《搜救》:盡揭人性醜陋的意識形態不符國內主流成致命傷

撰文： Kantorates | 發布日期： 2022年11月19日

搜救 Come Back Home

評分: 4/10
年份: 2022
片種: 災難
導演: 羅志良
主演: 甄子丹、韓雪、賈冰、唐旭、侯天來、徐光宇

宇宙最強甄子丹棄武從文，不再大秀武功，改拍文戲要求頗高的災難片《搜救》，中港兩地上映反應一般，國內票房只有幾千萬，以其製作規模和成本來說，顯然不算成功。影片票房失利，普遍認為跟甄子丹轉型失敗有關，但事實上，編導的劇本處理未符國內標準，也難辭其咎。

影片劇情簡單，據聞靈感來自日本一宗真人真事，講述甄子丹夫婦帶同子女開車到長白山旅遊，其間兒子表現頑劣，甄子丹把他獨留深山小屋後驅車離開，打算片刻接回。可是他們回到小屋後發現兒子失蹤，由於雪山上天寒地凍，甄子丹立即報警，當局出動搜救隊尋人...

這是很典型的災難電影，中外經常都有拍攝，就算是同是香港導演的林超賢，三年前也拍過大同小異的《緊急救援》。雖說甄子丹沒有動手開打，但以電影類型來說，並不難吸納觀眾，為何票房口碑皆輸?這看來跟劇本質素有關。細看就會發現，片中主角，即甄子丹的角色，是非常的不討好。雖說他因兒子失蹤而感到自責，繼而情緒失控，有欠冷靜而容易忽視旁人感受，但顯然地，他在片中的種種行為，例如不斷對警方和拯救人員指手劃腳，甚至因為他的衝動而加劇其他人的危險等，著實很難教人喜愛。況且小孩失蹤源頭，也是因為他極其不負責任的行為所致，這種不負責任，不獨是指他獨留兒子在野外，而更多的是作為父親一職的無能，自小不懂教導兒子正確的人生觀，致令兒子恃寵生驕，簡單來說就是無家教，因此在情在理，這都不是一個正面和容易讓觀眾產生共鳴的角色。

面對如此另類的主角，如何能讓觀眾代入或喜愛，是不少的學問，當中演員的個人魅力和演技，缺一不可。曾演葉問和關公等正氣角色的甄子丹，或許是高估了觀眾對他的好感度，以為演這樣一個另類父親，也能搏得觀眾同情，然而他卻也高估了自己的演技。從片中連場文戲可見，這個角色不但講求親和力，而且還需要極高的演藝技巧，多場催淚煽情戲都是考驗。比較可惜的是，甄子丹有限的文戲功力，並未能駕馭這樣複雜的角色，因此戲演下去，觀眾始終無法真正代入這個魯莽父親的心理，很難原諒他的橫衝直撞。

除了甄子丹的問題，編導羅志良也犯下致命大錯。劇本情理粗疏固然是一大敗筆，但更嚴重的問題是，未知羅志良是有心為之，還是作為香港導演不諳內地國情，由他編寫的劇本，不斷把人性弱點放大，特別是針對好些警察和搜救人員的個性處理，明顯不符國情需要。雖說盡見危難中人性偏私的人之常情，可是在今時今日處處必須凸顯公務人員優越典範性的國內社會，怎能容得下這種類近西方電影的處理?有看近年國內同類電影，包括上述《緊急救援》皆知，凡是國內公務人員，尤其是紀律部隊，必然是盡忠職守、表現勇猛，如拯救隊必然視死如歸，隨時準備捨身取義，怎可能如《搜救》片中的警察一樣經常擺出一副對主角不信任的嘴臉，或者像片中部分拯救隊員一般，竟然不願犧牲自己性命救人?羅志良力圖還原人性的舉動，如果是港產片或許還能勉強過關，但作為合拍片，顯然難以令人信服，難獲內地各界支持谷票房，可以預期。

《搜救》的票房失利，或許可以為北上的香港導演提供一些啟示。電影要在國內大賣，除了通俗娛樂性，符合內地標準的意識形態也不能忽視。需知《葉問》系列得以在國內大受歡迎，甄子丹的犀利功夫固然是一大賣點，但滿瀉的愛國情懷，才是真正致勝關鍵。

文: Kantorates