編輯周記 - 新聞娛樂節目化的啟示
撰文： Kantorates | 發布日期： 2025年08月02日
2025年08月09日
新聞娛樂節目化的啟示 by Kantorates
清明節憶南海十三郞 by 火神紀
最近香港一個電視新聞節目，翻查陳年舊案，引發公眾興趣和討論。當中分析廿多年前八仙嶺山火案，令到其中一名當事人大動肝火，在社交網上發文大罵。
根據這位當事人說法，節目引述其言論斷章取義，對事件不尊重等，狀甚不滿。該案了結多年，當事人恢復正常，現在被舊事重提，瞬間再成眾矢之的，爆發不滿情緒可以理解。但新聞媒體生態本來就是如此，況且，該電視節目美其名是新聞，說穿了不過就是以收視率(即現在流行的所謂流量)為優先目標的獵奇式娛樂節目而已。
新聞娛樂化，是過去十幾年的趨勢，不論是本地還是歐美，都是如此。在這樣的趨勢下，很多傳媒或新聞工作者，很難再與以往一樣，堅守道德操守，因為太過堅持原則，往往就會被觀眾離棄，遭時代淘汰。情況等同動映地帶，一直以來的經營方針，都是不搞譁眾取寵、不為流量而發布不盡不實的內容，也不寫鱔稿影評，只是按著自己的步伐前進，結果至今仍然門可羅雀，未能發圍。
推出該節目的香港電視台是上市公司，牟利機構，以廣告客戶和收視率為先，是正常不過，況且正如《勿說是推理》的名言，這世上本來就沒有什麼真相，一百個人就有一百個真相，每個人心目中都有對真相的闡釋，像這種所謂的新聞節目，當成一場娛樂秀看看便可，根本無需認真。
說到新聞媒體，近年確是愈來愈難經營。最主要原因，是經歷近年不少政治風波(不獨是香港，就算歐美也如是)，愈來愈多新一代不信任傳媒，他們不再依賴傳統新聞報道為消息來源。更多人偏向在社交網絡尋找新聞訊息，透過所謂的自媒體，發掘「真相」。
這些自媒體，有些是以個人名義運作，例如親自拿著攝錄裝備出外採訪，也有些在社交平台如Youtube等讀新聞，並附以個人解讀。對於九十年代或以前成長的一群，很難理解為何一些網絡KOL，只是天天在Youtube等平台上讀新聞，每條影片竟然能夠賺取數十萬的點擊率，但只要理解新一代的新聞接收邏輯，便不難明白當中奧妙。
這最主要源於這一代人對傳統新聞媒體的不信任，尤其近年絕大部分媒體的政治立場愈見明晰，香港的情況不說，就是美國也是黨野分明，如自詡公信力第一的CNN，說穿了就是極左自由派的橋頭堡，FOX福斯新聞網，則是極右保守派的大本營。這些都不是所謂的小報或小眾傳媒，而是國家規模的大台，但立場之偏頗，卻是教各自的敵對派系觀眾群難以接受。正因如此，很多人選擇不再信任這些傳統媒體，而是改為在社交網絡上，尋找第三方，也就是自媒體的消息。
然而自媒體本身是否真的不帶立場?公正不阿?這顯然不是事實。相反，在缺乏監管和專業評估標準下，卻是引發出更多不負責任的報道和流言。如上述一些讀新聞的KOL，除了交代消息，也不時加插個人意見或立場，或明或暗引導輿論，形成更危險的訊息傳播。如果觀眾本身欠缺獨立思考能力，或者因為圍爐取暖的心態而愈陷愈深，很容易便會被洗腦，人云亦云，成為某種政治理念的傻羊群。
不過隨著社交網絡的興起，自媒體發展已是不可逆轉的趨勢，以後也只會有愈來愈多人放棄傳統新聞，集中以自媒體為訊息來源。作為觀眾只能學習加強獨立思考能力，不論任何媒體的訊息，都不應照單全收，或投入太多主觀情緒，而是要深度過濾分析，再作判斷。
Kantorates
淚染素箋墨重，玉碎珠沈殘洞。
長記別伊時，冷月寒江孤冢。
何處？何處？誰見雪山凰鳳？
——DeepSeek·《如夢令·清明節憶南海十三郎》
今天其實不想寫，天氣陰寒，又有點頭昏腦脹，但是想想，還是寫吧，不管寫多寫少，因為我知道，但凡我給自己一個理由停下了，這次的日更計劃可能就此結束了，因為有一個理由，就會有兩個理由，就會有三個理由，慢慢地就又會回到以前的那種相對隨意的狀態里去了。
坐在電腦前對著一個空白的屏幕，我在想，我要寫點什麼呢。
四月一日那天，幾乎年年都有這個想法，我想寫哥哥張國榮，但是不忍提筆，這許多年過去了，那塊回憶依舊不忍觸碰。於是，一直沒寫，但是一直念念不忘。四月二日，過了一天，寫點別的吧。四月三日，因為剛看完了一部劇，那就趁著新鮮，趕緊的。然後就是今天了，我又想起來了，但是已經過了幾天了，是不是不該寫了。好多緬懷哥哥張國榮的文章剛剛下架，榮迷的心情經過這幾天終於平復了，何苦再寫呢，何苦再惹得那好不容易平復的心情又起波瀾呢。
想是這樣想，但是似乎，心裡還是放不下那念頭。於是我又想起了那個我最喜歡的一個唱段《客途秋恨》，並且我最喜歡的一個版本，就是哥哥演繹的版本。不然，寫《客途秋恨》唄，雖然不是寫哥哥，但是也算曲線懷念了。而既然想到這裡，我突然又想，不然再曲線一下，從《客途秋恨》直接想到粵劇，然後我就想到了早年看過並且寫過的《南海十三郎》。
記憶里，粵劇相關的電影，謝君豪的南海十三郎，與張國榮《胭脂扣》里的十二少是可以一拼的。當然，真正的榮迷可能都不會喜歡這部電影，因為97年的張國榮在金馬的現場受到的不公對待，可能是所有榮迷不願承受之重，而這部電影，就是在那一年的金馬，壓過了《春光乍瀉》的哥哥奪得了影帝。但是就電影而言，《南海十三郎》印象中還是相當可以的，並且謝君豪的演繹相當出彩，至今想到南海十三郎，就會不由自主地想到謝君豪，他已經把那個角色給演活了。
去尋找關於十三郎的生平，能查到的資料其實寥寥，三言兩語便是全部了，反而大部分的介紹，大概都是舞台劇和電影《南海十三郎》里來的。
為什麼我一直對這部戲和這個人念念不忘，因為電影里的十三郎確實叫人驚嘆，夠狷狂，夠才氣，印象中什麼叫做才氣橫溢，大概就是謝君豪演繹的那個十三郎的模樣——三個書記員，他信手拈來，他張口就來，三個人都跟不上他的思維速度，所以他沒辦法自己寫劇本，因為太澎湃的靈感洶湧而來噴射而出，一個人一雙手，來不及將他那井噴的靈光一閃全部都捕捉。
對於所有的文字創作者來說，也許或多或少會有他那種井噴的狀態，但是我們的才華不夠閃耀，所以我們也會記錄下來一些東西，但是可能遠不如他的作品那般永流傳了。而那種井噴的狀態，也許是所有文字創作者所無力企及且心嚮往之，當然，我們知道那應該是舞台劇和電影的藝術演繹，但是對於我們來說，這種狀態是真是假其實並不重要，重要的是，那是我們所企望的那個方向。
另一個讓人意難平的，是十三郎才氣橫溢之後，贏得了名與聲，但是最終卻窮困潦倒，甚至瘋癲流浪街頭，這種才華散盡後卻困頓終身的故事，帶著滿滿的悲劇情結將十三郎的一生變得更加可嘆唏噓。
誠如DeepSeek對他的評價：南海十三郎的一生交織著天才的璀璨與瘋癲的悲劇，其作品承載了粵劇黃金時代的藝術高度，其命運則成為20世紀中國知識分子在傳統與現代、藝術與現實中掙扎的縮影。
粵劇黃金時代的藝術高度，不知道，DeepSeek是如何深度思考之後得到這樣一個結論的，但是確實，那個意氣風發才氣橫溢的十三郎，也許永遠活在我們心中。
金箔金，勾陳黑道閉日；趨官日，要安，鳴犬對五合；宜月害，天吏，血支，勾陳；兔日衝雞，丁酉煞西；乙巳蛇年庚辰三月癸卯初七。清明。
火神紀