《向陽‧花》：被訴說與被想像的女性主義 對題材認知的底蘊內涵欠奉

撰文： Kantorates | 發布日期： 2025年06月03日

向陽‧花 We Girls

評分: 5/10
年份: 2025
片種: 劇情
導演: 馮小剛
主演: 趙麗穎、蘭西雅、啜妮、王菊

馮小剛這些年已不再是那個拍《甲方乙方》、《不見不散》的喜劇小品導演。他曾是一種世俗趣味的捕捉者，轉而投身於各類「嚴肅題材」的轉型實驗者，《集結號》、《唐山大地震》到《我不是潘金蓮》，題材一次比一次沉重，格局一次比一次宏大，然則水準亦開始明顯參差，如《只有芸知道》便拍得異常造作。今次這部《向陽‧花》，表面上是延續了《芳華》以來對「邊緣人」和「女性命運」的書寫，實則卻流於符號與拼貼，甚至進一步暴露出馮對陌生題材的理解貧乏。

從類型上看，《向陽‧花》是一部明顯標榜「女性主義」的現實題材電影，講述兩位曾涉牢獄、在社會邊緣掙扎的女性，如何在重重創傷後尋求自我重建與互相救贖。這樣的題材本應有極高的社會價值，但馮小剛卻選擇了最戲劇化、也最教條的方式來展開敘事：男的不是施暴者就是壞人(唯一例外的是一名啞巴和女警的男友)，女的不是受害者就是聖人，全片充斥各種慘案與壓迫場面，被屈打成招、性侵、收容教育、拍片羞辱，彷彿不將女性踩到塵埃，就無法換得觀眾一滴同情之淚。

這種處理，其實與其說是女性主義，不如說是將「苦難女性」商品化的情感勞動展演。悲劇場景一個接一個堆砌，劇情上卻粗糙得令人難以信服。街上輕易碰上的「命運相連」；黑妹和白狐狸的兩次關鍵偶遇，是毫無鋪陳。盜竊集團的描寫也是老套且淺薄。最荒謬的是，電影將兩位女主角的重生與「打擊犯罪集團」畫上等號，似乎只要反派清除，制度與社會歧視也就自動消失，而實際上，兩人遇到最多困難，都是在拍片被盜竊集團發現前，兩者根本沒有直接因果關係。這部戲最有潛力也最應該處理的議題，是前科與性別雙重標籤下，底層女性如何在制度縫隙中求生，如何與女兒復和，如何在工作、家庭與信任間重新安身。這些真正的現實問題，被劇情設計迴避，只剩下口號與熱血式的「重生」。

本片唯一可取之處，是在角色性格層面呈現了兩位女主因背景、教育程度與價值觀的差異，兩人多次出現共患難而不能共富貴的分裂，這點雖然著墨不深，卻稍稍還原了基本人性的醜惡，為角色增添一點血肉感。

至於演出方面，趙麗穎作為主角兼監製，擁有絕對主導權，但演技表現卻未見突破。外型過於精緻，氣質與角色格格不入。這不是她第一次演出受害女性，但過往至少尚有角色弧線，此番演出既缺乏層次，也不見真實質感，幾場重頭戲甚至因保守鏡頭而削弱了情緒衝擊力，似乎演員對形象管理的顧慮蓋過了角色本身。舉例說，好像被人屈剝衫搜身一場，竟然無正面戴bra鏡頭，後來淋雨戲，只有兩女在家，連蘭西雅都只穿內衣，以趙麗穎一角對性事的態度，怎可能穿得如此保守，太錫身有時好難拍到好戲。

與之相比，飾演黑妹的新人蘭西雅反而搶盡風頭，無論肢體語言、眼神處理還是口音細節，都更具代入感，後段角色反轉亦略見驚喜。其實不如一改劇本，由她的角色做主，講她和盜竊集團的糾纏，可能影片會更好看，不過趙麗穎作為監製，應該不會容許此等改動。另一女配角王菊戲份不多，但幽默可喜，也是影片亮點。

從創作意圖而言，《向陽‧花》想像的是一種底層女性的聯盟與抗爭，但在敘事與表達上，卻流於表面和理所當然，觀眾不是在看角色如何掙扎求存，而是被導演安排好的苦情戲逐一參觀。這種做法既削弱了真誠，也讓所謂的「女性視角」變成一種廉價姿態。正如《只有芸知道》的空洞造作，《向陽‧花》最欠缺的，也是對題材認知的底蘊內涵。

文: Kantorates