨立和富決斷力的﹐ 例如敢於獨自面對危機的母親﹐ 和離 婚意志堅定的鋼琴老師﹐ 相對來說﹐ 男角都比較被動和優柔寡斷﹐ 你怎樣看這個 性別刻劃的問題?

黑澤: 我並沒有特別去顯示男女性別的異同或當中的性別差距問題。 事實上﹐ 影片只有一名主要的女角﹐ 就是主角一家的母親一角(小泉今日子) ﹐ 她的情況比較 特殊﹐ 相對於其他三名全是男性﹐ 主要應付外來問題如失業等的家庭成員﹐ 母親 是長時間留在家裡。 她在外面沒有什麼事情面對﹐ 所以她在家中唯一面對的就是 自己﹐ 她的人生是向內去尋求自我救贖的﹐ 正因如此﹐ 她可能給予觀眾一個比較 堅強的感覺。

動映地帶: 在這部片及你以往的作品中﹐ 你總是把戲中的世界描寫得比較 冷漠﹐ 人際間的關係特別疏離。 這是否反映了你對現代城市生活的觀點 ?

黑澤: 的而且確﹐ 我的電影內的人物﹐ 並沒有很多的溝通。 人際關係的疏離﹐ 主要由社會問題產生﹐ 例如貧窮﹑ 戰爭等。 在我們的社會裡﹐ 這是真實發生在世界 的狀況﹐ 人們都受到外來力量的影響﹐ 然後他們唯有向內自省﹐ 面對自己的問題。 這是一個自我尋找的旅程。

動映地帶: 說到社會問題﹐ 你的社會學學位有否幫到你編寫今次的劇本 ?

黑澤: 經常都有人問我這個問題(笑) 。 事實是我的社會學背景﹐和我拍的電 影是完全沒有關係。 當我在學時﹐ 雖然主修的是社會學﹐ 但我也加入了校內的電 影學會﹐ 所以我大部分時間都花在看電影和拍電影之上﹐ 都沒有去上課。 某程度 來說﹐ 影響我電影創作最大的﹐ 始終是我看過的電影。

動映地帶: 《 東京奏鳴曲 》的前半部﹐ 包括家庭成員的溝通﹑ 低於正常視點 的鏡頭和室內平板的畫面構圖等﹐ 都讓人想起小津安二郎的電影。 你是否有意這樣 去拍? 小津對你的影響如何?

黑澤: 我一向都是小津的忠實影迷﹐ 但當我開拍 《 東京奏鳴曲 》時﹐ 我是刻 意要求自己不去模仿他的庶民劇電影﹐ 可是有趣的是﹐ 電影出來後﹐部分場面卻 和他的電影十分相似﹐ 這令我感到很驚訝。 在日本﹐ 當你拍攝一部電影﹐ 運用了 一些類似小津電影風格的東西﹐ 大家都會立即提起小津﹐ 認為這是抄襲﹐ 但是若 你運用黑澤明的電影技巧﹐ 人們卻認為這是很基本和傳統的電影手法。 我認為小津 的影響力實在太大了﹐ 當人們拍攝庶民劇類型的電影﹐ 即使沒有模仿他的想法﹐ 大家也往往覺得自己受到他的影響﹐ 這其實讓拍攝這類電影的人感到有點害怕呢!

Kurosawa and Goto

訪問的Part II 內容包括黑澤清導演對其御用演員役所廣司的看法﹐ 以往拍攝電影的心得, 請按這里 閱讀 。