怨泊 - 歡迎入住

撰文： 編輯部 | 發布日期： 2023年08月28日

怨泊 Onpaku

資料
發行:852 Films
導演:藤井秀剛
主演:何超儀、周俊偉、高橋和也、白川和子
級數:III
片長:99分鐘
上映日期:2023年8月31日

電影介紹

Sarah（何超儀 飾）與男分手後，來到東京散心，兼欲購地發展房地產，但由於碰着美國總統突然到訪東京，令其原訂的酒店爆滿。

地產中介Sean（周浚偉 飾）建議她暫住於由一位老婦人（白川和子 飾）經營的一座非常破舊的私人民宿 （minipaku）。Sarah在那裡的第一個晚上已感到十分不安、焦慮、害怕，至第二天更開始病了起來，只能被迫留下，但因此令她意外地發現了一具正在被寄生蟲吞噬的完整人體骸骨。高級警司（高橋和也 飾）接手調查，竟發現這家民宿牽涉多宗連環離奇住客失踪案件，而對於Sarah在這古老大屋的遭遇，更是百思不解。而這座有著神秘力量和不明來歷的房子，與Sarah更像有著某種聯繫。

當Minpaku的燈熄滅時，可怕而令人不安的景象便籠罩著她，幻像變得越來越真實… 一場又一場叫人毛骨悚然的離奇噩夢，令Sarah開始迷失於時間中，將她推向一個早已安排好的深淵中，至此她才發現設這個局的竟然是……..

何超儀、藤井秀剛 — 奇蹟的合作感召

成就Josie何超儀和導演藤井秀剛在《怨泊》的合作，絕對是依因待緣的示範，「我與這部電影的聯繫，可以說是神奇。」本片導演藤井秀剛說，「有一日，我看了Josie主演的《維多利亞壹號》，馬上被電影中的她所吸引，心想：『如果我能跟這位女演員合作就好了』。誰知六個月後，我接到一個電話，就是有關我有機會執導何超儀主演的電影。」電話是宮島秀司 （Shuji Miyajima）打的–他是日本著名監製，曾獲得日本電影金像獎的獎項。宮島先生喜歡藤井秀剛的《狂視》（Red Line Crossing），所以就看看他有沒有興趣執導。

但製作團隊手頭上寫好的劇本跟陶比胡珀（Tobe Hooper）的經典作《鬼驅人》（Poltergeist）相似，完全沒有新意可言，宮島先生也沒有參與這個劇本的創作。」於是，團隊就問藤井秀剛，『你能否在兩星期內寫好另一個劇本？』最終他接受了這挑戰。這就是《怨泊》（ONPAKU）的開端。

Josie和導演相識，卻沒那麼戲劇性，「我們有一位日本的共同朋友，在他的引薦下才見面！導演跟我見面時，特意給我看他剛完成的作品預告，那就是《超擬態人間》，我感到好特別！這電影亦在「2019布魯塞爾奇幻電影節」得到亞洲類別大獎！加上部戲叫做《超擬態人間》和我名「超儀」發音一樣，感覺好有緣！

欣賞《維多利亞壹號》，但導演對恐怖片的喜好，卻是日本電影的根源經典作，例如，衣笠貞之助導演的《瘋狂一頁》（狂った一頁），「我喜歡那些讓人們使用他們通常不使用的大腦部分的電影（笑）。而《瘋狂一頁》就是這樣的作品。它精彩之處在於能刺激大腦，又反映了那個時代社會的黑暗。這電影的偉大之處在於它宣揚倫理，傳達人性、哲學或社會學。」藤井導演說，他對只「靠嚇」的恐怖片不感興趣。藤井深受美國電影影響，包括實驗系的瑪雅黛倫（Maya Deren）、白賴仁迪龐瑪（Brian DePalma）和希治閣（Hitchcock）。如果要他選一位最喜歡的日本導演，他會選成瀨巳喜男。「我非常尊重他，雖然他不是恐怖片導演，但我認為，他最擅長展現女性的陰暗面。」

拍鬼片要拜神 超儀被侵犯掌摑戲出盡全力

開鏡拜神，求一切順利。在日本，全體工作人員和演員也在拍攝前向上帝祈禱。拍恐怖片的話，更加要這樣做。雖然，拍恐怖片不一定會有靈異事件發生！但Josie說，在她身上就曾經發生過，「我本身屬於敏感體質，好容易會感覺到有靈異物體在身邊出現，之前拍《大頭怪嬰》之時就曾經撞到鬼。」Josie說，日本人沒有像香港人那種拜神的習慣，她有要求希望拍攝荒宅時候要拜神，在拍攝當日亦都有一個日本法師擺好一個日式神壇來拜祭。「我自己就每日都有上香拜四方！」Josie說。

《怨泊》片場發生的「奇異」事件，就是不明原因的停電！發電機不知什麼原因壞了，引至無法拍攝。還有一個有趣的情節，Josie在即將被強暴的場面中，由於太入戲嚴重打了另一個人一巴掌，結果那人被打暈了。拍攝過程中，導演身上又發生個「重複夢」，「奇怪，我每天晚上都會做一個怪夢–夢見自己站在香港一座寺廟裡。我不知道為什麼我夢到了香港，廟內鞭炮齊鳴。我每天晚上都會做同樣的夢，直到拍攝結束。奇怪的是，之後我每個月仍然會做一次這個夢。」導演說。

美學群像 — 侘寂與恐怖系俳句

《怨泊》電出現了不同的日本美學，例如：高濱虛子的俳句、（Sarah與Sean的對話提及到）侘び寂びWabi-sabi，以這些美學作為開端再導入故事中現實/回憶/異空間的穿梭，意義特別。「對，我認為高濱虛子的俳句是最好的。俳句多數主力客觀素描詠花鳥，屬於『恐怖系』的俳句簡直寥寥可數，出現在電影開端那首，內容大意為：「狐狸的圍巾是溫暖的 但若狐狸的頭與圍巾是同體的畫 那狐狸臉上就不會有平靜表情」只是想像一下就會感到不寒而慄。這樣美妙的一句話就是《怨泊》的象徵。」導演說。

除了俳句，本電影的潛主題就是「侘寂」（侘び寂び，Wabi-Sabi）。有不少荷里活電影、歐洲電影或亞洲電影，都涉足並描繪過描繪了日本的神秘文化。例如，梅維爾執導、阿倫狄龍主演的《獨行殺手》（Le Samouraï）、艾活史域（Edward Zwick）執導、湯告魯斯主演的《最後武士》融合了武士道；薛尼波勒執導的《龍吟虎嘯江湖客》（The Yakuza）、列尼史葛的《黑雨》引出黑道和義理（ぎり|情義）…… 然而，至今仍並沒有一部介紹侘寂的電影。「侘寂對我們來說，是日本最重要的文化– 雖然，要定義它是什麼真是太困難了。」藤井秀剛說。

正因為如此，導演表示，當下許多日本年輕人都不知道侘寂是什麼。即使是年紀較大的人，也沒有多少能回答這個問題。所以，藤井秀剛就想挑戰自己，創作一部涉及侘寂的恐怖片，希望這電影能夠成為象徵侘寂的作本品。當觀眾看完電影後，若有什麼感覺的話，希望那『感覺』就是侘寂。

超強演員陣容：驚慄之后Josie、日活羅曼女神白川和子

演出陣容，除了香港異色驚慄之后Josie，還有早在《維多利亞壹號》已跟Josie有合作的Lawrence周浚偉，其他演出者就實行「全日」陣容：有飾演刑警/監監證官兄妹高橋和也及黑川智花、有現實中真正有幫人塔羅占卜的神婆的太田小姐，還有當年日活羅曼時期的情色天后白川和子。

藤井秀剛跟演員談論了很多事情、很多演出上的情節。例如，他告訴Josie，Sarah看起來要可憐，但不要表現得過分軟弱，「我不想要一個柔弱的女主角，Josie極為同意，她就把這個角色演得很強，但她演得比我想像的要強。結果產生了驚人化學作用，她演的Sarah有一種不同於一般恐怖片女主角的魅力和風骨。」拍攝前，周浚偉和藤井導演花了很長時間討論Sean–他是個生活在日本的中國人，試圖糾正該領域的任何先入為主的主觀感。

所有日本演員的選角，都是為了同一目標，就是演出要有電影感，藤井秀剛不想使用有電視印象的演員。至於白川和子，關於她的職業生涯，導演對她在日活羅曼色情時代（即外國稱為粉紅電影Pink Film 時代）的認識不算深，反而是看到白石和彌執導的《凶惡》（The Devil’s Path）之後就很想和她合作。

藤井秀剛憶述，某日凌晨三點在還拍攝的時候，發生了一件事。 「那天，我們從中午開始就拍，卻沒法完全按著時間表進行……要到凌晨3點才到有白川和子的戲份。我知道這樣的工作時間，對她來說可能有點困難，所以，我跑過去問她情況是否還好。她滿臉笑容地回答：「我是一個在片場打滾過、呼吸過的女人！」導演敢肯定她是日本最被低估的女演員之一。

高橋和也方面，導演說跟他的討論比較技術性，「我想確保演員們的視線正確，特別是內心感悔疚的人。我們還討論如何避免以刻板的方式扮演醉漢（笑）。」至於黑川小姐，導演要求她要注意，別用太冷漠的語氣跟哥哥說話…… 最後，是神婆太田小姐，她是一位真正的算命師，氣場比任何人都更「可疑」，感覺是個多疑的女人。藤井秀剛害怕真的會被他勾走靈魂啊！

為母則魔 – 邪惡教典夢魘延續

電影中有兩個角色的關係，撲朔迷離，不如先跟大家解畫一下。首先，Sarah和Sean名字的首字母都是S，只是巧合。Sarah的母親名叫 絹代，是一名邪教主腦–而絹代的母親是被迫來日本當妓女的，絹代出生後不久就被賣給了一對英國夫婦，並在香港長大。在香港誕下Sarah和Sean後，絹代卻忽然回到日本；但她的母親千代每天晚上都以「活靈」的形式出現在她夢中，令她十分困擾。後來，當絹代與被關在地下室過著行屍走肉般的生活，她竟然與母親千代重逢，頓然令她失去理智。絹代自覺能讓她保持理智的唯一方法，就是轉向邪教。這就是絹代的背景

「我沒有在影片中詳述細節，多一點省略，就多一點想象空間，胡思亂想總能嚇到觀眾。我喜歡觀眾感到：哇，這究竟發生了什麼事？但我知道這太瘋狂了，但我喜歡事物的神秘感和本質。」藤井秀剛導演表示，關於Josie和周浚偉的角色，盡量不讓明確他們是戀人還是姊弟，讓觀眾對他倆的關係作出猜想，「Sarah和Sean是兄妹，警察小山田和真由美也是兄妹。這是刻意的安排，兩對兄妹倆關係並不相同，我需要塑造一個強烈的家庭形象– 原則上，家庭是我們唯一可以相信的、可以依賴的，但家庭的崩潰才是最悲傷、最充滿怨恨的事，這猶如一場地獄般的噩夢。」

母親絹代在這部電影中的目標，是要製造一個新主人來「延續」，換句話說，就是尋找千代的接班人。絹代選擇了自己的女兒Sarah做千代的繼承人。原本，懷孕/生育是最偉大的人道主義，卻將這變成最可怕的噩夢。藤井秀剛相信科技（在這電影中是SNS社交媒體）使世界變得人與人之間、與家人之間的關係已變得自私亦不再友善。戲名On-Paku中的On是「怨恨」的意思。人們如何感受「怨恨」的情緒？這就是這部電影的主題。導演表示《怨泊》是一部三級的「幸福」家庭電影。

邪教是日本的黑暗社會問題

空置物業和民泊，難免讓人想起日本的「都市傳說」，例如：娃娃、隙間女、妃姬子，甚至凶宅，但《怨泊》中沒有都市傳說。導演喜歡遊樂場的鬼屋，但不相信有鬼。比起鬼，他更怕人。「為了追求金錢或地位，人會不擇手段，推卸責任，這樣的事情在電影情節中經常也發生，但同樣地也發生現實中各個職業和社會裡。比起鬼魂，我更害怕人。」藤井秀剛說、因此，《怨泊》中沒有鬼。但有活的鬼，活的精神就是活人的「感覺的力量」。為了表達這種恐懼，藤井秀剛經常用『對謊言的恐懼』–它就像一個「麥高芬」（MacGuffin，電影用語，指在電影中可以推展劇情的物件、人物、或目標）的存在。

《怨泊》除了驚慄元素，就是邪教這命題，不論是哪種「教派」總是由個人發展到讓信奉者孤立離群、再找到共同信念的一一起行「道」。「我討厭邪教。」導演強調，「日本應該是一個開放、民主國家，但現實中，邪教又有舉足輕重的地位。例如，早前時任首相安倍晉三遇刺身亡後，FFWPU（世界平和統一家庭連合）的存在就被『正式』曝光。然而，這是包括電視台在內兼所有日本國民都知道的事實。但直到現在才終於被說出來了。而且，日本還有其他類似的組織，但大聲談論它們是禁忌（taboo）。有些邪教比FFWPU和其他組織還要大得規模。希望有一天，傲可以寫一個關於邪教的故事。」

拍攝及製作花絮：每一個家庭，都是一種邪教

家庭，是故事的另一核心，配以「邪教」、「荒宅」等課題，道出世上某些荒誕也是源於家庭–家人之間的異變關係，極有可能萌生難以想像的孽。例如電影中Sarah跟媽媽/弟弟的關係、刑警跟妹妹的因果業、聚集民泊的人千絲萬縷的關係…… 藤井秀剛的舊作，讓觀眾感到家庭是個暴力或荒謬的根源，這是因為他成長的家庭環境頗複雜，無可避免地，令其不自覺拍出這樣的故事。導演藤井秀剛說，「然而，我相信社會上荒謬的根源依然來自家庭，而父母對孩子的確有著強大的影響力，他們養育孩子的方式決定了一切。我相信為人父母個巨大的責任，世界上之所以有這麼多怪人，很可能因為有『怪人父母』使然。順帶一提，我有兩個很棒的孩子噢。」

片中語言的使用很有趣，「不懂英語」在實際演出時，不只有一種陌生化的效果，據導演說有三個原因。其一，這裡對Sarah來說是異國，溝通上有問題，引出陌生化反應，是驚慄片的基礎。其二，周浚偉飾演的Sean，這角色不會給觀眾留下好印象。最後，導演想在全球化的趨勢下向日本觀眾傳達的信息：希望日本人感受到不會說英語的尷尬。「我在《怨泊》之前參加不同電影節時，沒有收到任何關於「語言」這點的討論，我很好奇，當這部電影在日本上映時，日本人會有怎樣的感受？」藤井秀剛說。

鬼屋一樣的存在……

故事發展到在荒宅房間內的場面，整體設定有趣，「這樣的公寓在日本並不存在。大多數公寓，只有一條狹窄的走廊和一排門，就像觀眾經常在日本恐怖片中看到的模樣。」藤井秀剛表示，他想在公寓內以無人機拍攝，幸運地，劇組找到一家古老且廢棄的日式旅館。日式旅館與公寓不同。日式旅館充滿過去的、歡愉的氛圍，這種光環與當下腐朽的狀況相映成趣，又會產生悲傷感。藤井秀剛選擇那個地點，全因為他希望電影能夠滲透出這樣的傷感。雖然難找，但他第一眼就愛上了這家旅館。

導演還向美術總監和田先生要求，創造一座令人既想留在裡面卻又感極度不安的房子。「另外，閃回（Flashback）場面我強調則要用綠色燈光，所以，我要屋內的陳設是綠色以外的裝飾。為了實現這些想法，和田先生給了我無限的寬容，也盡量不限制我的創意。他真是個天才。「怨泊」這民宿像是他創造的一樣。」導演說。

黑澤明御用攝影指導 拍出驚慄新高度

加藤雄大被選為《怨泊》的攝影指導（DP – Director of Photography），也是一個奇蹟。「在開鏡之前，我在攝影指導的選擇過程中，遇到了極大困難。原因是我拒絕了監製推薦的攝影指導…… 後來，我一位從事電影行業的朋友聯絡我，說有聽聞加藤先生將成為我下一部作品的攝影指導。」藤井從來沒有考慮過加藤雄大當DP，他的費用太高了，而且，他是DP界的龍頭大佬級人馬。出於這個原因，藤井完全沒有考慮過。但在這個神秘謠言驅使下，藤井秀剛聯繫了加藤先生，請他幫助、他爽快地答應了，但有一個條件：藤井當第二攝影師。

藤井秀剛要求加藤先生研究一下手持拍攝。近年來，手持式拍攝的技術及器材發展迅速。導演覺得用手搖拍攝最好的作品是美國懸疑劇《暗戰》（Homeland）。於是，導演就請加藤先生研究一下《暗戰》的拍攝手法。此外，還通過分鏡圖向他詳細說明了拍攝角度。

加藤雄大的職業生涯，始於黑澤明執導的《椿三十郎》；他是電影大師岡本喜八的攝影指導，「加藤先生經常被視為非常有活力，但他亦很擅長捕捉細膩的感情。當過大林宣導演的攝影指導，都應該擅於捕捉情感爆發的瞬間。」

所謂未來真正的恐懼，應該是……A.I

身為電影人，面對當下電影製作技術日新月異A.I抬頭，驚慄/恐怖電影的路向又該怎樣經營？「對，科技進步極快，它不僅在影響、改變我們的生活，更對我們的潛意識也產生了強烈的刺激。」藤井秀剛，「例如，溫子仁有份監製的《人工殺姬》（M3GAN），關於人工智能娃娃試圖統治世界…… 電影很受歡迎，但我認為這只是一部稍欠深層意義的電影。」

「若你再看之前瑪麗亞施拉德（Maria Schrader）執導的德國電影《智理想情人》（I'm Your Man）就是個好例子，電影的核心是演算法（Algorithm）的改變以及AI新時代。換句話說，《未來戰士》系列中展現出來的AI統治，對當下的情況來說，已不再現實，真正的威脅還是演算法–若它能讓人類得到幸福之餘，仍以一種我們不知情的方式侵入潛意識進行思想統治，那就真的好大件事。試想想，科技演變，影響著我們的生活，讓人們面對比過去更加複雜的人性主義危機。

我覺得，這討論不應只限制於驚慄片的創作，是關乎所有電影類型的創作。當下的創作，相比以往，更有必要在電影中描繪「人性」的重要性。

導演及主要演員簡介

導演 藤井秀剛- 9歲時已開始以童星身份出道幕前，15歲便遠赴美國升學學習電影，並於加州藝術學院畢業。首部導演作品《生地獄》LIVING HELL一鳴驚人，作品多以懸疑及恐怖來銓譯出人性種種恐懼及不同的社會議題。其另一著名作品《狂視》（RED LINE CROSSING）於日本上映時大受注目，更於戲院放映長達三個多月，被日本著名電影雜誌（KINEMA JAPAN）選為「年度最佳電影」。及後再接再厲拍出了《超擬態人間》（MIMICRY FREAKS）一片，成為首位日本導演獲得「布魯塞爾國際奇幻電影節」的亞洲電影大獎，風格及實力甚受肯定。

何超儀（Josie Ho） 在1994年參演《青春火花》正式進入電影圈，初期作品有《沒有老公的日子》、《天涯海角》、《四個32A和一個香蕉少年》、《97家有囍事》、《想見你》及《安娜瑪德蓮娜》等等。1999年憑《紫雨風暴》入圍第36屆台北金馬獎展最佳女配角；2003年憑電影《豪情》中趙啷啷一角奪得第23屆香港電影金像獎最佳女配角獎。2010年，以主演都市驚慄電影《維多利亞壹號》打破演出框框，翌年演出美國電影才子史提芬蘇德堡執導的《世紀戰役》（Contagion）打開國際演出大門，之後參演新加玻導演邱金海的奇幻作《無限春光27》（In the Room）。其他參演電影作品包括：《浮城》、《車手》、《不二神探》、《全力扣殺》等等。

周浚偉（Lawrence Chou） 1994年參加溫哥華的歌唱大賽以15歲之齡奪得冠軍，及後曾參加多個歌唱大賽屢奪殊榮。17歲回港發展，展轉簽約台灣BMG成為歌手。1997年在台灣BMG十週年演唱會、彭佳慧校園巡迴演唱會演出後後成為公司重點力捧新人。2013年參演香港電視兩部重頭劇《警界線》和《驚異世紀》；主要電影演出有《初戀嗱喳麵》（2001年）、《維多利亞壹號》（2010年）、《大藍湖》（2011年）和《春嬌救志明》（2017年）等等。

高橋和也（Kazuya Takahashi） 日本東京都世田谷區出生的男演員、歌手，中學時期加入Johnny’s事務所，以組合「男鬥呼組」出道。演藝生涯中參演作品無數，在2014年憑吳美保執導的《只在那裡發光》，與有份參演該片的菅田將輝同獲日本第29回高崎電映節最佳男配角獎。其他電影演出作品有日本著名導演市川崑（《八墓村》，1996年）、伊丹十三（《被監護的女人》，1997年）的作品；康城影展獲獎導演是枝裕和的《橫山家之味》（2008年）和《比海還深》（2016年）等等。

白川和子（Kazuko Shirakawa） 日本長崎縣東彼杵郡出生，有「日活救世主」、「日活女王」之稱。1967年加入色情電影業，拍過山本晉執導的《牀上好手》、澤田介執導的《偷獵乳房》等等；到1970年代日活株式會社起飛，實行「浪漫、色情」路線，令她成為「日活羅曼」時期最具代表性女優，六年間拍攝超過200多部色情電影。曾短暫退出娛樂圈，於1976年重返影視界後「從良」不再拍色情片，參演過名導今村昌平導演的《我要復仇》（1979）、森田芳光的《家族遊戲》（1983）等等。近年參演的電影作品有福田壯志執導的《山女》、艾達帕納哈達執導的《二階堂家物語》、白石和彌的「日活百年」致敬作《雌貓們》等等。

黑川智花（Tomoka Kurokawa） 日本東京都出生的女演員，2001年應募少女雜誌《Ribon》的讀者模特兒及成功當選，被現時的經理人公司發掘。2002年以參演愛情劇《不需要愛情的夏天》初次登場；2006年在漫改SP《名偵探柯南真人版》中扮演真人版毛利蘭；2007年參與由坂口憲二、內田有紀、小池徹平等主演的大熱劇集《醫龍2》等。近年的電影作品數有《少女們的羅盤》（20``11）、《道〜白磁之人〜》（2012）及《戀愛齒輪》（2013年）等。

《怨泊》是一套包含各種日式恐怖元素的驚悚電影，當中更有提及邪教這個命題。

何超儀和導演藤井秀剛這次的合作可謂是奇蹟般的感召，導演說：「我與這部電影的聯繫可以說是神奇。有一日，我看了Josie主演的《維多利亞壹號》，馬上被電影中的她所吸引，心想『如果我能跟這位女演員合作就好了』。誰知六個月後，我接到一個電話，就是有關我有機會執導何超儀主演的電影。」對於首次與日本導演合作何超儀說：「我非常尊重他，雖然他不是恐怖片導演，但我認為，他最擅長展現女性的陰暗面。」

電影內容包含到禁錮、捆綁、吊頸、因姦成孕等情節，盡顯人性陰暗恐怖的一面，何超儀說：「恐怖電影最可怕嘅地方唔係鬼，而係人性。」

白川和子在戲裡飾演民宿老婦人，亦是Sarah的母親名叫 絹代，是一名邪教主腦–而絹代的母親是被迫來日本當妓女的，絹代出生後不久就被賣給了一對英國夫婦，並在香港長大。在香港誕下Sarah和Sean後，絹代卻忽然回到日本；但她的母親千代每天晚上都以「活靈」的形式出現在她夢中，令她十分困擾。後來，當絹代與被關在地下室過著行屍走肉般的生活，她竟然與母親千代重逢，頓然令她失去理智。絹代自覺能讓她保持理智的唯一方法，就是轉向邪教，成為了哺乳聖女，也是她親手促成Sarah和Sean的亂倫，皆因邪教的繼承人必須是純正的血統。

電影中的人際關係撲朔迷離，Sarah和Sean的關係更令人讓人分不清他們是戀人還是姊弟，但實際上他們是親姊弟，Sean刻意隱藏身份去接近Sarah。對於這些錯綜複雜的關係，藤井秀剛導演表示，「Sarah和Sean是兄妹，警察小山田和真由美也是兄妹。這是刻意的安排，兩對兄妹倆關係並不相同，我需要塑造一個強烈的家庭形象– 原則上，家庭是我們唯一可以相信的、可以依賴的，但家庭的崩潰才是最悲傷、最充滿怨恨的事，這猶如一場地獄般的噩夢。」

資料提供:Light Hub Ltd.