侏羅紀世界：重生 - 新時代已誕生 龍霸今年暑假大銀幕
撰文： 編輯部 | 發布日期： 2025年06月24日
侏羅紀世界：重生 Jurassic World Rebirth
資料
發行:環球影業 (香港) 有限公司
導演:Gareth Edwards 加利夫愛德華斯
主演:Scarlett Johansson 施嘉莉祖安遜、Mahershala Ali 馬許沙拉艾利、Jonathan Bailey 喬納森拜利、Rupert Friend 羅拔費特、Manuel Garcia-Rulfo 曼紐·賈西亞魯佛 、Luna Blaise 露娜布蕾絲
級數:IIA
片長:134分鐘
上映日期:2025年7月1日
故事大綱
《侏羅紀世界》(Jurassic World) 三部曲成績亮麗非凡，每集突破十億美元票房，完美落幕三年後，最新篇章《重生》(Rebirth) 在環球影業、《黑寡婦》施嘉莉祖安遜暨《A.I. 創世者》賣座大導領軍下，龍霸今年暑假大銀幕！
侏羅紀統治事件發生五年後，星球生態環境對恐龍族群變得極不適宜，剩下的僅存在赤道附近，全因那裡氣候與它們曾經繁衍生息的環境相似。在熱帶生物圈裡，陸地、海洋、天空最龐大三種生物的 DNA 中，蘊藏著一種藥物關鍵，能夠為人類帶來神奇的救命功效。
秘密任務專家Zora（施嘉莉祖安遜）受命帶領一支精英團隊奪取這些基因材料，可惜行動遇盡阻險，大隊碰上掠食性水生恐龍，而跟翻船的平民家庭，齊齊被困在一處禁島上。這裡曾是侏羅紀公園秘密研究基地，滿佈各種各類的恐龍族群，更隱藏著一個埋沒數十年的震驚秘密，不經不覺促使另一個新時代誕生⋯⋯
《侏羅紀世界》系列電影回顧：恐龍帝國的崛起、毀滅與重生
自1993年史提芬史匹堡的《侏羅紀公園》震撼全球以來，「恐龍」便成為流行文化中永不褪色的經典符號，該系列亦成為了全球影史最成功的IP之一。2015年，睽違14年的《侏羅紀世界》（Jurassic World）重啟系列延續經典，再次點燃觀眾對史前巨獸的狂熱。隨著2022年《侏羅紀世界：統治霸權》（Jurassic World: Dominion）為新三部曲畫下句點，如今，系列第七部作品《侏羅紀世界：重生》（Jurassic World Rebirth）即將於7月1日上映，讓我們一同回顧這系列如何延續經典。
1993 《侏羅紀公園》（Jurassic Park）
史提芬史匹堡改編自Michael Crichton小說的科幻經典，以突破性特效與深刻的人性探討奠定系列基礎。古生物學家Dr. Grant 和植物學家 Dr. Sattler 受邀前往Isla Nublar，參觀基因工程公司InGen的老闆John Hammond利用基因技術復活的恐龍主題公園。一場熱帶風暴導致安全系統失效，恐龍逃脫圍欄，參觀團必須在兇猛的掠食者環伺下尋找生路。
1997 《迷失世界—侏羅紀公園》（The Lost World：Jurassic Park）
史提芬史匹堡執導， 故事講述「侏羅紀公園」的崩壞，全球票房突破16億美元。John Hammond組織團隊前往索納島考察自然繁衍的恐龍族群，卻發現其姪子正計劃捕捉恐龍運往本土建立新樂園。當暴龍幼崽被偷走後，憤怒的成年暴龍追蹤至美國聖地牙哥並造成嚴重破壞。最後InGen的繼承人Peter Ludlow被殺，而暴龍則與它的幼崽，則被引回貨船內，安全送返桑納島。
2001《侏羅紀公園III》（Jurassic Park III）
由祖莊士頓執導，講述Dr. Grant 為了獲得研究資金而重返桑納島擔任嚮導，協助尋找一對失蹤的繼父子。他們在島上遭遇新型掠食者棘龍和速龍的追殺，而Dr. Grant亦發現自己的助手偷走了兩枚速龍蛋，打算在黑市上售賣從而獲取研究資金。最後，Dr. Grant收速龍蛋安全送還，並找回失踪的小朋友。
2015《侏羅紀世界》（Jurassic World）
在《侏羅紀公園》系列完結後14年，在侏羅紀公園位於哥斯大黎加的原址島嶼上，有一座名為「侏羅紀世界」的豪華恐龍主題樂園正在營運。為吸引遊客，科學家創造出基因混種的帝王暴龍，這頭極具智慧的掠食者逃脫控制，在園區大開殺戒。
2018《侏羅紀世界：迷失國度》（Jurassic World：Fallen Kingdom）
恐龍主題樂園侏羅紀世界，因帝王暴龍逃脫造成的大混亂而被迫永久關閉，樂園從人類度假勝地，變成恐龍的自由棲息之地。然而島上火山蠢蠢欲動，這群現代恐龍面臨再次滅絕的威脅！兩位主角不忍恐龍就此消失，決定冒生命危險重回樂園。他們一方面要進行拯救，一方面要擺脫恐龍的攻擊和火山爆發的危機。
2022《侏羅紀世界：統治霸權》（Jurassic World: Dominion）
在這個人類與恐龍被迫共處的新紀元，Owen曾馴養的速龍「Blue」意外成為母親，其新生的幼龍卻淪為神秘獵人的獵物。這場綁架事件引爆了物種間的全面衝突，將脆弱的生態平衡推向崩潰邊緣。 為拯救這隻象徵物種未來的初生小速龍，Owen踏上危機四伏的救援之路。在這場驚心動魄的旅程中，他意外與《侏羅紀公園》傳奇三人組重逢。這支跨越世代的特別隊伍，必須在政府陰謀與企業貪婪的夾縫中，因此，他們進行了一場關乎兩個物種的未來的歷險。
2025《侏羅紀世界：重生》（Jurassic World Rebirth） 在恐龍與人類共存的末日世界，一支特種部隊深入隔離區，試圖從變種恐龍身上提取拯救人類的基因材料，卻意外揭開一個隱藏數十年的驚人秘密。
侏羅紀世界：重生》三大看點
自1993年起，《侏羅紀公園》系列便以這句經典台詞構築出一個恐龍復活、人類冒險的電影宇宙。史提芬史匹堡改編自Michael Crichton小說的開山之作，不僅重新定義商業大片標準、開啟特效新紀元，更打造出全球票房突破60億美元的雙三部曲。如今，《侏羅紀世界：重生》將開啟全新的驚奇篇章。
資深製片人Frank Marshall表示:「我們想要一部既延續系列世界觀，又能帶來新鮮感的作品，在『生命自會找到出路』的核心主題下，結合劫盜片的冒險元素與怪獸恐怖片的緊張氛圍。新角色、新場景、新恐龍登場，其中某些掠食者已變得極度危險。最令人振奮的是，《重生》找回了與首集《侏羅紀公園》一脈相承的調性。」
經典班底回歸——史提芬史匹堡與編劇大衛哥普再續傳奇
2022年《侏羅紀世界：統治霸權》為系列畫下階段性句點後，曾執筆《侏羅紀公園》與《侏羅紀公園：迷失世界》的金牌編劇大衛哥普接到史提芬的電話。「他問：『再來一部如何？』」哥普回憶。兩人從系列核心主題展開構思：「『生命自會找到出路』始終是這個系列的靈魂，既能體現在恐龍代表的自然生命力，也能隱喻角色的生存掙扎。」
受到《統治霸權》全球恐龍失控設定的啟發，創作團隊回歸Michael Crichton原著尋找靈感。基於科學考據，他們設定人類與恐龍共存的局面難以持久——現代環境對中生代生物而言危機四伏。在《重生》中，恐龍再度瀕臨滅絕，唯有赤道熱帶區域成為最後避難所。
距南美東北海岸227英里的 Ile Saint-Hubert上，滄龍等遠古巨獸在溫暖海域巡弋。這座遍布雨林與紅樹林的島嶼，既隱藏古老文明遺跡，也埋藏著更近期的災難——國際基因科技公司（InGen）曾在此設立秘密研究所。18年前的一場實驗事故，使該島成為充滿恐怖後果的禁區。
全新冒險啟程——製藥公司委託特種小隊潛入禁島，提取三種白堊紀巨獸的DNA：
風神翼龍 Quetzalcoatlus (天空之主)
滄龍 Mosasaurus (海洋之王)
泰坦巨龍 Titanosaurus (陸地怪物)
哥普解釋：「這些『大心臟』物種的基因可研發治療人類心臟病的藥物，研究顯示某些恐龍因極低的心臟病發率而擁有驚人壽命——這設定既呼應系列主題，又為冒險提供合理動機。」
為增添戲劇張力，劇本設置了遭遇海難的Delgado家族支線，他們的困境將考驗主角群的道德抉擇。更創造出基因實驗的恐怖產物作為新威脅，其中某種生物的靈感竟源自哥普修剪自家庭院時的驚悚遭遇：「一隻濕漉漉的巨型蝙蝠從廊柱鑽出，我當即決定把它寫進劇本！」
史匹柏特別鍾情於滄龍海洋戲的潛力，促使凱普構思大量致敬《大白鯊》的橋段——今年恰逢這部史匹柏經典問世50週年。哥普強調：「海洋冒險是系列前所未見的體驗。」。
從《星球大戰》到《侏羅紀》—— 導演加利夫愛德華斯接棒
曾執導《哥斯拉》《俠盜一號：星球大戰外傳》的加利夫愛德華斯，在接到邀約前一天恰巧正在分析《侏羅紀公園》的成功要素。他笑稱：「我寫了四頁論文拆解其魔力，隔天就接到《重生》的執導邀約，簡直是天意。」
面對緊湊的製作時程（前期製作僅三個月，後期壓縮至32週），加利夫以首集《侏羅紀公園》為基調標竿：「它表面是闔家歡電影，骨子裡卻是恐怖片。《重生》應該像從環球片庫意外發現的90年代續作，充滿原版的韻味與風格。」
電影將呈現三段式冒險：
海洋篇章：滄龍獵殺戲致敬《大白鯊》
陸地篇章：暴龍在潟湖酣睡的經典場景終於重現
空中篇章：風神翼龍帶來前所未有的空戰視覺
「每個篇章都像一部微型冒險電影，」愛德華茲形容。「當你以為達到高潮時，下個更震撼的場景已在等待。」
角色介紹
素娜班尼特Zora Bennett (施嘉莉祖安遜 Scarlett Johansson)
前特種部隊成員，頂尖的「生物樣本提取專家」，在《重生》開場時正處於人生與事業的十字路口。豐厚的退休金誘惑使她接下製藥巨頭的委託，前往聖休伯特島獲取史上最大型陸海空巨獸的DNA。但在恐龍盤踞的叢林中，她的意志與道德準則將面臨終極考驗，並獲得重啟人生的契機。
以《婚姻故事》《陽光兔仔兵》兩度入圍奧斯卡的施嘉莉，從小就是《侏羅紀》系列的狂熱粉絲：「我人生最早的影院記憶就是看《侏羅紀公園》。過去15年每次系列新作籌備，我都主動請纓，這次終於如願以償。」她甚至直接致電史匹柏：「就算只演開場五分鐘就領便當的角色我也願意！」
鄧肯簡基 Duncan Kincaid (馬許沙拉艾利 Mahershala Ali)
鄧肯住在蘇利南的帕拉馬裡博，是一名傭兵，他駕駛著「The Essex」軍用巡邏艇，這是一艘經過偽裝的簡易軍用巡邏艇，他經常在海邊酒吧玩牌、喝血腥瑪麗，旁邊還有一隻蛇頸龍標本。他和一群值得信賴的夥伴一起駕駛這艘巡邏艇。鄧肯和素娜班尼特自軍隊服役以來就是好朋友，和她一樣，鄧肯也飽受喪親之痛的折磨，因此他同意以一大筆錢為聖休伯特島探險隊提供交通和安全保障。但當他拯救被困的Delgado一家時，他找到了完成任務的另一種動力，並最終找到了一個可以宣洩他內心痛苦的目標。
亨利盧米斯博士 Dr. Henry Loomis (祖拿芬拜利 Jonathan Bailey)
亨利盧米斯博士曾是系列電影主角阿倫格蘭博士（森尼爾飾）的學生，也是一位專門研究巨型恐龍的博物館古生物學家。他加入探險隊，既是為了治癒疾病，也是為了有機會在與恐龍遠古棲息地相似的環境中觀察它們。亨利與素娜結下深厚的友誼，在與恐龍的近距離接觸中成為團隊的寶貴夥伴。當他們探索探險的秘密以及島上變種生物的恐怖時，他成為了良知的代言人。
飾演亨利的是喬納森拜利，這位屢獲殊榮的英國舞台劇、電視和電影演員，在剛剛憑藉全球熱播影片《魔法壞女巫》中飾演費耶羅一角而一炮走紅，此次加盟《重生》的他，可謂是難得一見。 導演加利夫愛德華斯說道:「喬納森就像個孩子，總是對奇異和興奮充滿好奇，所以他非常適合這個角色——一位從未見過野生恐龍的古生物學家，他眼神炯炯，總是能說出扣人心弦的話，這對於一個需要向其他角色和觀眾解釋科學原理的角色來說至關重要。他能提升整個場景的觀賞性。作為導演，你會非常依賴他，即使在他不說話的場景中也是如此。」
馬田基利斯 Martin Krebs (羅拔費特 Rupert Friend)
受僱於製藥巨頭帕加基因的馬田基利斯招募素娜特潛入聖休伯特島，為他的製藥老闆盜取恐龍DNA。素娜的利他主義、企業忠誠和自我保護意識兼具：他真心希望世界能夠治癒心臟病；他希望帕加基因成為唯一一家能夠從中獲利的公司；他希望在不坐牢，甚至不惜犧牲性命的情況下，完成任務。他決心不擇手段，不惜一切代價，也要成功，甚至不惜向素娜和她的團隊隱瞞聖休伯特島的真正危險程度。
飾演馬田基利斯的是羅拔費特，他因在祖韋特2005年改編的《傲慢與偏見》中飾演Mr. Wickham、在Showtime電視台的間諜劇《Homeland》中飾演間諜Peter Quinn並榮獲艾美獎提名，以及在迪士尼的《歐比王肯諾比》中飾演大審判官而聲名鵲起。 導演加利夫愛德華斯說道：「羅拔費特作品中的某個瞬間深深地打動了我，那是在《Homeland》裡的一個場景，他正在等待一個會議，他必須說服一些重要人物完成一件極其重要的事情。沒有對話；你只是看著他思考和感受，這非常引人入勝。作為一名演員，要做到這一點很難，要把觀眾帶入你的內心世界。我一看到這個場景，就覺得，‘好吧，這傢伙絕對是我名單上的首選。’」
魯本 Reuben Delgado (曼紐·賈西亞魯佛 Manuel Garcia-Rulfo）
魯本是一位好心的父親，他想與女兒們建立緊密關係，於是帶著女兒們（以及大女兒的男朋友）乘坐「瑪麗波莎號」號帆船出海。這艘船是他精心修復的1954年百慕達柚木單桅帆船。在遭遇滄龍襲擊後，她們遇到了素娜的船員，最後被沖上聖休伯特島。在那裡，她們之間緊張的友誼和疲憊不堪的神經經歷終極壓力考驗，她們試圖在這片充滿基因改造掠食者的野蠻土地上生存。
為了飾演魯本，加利夫邀請了Netflix熱門法律劇《依法犯法》的主演曼紐·賈西亞魯佛，他參演的電影包括《蛋糕的滋味》、《七俠蕩寇誌》和《東方快車謀殺案》。導演感謝選角導演Jina Jay推薦了曼紐。 加利夫說：「我之前不太熟悉曼紐的作品，腦子裡想的都是其他人的作品，但Jina讓我去看《依法犯法》裡的這個場景，不到十秒鐘，我就感到一陣輕鬆：感謝上帝，魯本來了。」
瑪麗波莎號上的孩子La Mariposa Kids
伊莎貝娜 Isabella Delgado— (奧德琳娜米蘭達 Audrina Miranda)
泰麗莎 Teresa Delgado— (露娜布蕾絲Luna Blaise)
薩維爾 Xavier Dobbs— (大衛雅克諾 David Iacono)
魯本的兩個女兒——18歲的泰麗莎和11歲的伊莎貝娜——足智多謀，她們同意在人生的某個敏感轉折點，跟隨父親，乘坐父親的「瑪麗波莎號」帆船，開啟一場夏日海上冒險之旅。對於即將離家上大學的泰麗莎來說，魯本試圖與父親建立友好關係讓她感到尷尬，她更願意和男友薩維爾待在一起。正因如此，薩維爾也加入了這趟旅行，這讓魯本非常沮喪。當一隻滄龍把他們的假期弄得一團糟時，這些關係問題變得毫無意義。然而，隨著魯本和他的女兒們——以及薩維爾——各自努力，又攜手逃離聖休伯特島，這些問題也以意想不到的方式得到了解決。
The Essex的船員
波比艾禾德 Bobby Atwater— (艾德斯克林 Ed Skrein)
勒克萊 LeClerc—(Bechir Sylvain)
蓮娜 Nina—(Philippine Velge)
鄧肯的「The Essex」軍用巡邏艇上，一家人關係融洽，船員們都像家人一樣，在迷彩服的軍用巡邏艇上，散發著悠閒的海灘休閒氣息，這與他們軍旅生涯磨練出的精湛技藝和深厚的海軍情結形成了鮮明對比。飾演「The Essex」安保主管波比艾禾德的是艾德斯克林，他曾參與《死侍》、《蝕人心洞》和《反叛之月》。 艾德斯克林說:「波比絕對是個能幹的人，但我覺得如果他表現得謙遜一些會很有趣。」
「The Essex」上的副駕駛兼水手是勒克萊，由Bechir Sylvain飾演。Bechir Sylvain擁有20年的演藝生涯，曾演出《Claws》、《Bigger》和《BMF》等片。Bechir Sylvain說： 「我第一次看《侏羅紀公園》時，還是一個在海地長大的12歲孩子，還不會說英語，這部電影讓我大吃一驚，如今，能夠置身於這部由原編劇大衛哥普創作的電影中，融入這個世界，我感到無比榮幸。更激動人心的是，大衛哥普用法語寫了勒克萊的大部分台詞，這促使我聯繫了我們的導演加利夫愛德華斯，提出了將勒克萊描繪成海地人的想法。令我驚訝的是，他們都欣然接受了這個概念，這對我來說是一個意義非凡的時刻。」
Bechir Sylvain飾演的勒克萊經常與副駕駛兼水蓮娜（Nina）合作。蓮娜由Philippine Velge飾演，她是一位比利時女演員，也會說法語。兩位演員巧妙地合作，為各自的角色創造了各自的背景故事，這有助於提升他們的表演和角色互動。 Bechir Sylvain說：「Philippine Velge和我決定精心打造一個完整的背景故事，勒克萊在蓮娜年幼時就從軍隊招募她入伍，在他們之間建立了牢不可破的紐帶。」 蓮娜的一大特色是她身上的眾多紋身，這些紋身是由《重生》的化妝師Jana Carboni設計和貼上的。Bechir Sylvain說： 「最初，我們每天要花一小時十五分鐘來紋這些紋身，但最終我們把時間縮減到了40分鐘，蓮娜身上的刺青圖案有《Moby Dick》裡的鯨魚、指南針、致命水母，還有天使數字111，這些圖案提醒蓮娜要始終相信自己的直覺，並遵循自己的本能。她還有一隻可以驅趕惡靈的邪惡之眼，以及一隻韓國虎，很多戰士都紋著虎，以求力量和保護。還有更多關於紋身背後的故事。
《侏羅紀公園：重生》製作設計與取景地
《侏羅紀公園：重生》於泰國、馬耳他、英國及紐約取景，主體拍攝於2024年6月13日開機，同年10月殺青。
為打造《侏羅紀公園：重生》的世界觀，導演加利夫愛德華斯（Gareth Edwards） 再次聯手合作《A.I. 創世者》的製作設計師James Clyne。James Clyne表示：「《侏羅紀公園》對我而言是影史經典，我希望盡可能向原作致敬。《重生》的美學風格貼近90年代的侏羅紀系列，尤其是島上的混凝土建築、圍欄及紅黃色調的運用。但在科技描繪上，我們參考了《侏羅紀世界》系列，甚至加入未來感，同時保持真實感。」
加利夫愛德華斯堅持以實景搭建360度全景片場，營造自然主義與沉浸式視角。James解釋：「拍他的電影，你必須打造或尋找能讓鏡頭前後景深都充滿真實感的地方，讓演員和觀眾完全投入電影世界。」
主要場景設計
蘇里南·帕拉馬里博（Paramaribo, Suriname） 片中反派 鄧肯簡基（Duncan Kincaid） 的濱海基地 「范戴克酒吧（Van Dyke’s Bar）」，實際取景自泰國偏遠漁村 巴甘（Bah Gun） 的一座廢棄露天咖啡館。場景中暗藏多處向史匹堡《大白鯊》致敬的細節：8英尺長的滄龍下顎化石、虛構的「艾美莉亞島」車牌，以及角色Quint的漁船「Orca」殘骸。
聖休伯特島（Ile Saint-Hubert） 編劇 大衛哥普（David Koepp） 筆下的聖休伯特島被描述為一座擁有礁岩淺灘、海岸洞穴、紅樹林沼澤、草原、瀑布與石灰岩峭壁的熱帶島嶼。製片團隊原考慮多米尼加、毛里求斯、巴拿馬及哥斯達黎加，但加利夫愛德華斯力薦泰國——他拍攝《A.I. 創世者》時便鍾情於當地的原始地貌。製片人Patrick Crowley 回憶：「我們調研後發現泰國景觀完美契合侏羅紀世界，連史匹堡看到照片也立刻拍板：『就是這裡！』」
沙灘與暴龍潟湖（The Beach and the T. rex Lagoon） 主角素娜班尼特（Zora Bennett） 船難登陸聖休伯特島的場景，拍攝於泰國南部董里府的 克蘭丹島日落沙灘（Sunset Beach, Ko Kradan）；而Delgado家族遭遇暴龍的戲份，則在泰國一處淹水礦場及英國赫特福德郡的李谷白水中心（Lee Valley White Water Centre） 完成。
泰坦巨龍草原（The Titanosaurus Field） 為拍攝佐拉團隊發現泰坦巨龍群於高草叢中覓食的場景，劇組找到理想的石灰岩峭壁，卻缺乏足夠草叢。他們嘗試播種泰國本土草籽並從全國運來草皮，兩度失敗後，最終聘請英國園藝師設計灌溉系統與特殊肥料才成功。執行製片Denis Stewart笑稱：「我們甚至找來大象在草地上行走，觀察恐龍經過時草叢的動態。那頭象吃得開心極了！」
風神翼龍峭壁（The Quetzalcoatlus Cliffs） 為向《奪寶奇兵2》致敬，加利夫愛德華斯在劇本中加入一座瀑布旁的懸崖古廟。實際取景自泰國甲米國家公園，但因環保限制，美術組只能在園外建造廟宇，再拆解運輸至現場組裝。瀑布本身則以印度實拍素材後期合成。 至於素娜團隊垂降進入翼龍巢穴的鏡頭，劇組在英國 埃爾斯特里天空製片廠（Sky Studios Elstree） 搭建了70英尺高的峭壁佈景。
國基實驗室與村莊（The InGen Labs and Village） 聖休伯特島上廢棄的 國基（InGen） 基地——包括孵化室、實驗解剖廳及地下隧道網絡——均搭建於英國埃爾斯特里製片廠的三個攝影棚內。另一棚景則還原受阿茲特克、瑪雅建築及《奪寶奇兵》啟發的神廟內部。
村莊場景中的國基加油站便利店 被設定為遭洪水侵蝕多年，道具組刻意將商品做舊濕潤。助理佈景師 Nikki Bradley 透露，店內雜誌與商品暗藏史匹堡作品彩蛋，如《回到未來》、《第三類接觸》、《小靈精》與《鬼驅人》。
The Essex與瑪麗波莎號（The Essex and La Mariposa） 海事統籌 Daniel F. Malone 與 Charlie Galea 在馬耳他覓得兩艘船隻：
The Essex改裝自日本戶濱遊艇1980年代建造的85英尺巡邏艇，劇組重新設計飛橋、瞭望台，並添加艉部欄杆與艙門，塗裝灰迷彩搭配《侏羅紀公園》經典紅漆。
瑪麗波莎號原為194年Sparkman & Stephens設計的47英尺雙桅帆船，劇組拆除後桅以配合拍攝，改為單桅帆船。
兩艘船均被精確複製，並安裝於馬耳他影棚的大型液壓萬向架上，用於深淺水槽中的精密水上拍攝。
恐龍百科
滄龍（Mosasaurus） 首次在《侏羅紀世界》中登場的滄龍，是白堊紀晚期的「大白鯊」，但體型更大——長達100英尺，重逾4萬磅，速度堪比虎鯨。Industrial Light & Magic 為《重生》重新設計了滄龍，強化了其皮膚、肌肉的細節，並改進了水體模擬技術，使其與海洋環境的互動更真實。新版滄龍參考了虎鯊的外觀，採用灰綠色調和獨特的豹紋斑點。
泰坦巨龍（Titanosaurus） 泰坦巨龍是史上最大的蜥腳類恐龍之一，高50英尺，長70英尺，重達30噸，腿部粗如紅杉樹，每條腿的周長約為8英尺。泰坦龍頸部修長，尾巴像鞭子一樣長，堪稱晚白堊紀的大象，但體型至少是大象的五倍，甚至比長頸鹿還要大。在現實生活中，曾經在地球上漫遊的生物體重可達70噸，身長可達100英尺（約30公尺）。 雖然電影製作人希望觀眾能夠自己探索這些恐龍在電影中的呈現方式，但視覺特效總監David表示，他的藝術家們研究了一些非常具體的自然視頻，其中涉及長頸鹿和天鵝，以此作為泰坦龍交配儀式的靈感來源。
風神翼龍（Quetzalcoatlus） 風神翼龍是一種生活在晚白堊紀的巨型翼龍。這種體型龐大的雜食動物是迄今為止已知的體型最大的飛行動物之一。它在地面上站立時身高16英尺7英寸（約5米），飛行時翼展長達30英尺（約9米）。它擁有6英尺（約1.8米）長、鋒利的喙，體重約550磅（約250公斤）。由於化石記錄稀少，團隊在設計時兼顧科學合理性和恐怖感，最終決定不賦予它羽毛，而是保留爬行動物的皮膚質感，避免「看起來像隻大雞」。
棘龍（Spinosaurus） 自《侏羅紀公園3》登場後，棘龍一直是粉絲最愛，它是一種體型龐大的兩棲掠食者。棘龍，名字的意思是“帶刺的蜥蜴”，最早生活在晚白堊紀。它們身長39英尺，身高13英尺，擁有厚實強健的身軀、巨大的爪子、鋒利的牙齒和六英尺高的帆狀鰭。棘龍保留了其標誌性的「帆狀」背部隆起的椎骨，並在《重生》中以進化形態回歸。自從棘龍上次亮相以來，古生物學家對其有了新的發現。現在大多數人認為，這些咆哮的食肉動物不僅在陸地上捕獵，也在海洋中捕獵。這次為它增加了更有力的後肢、更大更寬的尾巴、腳之間有蹼，並通過增加脂肪沉積和額外的皮膚褶皺，使它的脖子看起來更短更有力
鷹角龍Aquilops 這是侏羅紀系列首次登場的小型角龍類恐龍，體型僅如小狗，被片中角色伊莎貝娜多命名為「多莉絲」。生物特效團隊製作了三隻18英寸的電子機械模型，由操偶師遠程操控。多莉絲的皮膚由防水矽膠製成，這有助於保護她免受泰國雨林環境惡化的影響。她的頭部有七個馬達，其中六個控制眼睛，一個控制下巴。她的頸部有五個馬達控制頭部轉動，胸部兩側各一個馬達控制呼吸，尾巴上還有兩個馬達控制尾巴擺動。
暴龍（Tyrannosaurus rex） 《重生》的暴龍設計靈感來Ray Harryhausen的經典怪獸作品，同時忠於侏羅紀系列的傳統。David解釋：「我們希望觀眾能認出這是他們熟悉的暴龍，但也感受到這是一隻因環境和故事而不同的個體。」本片首次呈現暴龍游泳的場景，動畫團隊花費大量時間研究其水下運動方式。
突異龍 (Mutadon) 作為國基公司基因實驗的失敗產物，突變龍結合了迅猛龍和翼龍的特徵，他的大小與raptor差不多，高6-7英尺（約1.9-2.1公尺），長16英尺（約5.9公尺），重約550磅（約240公斤）。Mutadon擁有巨大的如紙般薄的翅膀和略微透明的皮膚，可以露出其下方的部分骨骼。
畸暴龍（Distortus rex） 這是暴龍基因改造的恐怖產物，高26英尺，長47英尺，重達2萬磅。它擁有巨大的畸形頭部，幾乎無法抬起，還能發出可怕的吼叫。它主要為四足動物，擁有僵硬腫脹的雙腿和兩條額外的長臂。雖然由於其扭曲的比例，它的行動能力有所限制，但沒有什麼能阻止這隻巨大的生物，因為它會摧毀它所到之處的一切。David透露，加利夫親自趴在地上模仿猩猩動作，指導團隊如何讓這隻怪物移動。
無顎龍Anurognathus 在《重生》中，我們可以看到這種從未見過的物種在聖休伯特島的背景中翱翔。這隻來自晚侏羅紀的小型翼龍，翼展估計為20英寸，身長3英尺5英寸，羽毛般重量僅為0.088磅，以其鮮豔的綠色和略帶樹蛙風格的深色眼睛給人留下了深刻的印象。
迅猛龍Velociraptor 《重生》引進了兩隻全新Velociraptor，其設計靈感源自《侏羅紀公園3》。它們身高5英尺8英寸（約1.7米），身長12英尺（約3.7米），體重約500磅（約230公斤）。與侏羅紀電影一貫的風格一樣，銀幕上的Velociraptor比化石中已知的體型更大。它們是晚白堊紀的食肉動物，名字意為「迅捷的盜賊」，以小型哺乳動物和恐龍為食。
雙冠龍Dilophosaurus Dilophosaurus是一種生活在早侏羅紀的獸腳類恐龍，其名字的意思是雙冠蜥蜴，指的是它頭部兩側鮮豔的冠毛。在電影中，Dilophosaurus身高5英尺，身長8英尺。但在現實生活中，它們的體型要大得多，體重約800磅。這種肉食恐龍首次出現在1993年的《侏羅紀公園》中，以捕食小型恐龍和脊椎動物而聞名。
甲龍Ankylosaurus 這種身披鎧甲的草食動物擁有強大的攻擊力！Ankylosaurus，其名字的意思是「融合蜥蜴」，生活在晚白堊世。這種恐龍身高約11英尺（約3.3公尺），身長30英尺（約9公尺），體重約1萬磅（約4,500公斤）。雖然甲龍通常不具攻擊性，但如果被接近，也會非常危險。它強大的尾棒可以產生高達400兆帕的衝擊力，足以擊碎任何潛在威脅的骨骼。
美頜龍Compsognathus Compsognathus是一種小型雙足獸腳類恐龍，生活在晚侏羅紀時期。它們體型與雞差不多，高約1英尺（約3公尺），長約3-4英尺（約9-12公尺）。體重約6.6磅（約2.8公斤）。它們的名字意為「漂亮或優雅的下巴」，但千萬不要被它們小巧的體型所迷惑。這些食腐動物是危險的食肉動物，牙齒小而鋒利，從脊椎動物到小型昆蟲，它們什麼都吃，而且很容易殺死獵物，尤其是在它們成群攻擊的時候。
攝影風格與技 攝影指導的加盟
導演加利夫愛德華斯（Gareth Edwards） 邀請了兩度奧斯卡提名（《帝國驕雄》系列、《盧根》）的資深攝影師John Mathieson 擔任本片的攝影指導。John Mathieson 以與傳奇導演Ridley Scott的長期合作聞名，剛完成《帝國驕雄2》拍攝的他，更為劇組帶來了在馬耳他影廠（Malta Film Studios） 水槽場景中拍攝大型船艦戲份的寶貴經驗。
膠卷拍攝的回歸
《侏羅紀公園：重生》採用 Panavision 攝影機 搭配 變形寬銀幕鏡頭（anamorphic lenses），與1993年原版《侏羅紀公園》相同的技術規格。但不同的是，本片是愛德華茲首部全程使用 35毫米膠卷（35mm film） 而非數碼拍攝的電影。
加利夫愛德華斯解釋：「我想要那種經典的質感，正是這種質感讓《大白鯊》和《侏羅紀公園》如此獨特。在叢林環境中拍攝時，膠卷呈現的色彩層次是數碼無法比擬的。」他更笑稱：「當我手持那部 Panavision 攝影機時，它彷彿有生命一樣，在我手中震動，就像一頭活生生的動物。」
膠卷沖印的挑戰
在泰國使用膠卷拍攝的最大難題，是每日拍攝的素材必須送回英國沖印，導致劇組需等待 五天 才能檢視毛片（dailies）。執行製片Denis Stewart回憶：「每當膠卷從泰國甲米運往曼谷，再飛到倫敦，最後送到沖印廠時，我們總是提心吊膽。那五天裡，我們不斷擔心膠卷能否安全抵達，是否要重拍某場戲，或者能否讓演員離開、拆掉佈景。但最終，整個過程沒出任何差錯——這全靠John Mathieson和他的團隊，以及所有工作人員的專業與謹慎。」
儘管泰國的潮濕、沙塵，以及馬耳他的高溫和水景拍攝增加了難度，但劇組成功確保膠卷品質不受影響。加利夫愛德華斯滿意地表示：「這種焦慮和等待是值得的，因為我們最終得到了最理想的『侏羅紀風格』畫面。說實話，拍完這部片後，我都不知道該怎麼回歸數碼拍攝了。」
《侏羅紀公園：重生》視覺特效與特殊效果 The Essex 與瑪麗波莎號
在電影中遭到水生生物攻擊的The Essex，是由英國BGI SUPPLIES特效團隊精心打造的複雜佈景。這艘船是透過雷射切割鋼板、3D機器人焊接和3D打印技術分段製造，然後拆分成16輛拖車的部件運往馬耳他電影製片廠，在那裡被組裝在一個巨大的8軸水下動態平台上。這個由奧斯卡獲獎特效指導Neil Corbould設計的機械裝置，能夠將船體向左右兩側傾斜45度，並根據太陽位置進行旋轉調整。它還能精確模擬真實船隻在不同海洋條件下的運動狀態。
為了在拍攝前規劃所有海上場景，視覺特效部門在Sky Studios Elstree開發了一個虛擬攝影環境，讓加利夫能夠以數位方式設計所有船隻相關的鏡頭。在The Essex這樣狹窄的空間內拍攝極具挑戰性，這套系統為加利夫提供了靈活性，讓他能夠規劃那些在實際片場難以想像的複雜鏡頭。同時，這也讓加利夫與第二組導演兼視覺特效指導David Vickery能夠詳細協調第二組在海上需要拍攝的內容，而主要劇組則專注於演員的表演。加利夫在視覺特效方面的專業背景使這次合作更加高效，讓他能夠從項目初期就與視覺特效團隊密切合作。當鏡頭在Sky Studios Elstree規劃完成後，加利夫在馬耳他片場使用了工業光魔(ILM)開發的便攜式設備系統，能夠即時可視化滄龍的位置，並據此構圖，確保實景拍攝與視覺特效之間的無縫整合。
劇組還建造了一個與實物等比例的The Essex全尺寸複製品，這個巨大的實體佈景主要是為在水槽中使用而設計。由於製作限制、健康安全要求以及拍攝時需要的靈活性，水槽在拍攝時保持空置狀態，後期再以數位方式添加海水。在自然光下進行外景拍攝也被證明對實現真實的光影效果極為有利，這是在攝影棚內無法複製的效果。
為了重現真實的海洋環境，特效團隊與MOCO FX合作，派出船隻到地中海收集波浪和海流的實時數據。這些數據被輸入到沿著海邊建造的水平水槽中的The Essex動態平台，以模擬真實船隻在海上的行為。
水的視覺特效挑戰
考慮到劇本中有近三分之一的場景都發生在水上，Industrial Light & Magic的視覺特效研發團隊在開拍前數月就開始為本片開發專用的水體模擬系統。視覺特效製片CARLOS CIUDAD解釋道：「創造逼真的海水是一個重大的技術挑戰；團隊必須匹配地中海、泰國、空水槽和一些實景水鏡頭的不同條件，水的行為和外觀會根據地理位置、天氣和光線而變化，我們的目標是讓所有這些看起來天衣無縫。」專業的視覺特效團隊在世界各地拍攝了真實水體的參考畫面，研究其運動方式、顏色變化以及與物體的互動，這些數據被用來製作超過500個鏡頭中使用的水體模擬。 在馬耳他的拍攝結束後，The Essex的佈景被運回英國，在Sky Studios Elstree的4號攝影棚重新組裝，用於拍攝所有內部場景。視覺特效水體模擬被用來擴展舷窗外的環境，無縫融合內部和外部的鏡頭。The Essex的其他內部部分也在Elstree的另一個攝影棚搭建。
瑪麗波莎號的特效製作
Delgado家族的船隻拉麗波莎號有一個專門用於恐龍攻擊場景的特效替身模型，這個12噸重的模型被安裝在馬耳他電影製片廠一個更深的水槽中的65噸11軸水下動態平台上，能夠實現180度的傾斜。在拍攝瑪麗波莎號的場景時，始終有六名潛水員在水中待命，確保演員和特技替身的安全。
環境視覺特效的製作
在前製期，就在勘景工作完成幾天後，Vickery和Ciudad的團隊就前往全球所有關鍵取景地收集環境數據，這雖然不是常見的做法，但讓電影團隊能夠更有效率地規劃拍攝。這項早期工作意味著團隊可以在開拍前數月就開始構建電影中出現的數位環境。這也為導演加利夫提供了每個地點的精確數位版本，幫助他提前準確規劃鏡頭。視覺特效、美術部門和特效團隊的早期合作確保了實體佈景與進入視覺特效流程的數位模型完美匹配。
將來自世界各地的多個地點融合成單一環境是一個重大挑戰，特別是考慮到許多關鍵場景——如設施、暴龍河流急流區和整個島嶼——在現實中並不存在，只有小部分被實際搭建出來。視覺特效成為了將所有元素結合在一起的關鍵。
環境增強與極端取景
視覺特效指導David Vickery表示，聖休伯特島上幾乎每個環境都使用了視覺特效增強。「加利夫很早就提醒我，儘管我們會去偏遠地區拍攝島嶼場景，但他還是會需要在必要時增強和補充環境。」為此，David和Ciudad在勘景時就收集了環境數據。使用ILM開發的基於NERF的專有技術，他們能夠直接從360度影片素材創建完整的3D環境。這讓加利夫和視覺特效團隊能夠在每天結束時以完整的3D形式審查潛在的取景地，並規劃哪些最適合電影使用。
為了獲取島嶼周圍廣闊史前景觀的全景鏡頭參考，視覺特效團隊前往了一些他們能找到的最偏遠和極端的取景地。David說：「我找到了一個叫龍脊的地方，它在照片上看起來很完美，但位於海拔1,700英尺的高度。我們帶著所有攝影器材和無人機花了四個小時才徒步到達那裡，而且我們還想要拍攝日出！"其他一些取景地更難到達，需要乘船一小時才能抵達，方圓數英里都看不到人煙。條件相當艱苦——團隊成員被昆蟲叮咬到需要送醫的程度（不過大家都沒事！）——但最終的成果讓這一切變得值得。將真實取景地與數位擴展相結合，被證明是構建《重生》中那個既真實又令人驚嘆的世界的關鍵。 Ciudad說：「電影中約有600個鏡頭發生在海上，其中只有15%使用了真實海水——其餘的都是我們數位替換或創造的，匹配所有這些不同的水體效果——馬耳他的水槽鏡頭、地中海和泰國的實景——極具挑戰性，但目標很簡單：讓觀眾完全看不出差別。
資料提供:Light Hub Ltd.