叔 ‧ 叔 - 他們沒有被遺忘,因為從沒被記起!

撰文: 編輯部 | 發布日期: 2019年12月30日
Poster

叔 ‧ 叔 Suk Suk

資料
發行:高先電影有限公司
導演:楊曜愷
主演:太保、袁富華、區嘉雯、盧鎮業、江圖、林耀聲
級數:待定
片長:分鐘待定
院線:待定
上映日期:2020年2月27日

電影介紹

《叔 ‧ 叔》講述兩個已身處人生下半場的長者柏(太保 飾)、海(袁富 華 飾),勞碌大半生,各有家庭、責任及收成;卻在一天突然遇到彼此 生命中缺失了的另一半。多年的壓抑與愛慾,激起了生活中絲絲漣漪 ‥‥‥要盡情投入渴望已久的同性愛中?卻真實而殘忍地被道德與家庭牽 絆着,兩個人的愛,只能苟且或放棄!

Suk Suk

關於電影

《叔 ‧ 叔》並不是子虛烏有的故事。

《叔 ‧ 叔》是發生在我們身邊的故事。

《叔 ‧ 叔》反映了香港某一角落的景況;一群年長的同性戀者,每日穿 梭在我們生活當中,甚或是你的親戚朋友,隔籬鄰舍;他們也在社會中飾 演着不同角色,父母、子女、兄弟姊妹、夫婦、朋友,卻做不了自己。 這就是電影《叔 ‧ 叔》所聚焦的命題。

導演楊曜愷(Ray)以淡然的手法,沒有批判,只是將被社會埋沒了的一 群,以兩位男主角--柏、海兩個家庭的平常故事呈現出來。當中還是帶 出傳統華人社會中,家庭倫理、道德人倫、責任、枷鎖、私慾、人性的矛 盾等等讓人思考的問題。

「拍《叔 ‧ 叔》這個故事,是受到一位朋友撰寫的書《男男正傳》所啟 發,書裏描寫了很多真實的老年同性戀個案,我覺得書中帶出的問題很發 人深省,從而展開了長達一年的資料搜集,個案訪問等等,你會驚訝的發 現,有這麼多的個案,在一張張平凡外表下,隱藏着一顆熾熱的同性愛慕 之心;有些受訪者熱衷周旋在攣的社群,但同時又會每隔一段日子,走到 母親的墳前懺悔,這種內外拉扯的張力很觸動我,所以我創作了這個劇本 ,拍下這樣的故事。」-導演說。

關於演員

「有了劇本,一切準備就緒,才開始最棘手的難題-找演員。這種題材, 要找適合的演員,乎合年齡需求,還要接受拍親熱鏡頭,可想而知,這過 程多麼累人。」-導演說。

張嘉年(太保)-柏 柏已屆70之齡,仍不言休,揸的士度日。 與結婚45載的老伴,育有一子一女,閒時 也弄孫為樂,一個平凡不過的的士司機, 擁有健全家庭,卻有着不為人知的「基心 」,經常到公廁獵艷,的士那狹窄空間, 成為他能自由呼吸的避風港‥‥‥ 直至一天,他遇到了海,生活泛起漣漪。 「導演這樣大膽的起用我,我也就大膽的回應他」-太保 知道導演在我之前已經接觸過一些演員,後來他看過翁子光那部《明媚時 光》後,認為我很適合飾演阿柏這角色,便到台灣來跟我談。

看過劇本後,感覺導演是一個很細膩的人,電影《叔 ‧ 叔》描寫的都是 淡淡的情感,但細節裏所蘊含的深意,處處令人思考。

戲中與阿Ben(袁富華)有親熱戲,問了導演,都只是輕描淡寫的鏡頭, 就是咀嘴,也不是濕吻,也有親吻背部等等,就如整套電影的節奏氣氛一 樣,淡淡然的,一路下來,很快便投入到角色,拍攝過程中導演也沒有怎 麼挑剔我的演繹,便順着情緒去拍。

當然,我的對手也很重要,阿Ben與飾演我太太的嘉雯,均是專業演員, 所以整體合作都很得心應手。

能夠得到這個角色,我覺得自己非常幸運,而且也令很多港、台觀眾大跌 眼鏡吧!太保竟然會接拍這類題材的電影?老實說,我拍了電影也有50 年,正正式式擔正主角也沒多少回,而且還是這樣小眾的題材,劇本好之 餘,電影得到不錯的回響,也讓大家看看不一樣的太保,電影還榮獲本屆 金馬獎多項提名,遇到這樣好的機會,是專業演員的渴求吧! 袁富華 -海

海年輕時已知道自己的性取向,但礙於社會風氣及傳統的傳宗接代觀念, 也就草草的結婚;與太太生下一子後,太太離他而去,對於兒子一直心感 愧疚。

已65歲的他,在家中沒有爸爸的氣勢,表面上總順應那虔誠基督徒的兒 子返教會,但私下卻常常活躍於同志群組,經常這樣兩面人過活,直至遇 到柏,衝擊着他的生活。

「做舞台劇差不多全裸都試過,與太保拍親熱戲,沒甚麼包袱」-袁富華 從導演手中接過這個描述兩個男人的愛情故事,並沒有讓我感到很大衝擊 ,反而因劇本太好而有所觸動;很少電影會以年長的同性戀者作為題材, 而且是描述這些小眾人士的家庭觀念及人生掙扎,我深受感動。

電影中我飾演海,也會為同志群組去爭取一些權益,其中一個場景,是一 班同性戀長者,希望能爭取到一間同志安老院,因為這班長者都希望有自 己的私癮,不欲與道不同的長者生活在同一空間;其實這些事情常令我思 考,即使不是同志長者,任何長者也應該擁有確保私癮的權利和專嚴,為 甚麼同志長者,卻受到不一樣的對待?這些對我來說,都是值得思考的問 題。

至於與太保拍親熱戲,可能我們這些年紀的演員,都很能聚焦在自己的本 分上,所以沒有甚麼包袱,而且導演一直保證,親熱戲是因應需要,絕對 不會將之成為焦點,這樣還有甚麼好擔心?

在電影中,除了太保的愛情線,我與兒子的關係也很能反映我的心路歷程 ,因為有感自己明明喜歡同性,卻仍然結婚,還有了他;兒子在單親家庭 長大,總覺得是我對他的虧欠,所以,我跟兒子的互動,有點我像兒子, 他像父親,我是經常被囉唆的一個;這樣的描寫也很細膩;導演很擅長在 人物的性格上刻畫得很細緻,電影中還有一群演員飾演同志長者,他們個 個性格鮮明,導演是根據他訪問過的人物而設定戲中每一個角色,單單這 些描畫,已很精彩。

區嘉雯-清

清-柏的太太。兩人結婚45年,一直知道 柏在外偷沾斷袖分桃之樂,但為了顧全家 庭完整,一直啞忍扮作不知。 直至女兒的婚宴上,清憑着女人的直覺,察覺到坐上客海與自己丈夫的不 尋常關係,這個事實就像一直掩藏的傷口忽地暴露於人前,讓她心有戚戚 焉。

「首次拍電影能遇到這劇本,猶疑?我怕導演猶疑多一些」-區嘉雯 舞台劇跟拍電影很不同,我在這次過程中,學到很多跟舞台劇不一樣的演 繹方法;例如舞台劇要求演員咬字清晣,但在電影中,導演要求我不要字 正腔圓,我也要刻意練習說話聲線不要太響亮。

跟太保第一次合作,飾演一名家庭主婦不難,但飾演一名知道丈夫秘密卻 不能宣之於口的主婦很難,因為二人互動時,有些情緒要很內斂,初時都 擔心很難掌握,但導演在劇本的預備工作做得很充足,說故事技巧也很好 ,跟着導演的劇本及我們各自的背景故事順着發展,很快便適應了。

與阿Ben(袁富華)反而合作了很多次,在《叔 ‧ 叔》入面,我跟他只得 一場戲,就是在我女兒的婚宴上,他是賓客中唯一的陌生人,根據女人的 直覺,一看就知道他與我老公的關係,這場戲在整套電影中很重要,對我 來說也很難忘。

第一次拍電影遇上《叔 ‧ 叔》,我真的很幸運,也很欣賞導演拍這個題 材,為弱勢社群說故事,當然支持。

而且《叔 ‧ 叔》也讓我有機會首次出席電影頒獎禮,在我人生中這將是 一刻美好的回憶。

盧鎮業-永

永-海的兒子。已結婚生女,一家三口與 海一起生活,是虔誠基督徒;在家慣性挑 剔父親的一舉一動,儼如一家之長。 不論是因為信仰的教導還是對父親的一絲情感,為了保全父親的尊嚴及維 持完整的一個家,明知父親的秘密卻一直不欲拆穿。

「導演安排了一次圍讀劇本,拍戲以來未試過,好驚喜」-盧鎮業 這次圍讀對我來說很震撼,除了主要演員,其他角色大約20多人一起讀 一次劇本,對我投入角色有很大幫助。

在電影中,我是海的兒子,描述的都是我們家的生活事,因此與太保及嘉 雯沒有任何互動的機會。但這次圍讀,我親身見到戲中三位主要人物,聽 他們和其他不同角色對戲;太保的聲線很好聽,他像播音王子般,坐在我 對面聲演了一整套電影,加上嘉雯的互動,讓我對整個故事有更深的認識 ,體會到戲中各自家庭面對的衝擊,他們各自的內心掙扎,很有張力。

與阿Ben之前已經合作過;他在戲中的跳脫,與太保的沉穩,成形了一種 鮮明對比,相信二人的演出會很精彩。

與阿Ben的父子關係,根據家庭背景引伸出來,我在家是比較強勢的;知 道他的秘密,但一直不說出口,是顧全他尊嚴的一種方法,信仰成為我維 持家庭完整的一個出口,正正因為我是虔誠基督徒,才要謹守聖經的教誨 ,要維持這種愛。

知道導演開拍《叔 ‧ 叔》這類題材的電影,感到驚喜!因為一般描寫黃 昏之戀的電影,都很好看,而講述同性黃昏戀更加少見,我自己覺得這件 事很甜蜜,加上圍讀時我親眼看過大家的互動,感到這部電影很值得觀看 ,自己有分參與也很榮幸。

演 ‧ 導讀

一套好電影,必須要撼動人心,讓觀者有共鳴!作為導演如何掌握演員的 一舉一動、一個眼神、一句對白,紀錄下動情一刻?作為演員,拍攝每個 鏡頭,必先感動自己才能感動他人,以下是導演和演員在電影《叔 ‧ 叔 》中精選出來各自深受感動的鏡頭,大家怎能錯過。

太保-海濱分手 「全套戲我最喜歡的一個鏡頭,就是與海坐在海濱,我交還他送我的十字 架,很淡然很平靜的跟他分手,我自己也被這個場景感動了。

因為這個十字架在我與海之間,有愛的意味,他送給我時,只是要我掛在 車上,但背後的深意是,希望大家離世後,可以在天家相遇。 但柏因為家庭的牽絆而退還十字架,選擇分手了。」

袁富華-思想交戰

「我很喜歡其中一場去教會的戲,雖然只是默默的坐着,講台上播着一首 詩歌,就着歌聲,腦海中默想着與阿柏的感情,心知分手是正確的選擇, 但內心很難過不捨;當時導演的鏡頭並不聚焦在我身上,反而滲出一種無 奈悲涼的情緒,我也被這個鏡頭感動了。」 區嘉雯-家中嚐蟹

「與柏在家吃蟹這一幕最觸動我。雖然沒有拍出來,但我的角色設定,是 因為從前家中很窮,從來不捨得吃蟹,而我的妹妹嫁得好,很輕易吃到; 這是我的心結;結果柏專誠買了蟹回來給我吃,這件事是我跟柏從前的共 同回憶。這天,女婿送了兩隻蟹回來孝敬我們,但阿柏說不想吃,我也不 吃了,他知道後,隨即改變主意,跟我一同分享,還將大的那隻蟹分給我 ,柏這樣小小的舉動,給了清一點點甜。」 盧鎮業-難言的愛

「這場戲講述我在家中工作時,聽見爸爸在房內收看一班同志長者與社工 出席立法會爭取興建同性安老院的視頻;雖然我們隔着房門,沒有任何眼 神接觸,但畫面呈現出一種難以言喻的父子情;雖然取向不同,心底卻明 白大家的處境,有一層心靈相通之意,其實我內心也感受到父親的寂寞 。」

導演楊曜愷-街市拍拖

「其實很多場戲我也喜歡,就如這幕講述海因兒子一家三口去了旅行,便 邀請柏回家相聚,二人一同到街市買菜然後回家煮飯的一幕,兩口子很有 拍拖感覺,很自然的營造了一分簡單而溫馨之感,令人動容。」

Suk Suk

用心打造

電影《叔 ‧ 叔》雖不是甚麼大製作,但從導演/編劇楊曜愷構思開拍一 部講述年長同性戀的故事開始,無論在事前的資料搜集還是訪問真實人物 都一絲不苟,除了劇本完整、每個角色還有各自的背景故事,介紹角色的 塑造,成長背景引伸的性格發展等等附件一應俱全,雖然這些背景故事不 是劇本一部分,也不會在大銀幕中呈現出來,但因應這些附件,演員在理 解自己擔綱的角色時,更能得心應手,更易投入角色當中。

堅持圍讀

誠如小野(盧鎮業)所說,他拍電影以來,從未遇到過有圍讀這麼認真的 事情,但《叔 ‧ 叔》團隊的堅持,讓一眾演員能聚在一起聲演一次劇本 ;區嘉雯說:這是舞台劇通常的做法,電影《叔 ‧ 叔》也做了,這樣認 真令人很振。

幕後精英

張叔平 (剪接指導) 張叔平是香港著名電影美術指導及服裝設計師,作為電影美指的他很早已 享有國際級聲譽,多次獲得香港電影金像獎及金馬獎最佳美術指導及最佳 剪接等技術大獎,2000年憑電影《花樣年華》及2013年的《一代宗師》 奪得康城影展高等技術獎,這次為《叔 ‧ 叔》操刀擔任剪接指導,讓一 套平實的長者同性戀電影,以他的觸感呈現出來。

潘燚森 (美術及造型設計) 畢業於加拿大艾蜜莉卡藝術及設計大學,主修繪畫藝術;後參與獨立短片 製作,並擔任許鞍華電影美術指導,憑《千言萬語》(1999)獲金馬獎 最佳美術設計及最佳造型設計,及香港電影金像獎最佳美術指導提名 ;1999年憑《天上人間》獲康城影展高等技術獎提名。其他美指作品包 括《天水圍的日與夜》(2008)、《天水圍的夜與霧》(2009)、《得 閒炒飯》(2010) 和《桃姐》(2012)。潘氏亦憑首部執導作品《定 》(2004),參與意大利都靈國際電影節。

梁銘佳(攝影指導) 紐約哥倫比亞大學電影系碩士,並三度奪得該校最佳攝影奬;香港大學法 律學士。2010年憑首部攝影長片《看似平凡的故事》參與波蘭「Plus Camerimage」國際攝影師電影節,競逐最佳新攝影師奬;並以攝影師身 份,於亞洲電影學院(釜山電影節主辦)獲最佳表現獎。參與拍攝作品包 括《陪安東尼度過漫長歲月》(2015)、《念念》(2015,香港電影節 開幕電影);《入黑之時》(2015,提名泰國四個組別年度最佳電影及 最佳攝影),《老石》(2017,提名多倫多國際電影節最佳攝影)等。

李端嫻(原創音樂) 畢業於香港中文大學音樂系;憑《那夜凌晨,我坐上了旺角開往大埔的紅 Van》(2014)獲香港電影金像獎最佳原創電影音樂。曾參與多部電影、 廣告、舞台表演、演唱會等作曲工作,參與長片包括《明明 》(2007)、《DIVA華麗之後》(2012)、《空手道》(2017)及《逆 向誘拐》(2018)。李氏現為Click Music Hong Kong音樂總監,與香港 及台灣流行歌手合作;亦活躍於獨立音樂界,成立樂隊,致力開拓更多音 樂類型。

資料提供:高先電影有限公司