暴蜂尼亞 - 以尖銳黑色幽默 充滿挑釁性的故事 剖開當代社會瘋狂與荒誕 揚威早前威尼斯影展

撰文： 編輯部 | 發布日期： 2025年10月30日

暴蜂尼亞 Bugonia

資料
發行:環球影業 (香港) 有限公司
導演: Yorgos Lanthimos 尤格藍西莫
主演: Emma Stone 愛瑪史東、Jesse Plemons 傑西普萊蒙、Aidan Delbis 艾丹迪比思、Stavros Halkias 史達洛斯賀基亞斯、Alcia Sliverstone 雅麗茜亞蕭華史東
級數:III
片長:119分鐘
上映日期:2025年10月30日

故事大綱

環球影業呈獻，《可憐的東西》《爭寵》鬼才導演 尤格藍西莫(Yorgos Lanthimos)，再度聯手兩屆奧斯卡影后愛瑪史東(Emma Stone)，推出全新心理驚悚力作——《暴蜂尼亞》(BUGONIA)，以尖銳黑色幽默、充滿挑釁性的故事，剖開當代社會瘋狂與荒誕，揚威早前威尼斯影展，觀眾無不引頸以待！

兩名沉溺於陰謀論的表兄弟，決心衝破網絡同溫層，綁架一位在製藥界隻手遮天的女執行長美雪（愛瑪史東）。他們深信美雪是偽裝成人類的外星異種，意圖毀滅地球。兩人將她囚禁於幽暗地牢，展開連場瘋狂激烈的對峙，頭戴錫紙帽的「地下黨」，跟冷酷無情的企業精英對著幹；隨著末日鐘聲步步逼近，正邪與對錯的認知被受顛覆，道德徹底崩解⋯⋯

「Bugonia」 的由來

電影名稱「Bugonia」源於古希臘一種相信蜜蜂能從死牛屍體中誕生的信仰，隱喻著電影中荒誕的陰謀理論與潛在的真相。 「這是一部只能在戲院充分體驗的電影——它的VistaVision影像、Johnnie Burn的聲音設計、Jerskin Fendrix的配樂，共同營造出一個既狂喜又恐怖的完整戲劇體驗。」

—— Yorgos Lanthimos

關於製作

在《暴蜂尼亞》中，這個充滿陰謀論、偏執、疏離和恐懼的時代，以驚險刺激、出乎意料的狂暴方式回歸了現實。兩位受陰謀驅使的表兄弟確信美雪Michelle（愛瑪史東飾）是外星人，並正密謀毀滅地球。因此，他們綁架了她，並將她鎖在地下室。這場行動的頭目泰迪Teddy（傑西普萊蒙飾）受其看似古怪的暗網想法的驅使，讓Don（艾丹迪比思飾）剃了美雪的頭髮，並在她身上塗抹反外星人藥膏，然後就一項涉及蜜蜂滅絕（電影標題指的是古希臘關於蜜蜂從死牛身上誕生的信仰）和月食的所謂行星末日計劃與她對質。

隨著看似末日的鐘聲滴答作響，愛瑪和傑西以原始、不屈的表演針鋒相對，這越來越像是一場關乎世界命運——或者至少關乎我們共同的現實感——的宇宙之戰。本片以華麗的VistaVision技術探索人類行為的邊緣，為當代生活提供了一個身臨其境、觸動人心的濃縮版，讓我們沉浸在那種熟悉而又令人抓狂的當代生活體驗中。

尤格藍西莫說：「在我們如今生活的世界裡，人們生活在特定的泡沫中，而這些泡沫又因科技而變得更加強大，人們對他人的某些看法會根據你身處的泡沫而不斷強化，從而在人與人之間造成巨大的鴻溝。我想挑戰觀眾，去審視那些我們非常確定的事情，以及你對某些人做出的評判。這部電影非常有趣地反映了我們的社會以及當代世界的衝突。」

即使美雪試圖揭露泰迪和Don的愚蠢邏輯，我們對雙方的先入之見也逐漸演變成更棘手的真相，不僅關乎我們自己，也關乎地下室裡的那三個人。愛瑪史東說：「它有一種微觀世界的特質，」她與尤格藍西莫共同監製了這部電影，這已經是他們合作的第五部作品了。 「在一個非常狹小的環境中，存在著一種瘋狂和批判，我認為尤格藍西莫很容易被這種特質所吸引。我們身處地下室，很多時候真的只是人們在互相交談，持有著可能感覺不正確或扭曲的觀點。但它們揭示了人性的這些不同版本，以及在你說服自己相信某件事的向下螺旋中可能發生的情況。」

這種惡性循環或許不僅關乎泰迪和Don，也關乎我們所有人，但尤格藍西莫指出，這部電影太過叛逆和不可預測，以至於無法向觀眾說教。 尤格藍西莫說：「它的基調如此狂野多變——既滑稽又悲慘，而這些重大話題的切入方式又如此出人意料，這是一幅對我們所處時代非常奇怪但誠實的描繪，這一切是多麼混亂和荒謬。」愛瑪對此表示贊同，並指出潛藏在電影常常「極度悲傷元素」中蘊含著一種獨特的超現實幽默感。換句話說，《暴蜂尼亞》是一部關於全球末日的既恐怖又搞笑——或者說是滑稽又恐怖——的電影，只有尤格藍西莫才能拍得出來。

「雖然這部電影在很多方面都屬於喜劇，但它的層次感和質感遠超喜劇，並且走向了所有你意想不到的地方，而這正是尤格藍西莫的拿手好戲，」製片人Ed Guiney說道。 「他是掌控基調的大師：他可以在一瞬間從高喜劇轉為悲劇。」不過，這部電影的起源故事可以追溯到CJ ENM，他們看到了《拯救綠色星球》英文改編的潛力。 「我們開始組建理想的團隊——逐一邀請了Ari Aster和Lars Knusden，他們作為原著的忠實粉絲，深刻理解並欣賞原著的精髓；威爾崔西，他能夠將我們時代的精神融入故事；還有尤格藍西莫，這位罕有的電影製作人能夠以其獨特的視野將如此大膽的概念推向極限。我們很幸運能將這群卓越的人才匯聚在一起。」CJ ENM 的製片人 Jerry Kyoungboum Ko 說。

在疫情初期末日般的恐懼中，崔西在狂熱的隔離狀態下，大膽而爆發性地重塑了這個故事。「我們當時被隔離在布魯克林的這間小公寓裡，我可能有點兒失神了，」他說。 「我花了大約三週時間寫完劇本，盡量不去過多地分析，但我確信那種氛圍中的一些東西融入了劇本——那種幽閉恐懼的感覺，如果不是在那種環境下，我想我是寫不出來的。」Lowe說：「這是我讀過的最好的劇本之一：黑色幽默，但又不失感染力、戲劇性、故事性和出色的人物。」

劇本最終落入了尤格藍西莫手中。Aster深知這位電影製作人雄心勃勃的願景能夠賦予崔西的新故事生命。 Aster說：「尤格藍西莫的風格如此獨特，我確信他能為這個故事找到一種全新的視覺和語調語言，這將是一次全新的詮釋，就像威爾的劇本在開發過程中已經呈現出來的那樣。」同樣透過CJ ENM開發並製作這部電影的Miky Lee解釋說：「這部電影根植於韓國電影的基因，在尤格藍西莫和威爾崔西的構想下，它被改造成一部大膽而富有想像力的作品，並在愛瑪史東、傑西普萊蒙以及整個《暴蜂尼亞》團隊的演繹下，以令人激動的方式來呈現它的精彩故事。

當尤格藍西莫讀到劇本時，這位廣受讚譽的導演立即從中看到了一種黑色幽默式的挑釁：一種為大銀幕——以及為我們現代時刻的荒誕主義——打造的新型心理驚悚片。「這真是一本速讀作品，」尤格藍西莫談到崔西的劇本時說。「它引人入勝，情節複雜，感覺非常貼切，也極具時代感。」這種獨特的情感或許從未像這部電影這樣深刻，它或許被認為是尤格藍西莫迄今最具無政府主義風格、最富有人文關懷的作品。這種情感也渴望在戲院中體驗：在彼此之間歡笑、哭泣、呻吟和退縮。

「大多數電影都應該這樣在電影院和其他人一起欣賞。這是一種集體體驗，尤其是這部電影，它採用VistaVision的拍攝方式，畫面優美，還有Johnnie Burn的音效設計，以及Jerskin Fendrix的配樂，」尤格藍西莫說。 「它帶來的體驗非常充實，充滿戲劇性，既有歡笑，也有恐怖，只有在電影院才能完整地體驗到。」

關於地下室

尤格藍西莫說，《暴蜂尼亞》中泰迪的地下室是一個封閉的環境，其運作方式幾乎像一個扭曲的科學實驗，把實驗室老鼠扔進一個充滿現代生活所有焦慮、恐懼和荒誕現實的池子裡。但這個實驗很快就變成了一種遊樂場的鏡像，不僅是泰迪、Don和美雪——也就是影片中提到的那些實驗室老鼠——也反映了我們作為觀眾的感受。尤格藍西莫說：「透過限制衝突發生的環境，我們增強了對人物及其代表意義的關注，同時也揭示了開頭顯而易見的東西可能並非事實，這部電影慢慢地揭示了所有人物身上層層複雜的特質，讓所有觀影者重新思考他們可能存在的偏見。」

這或許最能體現在我們對泰迪這樣的人的理解上。為了準備這個角色，傑西普萊蒙深入挖掘了自己的「兔子洞」，閱讀了Naomi Klein的《Doppelgänger》等書籍，了解我們這個時代充斥著陰謀論的種種。「Naomi Klein說的有一點很有道理，那就是很多人傾向於某種陰謀論，這種恐懼的種子是正確的，」傑西普萊蒙說。 「我們被操縱，我們的數據被挖掘，這些邪惡勢力和這種資本主義機器正試圖控制我們的生活——如果你有所有這些合理的感受，你還能去哪裡？真正談論這些的只有那些邊緣陰謀論播客。但這種感覺的種子是正確的。」

這種複雜的動態觸及了《暴蜂尼亞》棘手複雜性的核心。泰迪的信仰和手段堅定有力，他或許看起來像個戴著錫紙帽的瘋子，但驅動他的憤怒和恐懼——資本主義剝削、生態災難，以及用他的話來說，「沒人在乎我們」的感覺——卻是赤裸裸的真實。他的動機因一段逐漸浮出水面、令人恐懼的黑暗歷史而變得更加複雜。 傑西普萊蒙說：「他這輩子過得相當糟糕，」他的母親曾參與了這種試驗性的鴉片類藥物治療，結果陷入昏迷。他非常想幫助她，但一路走來卻有點迷失了方向。」

在他位於美國中心地帶的母親房子裡——愛瑪指出，自從泰迪的母親離開後，時間彷彿靜止了——泰迪除了工廠工作之外，其他時間都用來養蜂、研究宇宙的真正秩序，以及與Don一起訓練，以防止外星物種接管。在信奉仙女座人控制論之前，他已經遍歷了所有邊緣政治和陰謀子群組。但他所有深入兔子洞的鑽研，也許都是對悲傷浪潮和在一個似乎利用了他的家庭然後將他們拋棄的社會中深深的無力感的一種防禦。「他只能努力理清這些絕對無力和絕望的感覺，」傑西普萊蒙說。 「他內心翻騰著這些念頭——我該如何安撫這些？我該如何掌控我所處的糟糕境地？他所堅信的信念賦予了他力量和目標，以及理清這些事情的方法，即使是以一種間接的方式。每當提起過去，他總是會將話題拉回到這個使命上。」傑西普萊蒙在泰迪身上看到了一個更極端的版本，在這個分裂與斷絕的時代，許多人同樣悲慘的現實。 「如今，世界上有太多人覺得自己被徹底忽視和遺忘了，」他指出。 「他們彷彿被當權者擺佈。」

在《暴蜂尼亞》中，美雪似乎是這些力量的無靈魂化身。作為一家製藥生物工程公司的權力強大的行政總裁，她無情地控制著身邊的一切和每個人。 愛瑪說：「美雪的本能就是成為CEO並掌控一切，即使在被綁架後與泰迪和Don陷入瘋狂的境地時，她也立刻試圖變成那樣。」無論她確實是外星霸主還是億萬富翁高管，她都是「一種試圖從地球奪取某物的生命吸取力量」，史達洛斯賀基亞斯說，他扮演了一名捲入泰迪計劃的當地警察。至少，這是人們最初對她可能留下的印象。 「然後，一幕幕場景接一幕地，你開始更深入地了解她，」尤格藍西莫說。 「你看著她揭示——或試圖隱藏——所有這些其他層面。」

我們越感覺到美雪作為一個實際的人——而不僅僅是她作為權力象徵所代表的——她會感到痛苦並有自己的想法，Don就越對他和泰迪所做的事情感到不安。如果他的理論和手頭的任務給了泰迪一種生活中的控制感，他只想將那種賦權感傳遞給Don，他同樣失去了家人的年輕表弟。「他有點害羞和笨拙，但同時，他也展現出自己非常勇敢和堅強，」艾丹迪比思談到Don時說道。他指出，某種程度上，Don幾乎是無意中被捲入了整個事件，他是一個敏感的靈魂，僅僅因為愛著他僅存的摯愛，就被推向了極端暴力的境地。 「泰迪幾乎是Don在這個世界上最後一個真正可以依靠、關心他的人，」他說。 而泰迪也以同樣的方式看待Don。」

傑西普萊蒙對此表示贊同。 「他們的關係既悲慘又美好——他們就是彼此的一切，」他說。但最終，隨著任務的進行，Don對泰迪的信仰以及他們為了從美雪口中套出真相而對她採取的行動感到不滿。最終，他的矛盾心理成為了我們的替身。尤格藍西莫說：「Don是這部電影的靈魂，也是道德的指南針，他代表著觀眾：他總是充滿矛盾。他總是質疑事物，但他對泰迪非常忠誠，不想與他作對。但他內心深處的某種東西告訴他，他們正在做的事情可能並不正確。」

角色介紹

美雪 Michelle (愛瑪史東 Emma Stone飾） 這是愛瑪與導演合作的第五個項目，愛瑪將她與尤格藍西莫的合作關係，無論是作為演員還是製片人比作一個劇團。「我們的工作關係非常好，劇組成員和部分演員也基本上相同——有這麼多人我們可以一次又一次地合作，」她說。「這感覺就像一家人一樣，你在製作相當具有挑戰性的東西，但以一種感覺安全、良好和緊密團結的方式。這是一種非常難得的情況，幾乎不可能複製這樣的場景。」

但或許最重要的是，她和尤格藍西莫在傾向選擇的題材上是一致的。在《暴蜂尼亞》中，她立刻看到了尤格藍西莫所看到的同樣的東西，那是一個扭曲、滑稽又令人毛骨悚然的當今世界的鏡像。「我讀完劇本後立即發給了愛瑪，」藍西莫回憶道。「我相信她的意見和直覺。我最初的反應是：我喜歡這個，但這對我和我們倆來說是正確的事情嗎？她立刻接受了，並幫助我做出了與整個團隊一起承擔這個項目的決定。」

部分得益於他們現在成熟的藝術合作關係，藍西莫很大程度上讓史東自己去尋找美雪的詮釋方式，這是一個為這位奧斯卡獲獎明星帶來新型挑戰的多層次角色。「這是一個非常困難的角色，不僅是身體上，因為她經歷了很多，而且也因為她飾演的是一個你從一開始就對她有某種看法的女人，並且必須在如何慢慢揭示她自己的各個方面保持這種平衡，」藍西莫說。

當美雪與泰迪和Don協商釋放事宜，時間一天天過去，權力格局似乎也不斷改變。美雪也似乎發生了轉變，這個看似鯊魚般的商界女性改變策略，洩露一些我們甚至無法確定其真偽的秘密。「試圖擺脫她所處的境地非常複雜，所以她發現自己對一些事情說謊，然後又說出真相，但沒人真正意識到真相到底是什麼，」藍西莫說。「遊走於真與假之間，在她真實的性格和表演之間——這是一種非常複雜、非常微妙的平衡。而她在精準掌控這方面簡直不可思議。她的表演是如此細膩和複雜。」

泰迪 Teddy (傑西普萊蒙 Jesse Plemons飾） 傑西普萊蒙在主演了導演 2024 年的電影《憐憫的種類》後，一直渴望再次與藍西莫合作。他發現那次經歷截然不同，但《暴蜂尼亞》被證明對他作為演員來說是一個更廣闊和獨特挑戰的世界。「感覺空間更大了，因為就像是在遵循一套不同的規則，」他說。 「這是一個努力去理解劇情基調，然後全身心投入其中，看看會發生什麼的過程。尤格藍西莫創造了這樣一種環境，他真的期待並希望每個人都能找到自己的方式融入其中。」或者，換種方式說，傑西是「那種你讓他做自己事情的演員」，藍西莫說。「他有很好的直覺。他對劇本中發生的事情也非常敏感。但我欣賞他的是，他在表演方面不會過度思考。」 對藍西莫來說，選用他稱為「他這一代最偉大演員之一」的傑西是件容易的事，在已經在《憐憫的種類》中指導過傑西飾演三個不同角色之後。他立即將劇本發給了傑西，相信這位演員有能力塑造出我們只能慢慢看到的層次豐富的泰迪。「他帶來了一種很難僅僅放在劇本頁面上的複雜性，」藍西莫說。「你需要一個演員進來，即使我們不討論，他也能自己理解。他會以自己的方式理解角色，並帶來我可能甚至沒有意識到的東西。」也許最重要的是，他成功地在一個可疑的極端主義者心中灌輸了一種悲劇性和辛酸感。「這是一種天賦：作為一個角色，他仍然相當令人同情，即使他做了極端和可疑的事情，」藍西莫談到傑西飾演泰迪的表演時說。「他仍然設法保持了人性。這就是你仍然能與他聯繫的方式。」

泰迪 Teddy (傑西普萊蒙 Jesse Plemons飾） 然而，對觀眾來說，在任務日益艱鉅的過程中，我們所能感受到的任何同情，都主要源自於新人艾丹迪比思飾演的Don。「選用艾丹飾演Don的決定，我感覺像是整個製作的秘密王牌，」傑西普萊蒙說。「艾丹就是這樣一個美麗、有趣、搞笑、甜美、聰明的孩子。我們立刻就很投緣，這是我有幸扮演過的最喜歡的人物關係動態之一。有這樣一個如此誠實的人在身邊真是太好了。」從一開始，藍西莫就想為Don這個角色選用一位非專業演員。「我總是試圖包括以前沒有演過戲的人，」他說，「因為在經驗豐富的演員和非專業演員之間會發生一些非常特別的事情，創造出這種非常特殊的能量，我總是欣賞和喜愛這一點。」

攝影設計

使用 VistaVision 這種為《暴蜂尼亞》帶來華麗沉浸——就像擁有一個壞女友，這種格式賦予了影片華麗而沉浸感——甚至略帶驚悚——的視覺效果，史東說。「使用 VistaVision 就像是一種『她很火辣而且她心知肚明』的情況，」她說。「這有點像：『我知道，我很華麗。哦，我罷工了，抱歉！但我這麼漂亮。你想要我回來，不是嗎？』整個過程都是這樣。」更具體地說，問題在於攝影師 Robbie Ryan 為這部電影找到的稀有攝影機——包括世界上獨一無二的 Wilcam 11。 「這些都是舊攝影機，雖然翻新過，但至少可以說，它們很不穩定，」愛瑪說。

但使用 VistaVision 拍攝會產生異常豐富的影像，這要歸功於獨特的電影格式。「使用 VistaVision，它仍然是 35mm 格式，但因為它是水平穿過攝影機的，所以幾乎是標準 35mm 的兩倍大，」Robbie Ryan說，他此前曾因與藍西莫合作《爭寵》和《可憐的東西》而獲得奧斯卡提名。「如果底片更大，它會創造一種不同的、吸引人的外觀。底片上的信息量更大，看起來真的很美。我認為這是電影理應在大銀幕上觀看的完美格式。」

藍西莫和攝影指導Robbie Ryan之前曾涉足 VistaVision，不過主要只是在為《可憐的東西》測試電影格式時。「我們最終只在《可憐的東西》中用 VistaVision 拍了一個場景，但那些影像真的留在了我們腦海中，」藍西莫說。「問題在於它噪音很大，」Robbie說。在IMAX技術員Scott Smith的幫助下，Robbie找到了Wilcam 11攝影機。 「它是這個系列裡你能找到的最安靜的攝影機，而且只有一台是這麼設計的。」但即使那樣，藍西莫指出，還有一個缺點：「它很大。就像攝影機上有兩個巨大的Pizza卷。」

儘管如此，除了一些動作鏡頭或沒有對白的鏡頭外，影片的大部分內容都是用Wilcam 11拍攝的。 「這真的需要你全心投入，所以我們根據當時使用的格式設計了拍攝方式，」藍西莫說。 「所以，當你使用一台笨重的大攝影機時，影片會顯得更靜態，尤其是在房子和地下室的場景。」但他們製作的視覺效果，營造出一種令人震撼的宏偉景象，有時甚至令人望而生畏，展現了三人組在地下室決鬥的場景。 「因為VistaVision的畫幅更大，所以它給人一種靜態攝影中常見的大畫幅肖像畫的感覺，」藍西莫說。 「它更注重人物，讓他們顯得栩栩如生，甚至有點像雕像。」

製作設計

Ryan的攝影特別適合於人們可能認為的電影第四主角：泰迪的房子，一個從零開始建造的、設計驚人地體現他內心生活的膠囊。「我們在倫敦一個豪華鄉村莊園外，一個小山谷中，建造了一個完全沉浸式的環境，」美術指導James Price說。「我們不僅為外部搭建了場景，這傳統上是你會做的。你通常會在這裡搭建外部，然後這些內部場景會在某個攝影棚搭建。但我們在一個地方建造了整個外部和內部。」

James設計這座房子時，層層疊加了細節，以創造一座彷彿懸停在泰迪童年時光的房子。「它更像是一個風景層或一種老化層，」曾與藍西莫合作過《可憐的東西》的James說。「這部電影是當代的，但感覺並不當代，因為它設定在一個經典的 90 年代美國風情牧場式住宅裡。它有點卡在那個時代。」場景如此沉浸，以至於演員和劇組人員幾乎忘記他們是在英國鄉村，而不是在美國中心地帶一座破舊的牧場式住宅裡。全景級的設計——藍西莫說，很多甚至沒有出現在鏡頭裡——最終在各個層面影響了製作，但特別是對於演員融入他們的角色。

「這總是任何故事中關鍵的一部分，看到某人住在哪裡，他們的私生活是什麼樣子，」傑西普萊蒙說。「我第一次走進那座房子時，它超出了我腦海中的任何想像。這是我見過的最好的美術設計之一，對細節和細微古怪之處的關注。你可以走進那房子 30 次，你仍然會發現新的小東西。在我來這裡之前，我想像泰迪有點被困在他世界被完全顛覆的那段生命時期，看到這在設計中表達得如此之好，真是不可思議。」

然而，James的工作在某種程度上被證明幾乎過於真實。「那個地下室如此骯髒、噁心和陰鬱，我每天都得提醒自己：他們剛剛建好這個，我們不是在一個有 50 年歷史、破舊的地下室裡，它是全新的，」史東回憶道。「它做得如此漂亮，建造了一個全新的東西，看起來卻那麼令人作嘔地一點也不新。」

服裝、髮型和化妝

對於愛瑪史東和傑西普萊蒙來說，理解他們角色的一個關鍵方面是在髮型和化妝主管Torsten Witte和服裝設計師Jennifer Johnson的幫助下，分別找到美雪和泰迪的外形。傑西普萊蒙依靠接髮來達到泰迪蓬亂的馬尾辮（「我認為這對泰迪來說很完美，」這位演員指出），而愛瑪史東則不得不為角色實際剃光頭髮。「當涉及到那些假體部件，而你想拍攝 12 小時，愛瑪花在效果化妝椅上戴上光頭帽的時間太長了，」Torsten Witte指出。「真的更容易說，『你知道嗎，我就為這個剃光頭算了。』」

對愛瑪史東來說，這是一個戲劇性的轉變，也許得益於她與藍西莫達成的一個協議。「當我知道我們要這麼做時，我說，『你也得剃光頭，這樣我們才能團結一致，』」愛瑪回憶她告訴藍西莫的話。「所以我們就做了。他先剃了頭，然後剃了我的。我們只需要每隔幾天重新剃一次。在這部電影的早晨，準備過程不太繁重，這一直很不錯。」

至於服裝，藍西莫希望在我們與角色相關的傳統原型中加入有趣的視覺元素：「權力強大的行政總裁；在掃描包裹的設施工作的傢伙；整天無所事事待在家裡玩電子遊戲的人。」Jennifer Johnson想將美雪塑造成一個幾乎像是在穿上行政人員服裝的CEO（這種方法在電影結尾變得更清晰）。「她也許有一個助手幫她列清單：比如，這裡有一張CEO的照片，我需要一套黑色套裝、一件白襯衫、一雙Louboutin鞋，我需要這個包，」Jennifer Johnson說。「她非常符合一個行政總裁的原型。她並沒有真正自己的風格或個性。想法是她總是穿同樣的衣服。所以當你看到她在辦公室過去的照片時，她穿著完全一樣的西裝。她有一個裝滿McQueen西裝、Louboutin鞋、YSL包的衣櫥。」

至於泰迪，傑西普萊蒙基本上穿著實用的服裝，一個白天在運輸設施工作、在家養蜂的人的裝束。「蜂蜜非常黏和黏膩，來自蜂箱和蜂巢的蠟往往會弄到你的衣服上，所以他很髒，因為他有點黏膩並且對自己的外表不感興趣，」Jennifer Johnson說。「他有比洗澡更重要的事情要處理。」

然而，Jennifer Johnson也添加了微妙的觸感，暗示了泰迪作為一個幾乎像是在兼職拯救世界的人的某種第二生命。「他有點像超級英雄，我希望他的服裝帶有一點漫畫感，」她說。「所以不僅是他被困在時間裡，而且他也像這個普通的傢伙超級英雄，同時痴迷於保護自己免受外星人傷害。外星人有放射性，他通過電磁頻率織物保護自己，所以銀色貫穿了他大部分的服裝。」

然而，最揭示真相的服裝，可能根本不是泰迪的衣服。在早期的一個場景中，當泰迪和Don準備與被鎖住的美雪談判時，兩人穿上了不合身的、傳下來的西裝，很可能是從房子裡的一個舊箱子裡拿出來的。「它們立刻說明了關於一個缺席父親的事情，任何閃回都無法做到，」藍西莫說。「這只是一個關於泰迪的父親留下了那些西裝的參考，但西裝是房子的一部分，所有這些來自過去生活的東西堆積在那裡。」

音樂與剪輯

如果我們要相信泰迪和Don確實在他們骯髒的地下室裡為人類的命運而戰，那麼電影宏大而緊張的配樂有助於將任務提升到最高風險。由Jerskin Fendrix作曲，他之前曾與藍西莫合作《可憐的東西》和《憐憫的種類》，配樂是與倫敦當代樂團合作錄製的，為電影創造了一種有時令人恐懼的史詩般的聲音。

「一個房間裡有 90 人的樂團，這是非常大的聲音，」Jerskin Fendrix說。「而且他們樂於嘗試，樂於實驗，樂於在音樂上讓自己尷尬，這不是很多樂團都能做到的。所以能夠與一個既有那種水準，又有那種靈活性的樂團合作，我能夠從中汲取一些更不尋常、更挑釁的聲音，這絕對是一種快樂。」

Jerskin Fendrix創造的聲音最終帶有那種符合泰迪及其手頭任務的粗獷、誇張的邊緣。「很多都非常青少年化：它非常衝撞、非常焦慮，而且聲音很大、很誇張，」Jerskin Fendrix說。「我認為這就是泰迪在整部電影中的樣子——他對所有事情都是對的，他試圖拯救世界，但他如此憤怒，如此無法適當控制自己的情緒。音樂是這一點的良好鏡子。它非常極端和青少年化。」更廣泛地說，配樂具有在兩種同等緊張的現實之間切換的莊嚴感：泰迪和Don的信仰與行動的表面瘋狂，以及潛在即將來臨的世界末日的嚴重性。

「這部電影是關於兩個傢伙把某人鎖在地下室裡折磨她，看起來他們有點瘋了，但從另一個意義上說，他們真誠地試圖阻止人類被毀滅，」Jerskin Fendrix說。「所以音樂在某種程度上強化了這樣一種想法：實際上這是一場宏大的全球戲劇。」

這種感覺在電影的剪輯中得到了加強，因為配樂的強度常常像一記發自內心的打擊貫穿整部電影。藍西莫的長期合作者、剪輯師Yorgos Mavropsaridis將與導演的每個項目都視為一個完全獨特的過程。「儘管尤格藍西莫的電影在某種程度上印刻了他獨特的世界觀，但他的每一部電影都需要重新發現這一點，遵循每部電影的特殊性，」他說，「當然還有藍西莫不斷發展和擴展的視野。」

在《暴蜂尼亞》中，Yorgos 通過剪輯來反映電影中心三人組相互競爭和衝突的視角，同時也慢慢醞釀出一種對我們作為觀眾來說永遠真實的風險感。「我們試圖讓觀眾沉浸在其主角主觀且常常矛盾的世界中，包括他們的抱負、他們固有的缺陷、他們獨特的基調，」Yorgos 說。「同時，我們想慢慢地幫助觀眾重建更大的圖景，這不僅影響角色的困境，而且如果我們不準備改變路線來保護地球和我們共同的未來，也會以可怕的後果影響我們所有人。」

關於台前幕後

尤格藍西莫 Yorgos Lanthimos （導演 / 製片人） 尤格藍西莫是一位國際知名的、六次獲得奧斯卡獎®提名的導演、製片人和編劇，並且是眾多榮譽的獲得者，包括英國電影學院獎、金球獎和威尼斯金獅獎。他最近執導了當代選集長片《KINDS OF KINDNESS》。這部電影——一個由相同演員在每個部分扮演不同角色的三個獨立故事的三聯畫——由傑西普萊蒙、愛瑪史東、威廉達福、瑪嘉烈戈利、周洪、祖艾雲、馬莫道亞提和亨特蕼化主演。它將由探照燈影業於 2024 年 6 月 21 日在院線上映。

他最近的長片《可憐的東西》，由Tony McNamara編劇，改編自Alasdair Gray的小說，全球票房收入超過 1 億美元，並在 2023 年威尼斯國際電影節上贏得了最佳電影金獅獎，該片在那裡舉行了全球首映。該片獲得了 11 項奧斯卡提名，包括藍西莫的最佳影片和最佳導演提名，並贏得了四座奧斯卡獎，包括愛瑪史東的最佳女主角。它還獲得了 11 項英國電影學院獎提名，贏得了五項；並贏得了兩項金球獎，包括音樂/喜劇類最佳影片，以及無數獎項。這部探照燈影業的電影標誌著他與愛瑪史東持續藝術合作的又一成果。他的其他作品包括黑白無聲短片《BLEAT》、《爭寵》、《狗牙》、《KINETTA》、《ALPS》等。

愛瑪史東 Emma Stone (製片人/飾美雪 Michelle) 兩屆奧斯卡獎獲獎女演員兼製片人愛瑪史東已確立了自己作為當今荷李活最多才多藝和最受歡迎的創意人才之一的地位，她以其在過去十年中許多最著名電影中的獲獎作品吸引了業界的關注。愛瑪史東最近主演了探照燈影業最新的尤格藍西莫電影《憐憫的種類》。今年夏天，她將聯合主演 A24 即將上映的電影《EDDINGTON》。這部由亞裏艾斯特編劇和執導的當代西部片，還由華堅馮力士、貝哲羅柏斯卡、Luke Grimes和奧斯汀畢拿主演。 2023 年 12 月，愛瑪史東主演並製作了尤格藍西莫廣受好評的《可憐的東西》。該片在 2023 年威尼斯電影節首映好評如潮，並繼續在電影節上贏得金獅獎。愛瑪憑藉她在該片中的角色贏得了 2024 年奧斯卡「最佳女主角」獎。她還贏得了 2024 年金球獎「音樂/喜劇類電影最佳女主角」，而《可憐的東西》贏得了「最佳音樂/喜劇電影」。她憑藉其角色贏得了評論家選擇獎「最佳女主角」和英國電影學院獎「最佳女主角」，並在 2024 年棕櫚泉國際電影節上榮獲「沙漠棕櫚成就獎——女演員」。愛瑪和《可憐的東西》還獲得了美國演員工會獎提名，此外該片總共獲得了 11 項奧斯卡提名，包括「最佳影片」。憑藉愛瑪的「最佳女主角」奧斯卡提名和電影的「最佳影片」提名，她成為有史以來第二位在同一年同時作為女演員和製片人獲得提名的女性。

傑西普萊蒙 Jesse Plemons (飾 泰迪 Teddy) 傑西普萊蒙，1988 年 4 月 2 日出生於德克薩斯州達拉斯，年僅三歲就開始了他的演藝生涯，展現了將定義他多產職業生涯的天生才華。他因在艾美獎獲獎劇集《FRIDAY NIGHT LIGHTS》中飾演深受喜愛的Landry Clarke而聲名鵲起，以其細膩的表演吸引了觀眾。傑西後來在《絕命毒師》中對Todd Alquist令人不寒而慄的刻畫，為他贏得了 IGN 2013 年最佳電視反派獎，表彰其令人不安卻又層次豐富的表演。 他廣泛的作品包括在保羅湯瑪士安德遜的心理劇情片《大師》中的突出角色；史葛古巴的犯罪驚悚片《極黑勢力》；史提芬史匹堡的冷戰劇情片《換諜者》；史提芬史匹堡的新聞劇情片《THE POST》；馬田史高西斯的史詩犯罪劇情片《愛爾蘭人》；Vince Gilligan的《續命之徒：絕命毒師電影》等。

艾丹迪比思 Aidan Delbis (飾 Don) 艾丹迪比思今年加入了 The Miracle Project，這是一個完全包容的藝術項目，專注於為神經多樣性和殘障人士建立溝通、自尊和生活技能。他還在 The Actors Circle LA 接受培訓。在 2024 年畢業之前，艾登在他高中戲劇部門表演了 3 年，參與了《Dracula》和《Almost Maine》等劇目，這為他贏得了國際戲劇協會的終身會員資格，同時他還獲得了田徑運動的校名首字母榮譽。艾丹欣賞文森特普萊斯的作品，並且是恐怖電影類型的粉絲，《猛鬼街》、《奪命狂呼》和《小丑回魂》是他最喜歡的電影之一。

雅麗茜亞蕭華史東 Alica Sliverston (飾 Sandy) 其定義一代人且深受粉絲喜愛的角色而聞名，這些角色為她贏得了艾美獎和金球獎提名，雅麗茜亞蕭華史東繼續在表演和行動主義社區中成為一個引人注目的人物。接下來，雅麗茜亞蕭華史東將主演賈斯汀凱利導演的新片《PRETTY THING》。一段火熱、旋風式的浪漫開始扭曲成一部扣人心弦的色情驚悚片，當一位成功的女性與她的年輕情人分手時——卻發現自己成為了他螺旋式上升的痴迷目標。時尚、性感且犀利。 同樣即將上映的是，雅麗茜亞蕭華史東將主演《IRISH BLOOD》，她也擔任了該片的製片人。該劇定於 8 月發布，講述了一位洛杉磯炙手可熱的離婚律師收到她疏遠父親的一封信，這讓她踏上了揭開他失踪之謎的使命。她的其他作品包括《A MERRY LITTLE EX-MAS》、《PERPETRATOR》、《CLUELESS》、《REPTILE》、《MUSTACHE》、《 THE CRUSH》、《BATMAN & ROBIN》等。

史達洛斯賀基亞斯 Stavros Halkias （飾 Casey) 史達洛斯賀基亞斯是一位來自馬里蘭州巴爾的摩的喜劇演員、演員和作家，現居紐約市。他最近編劇、製作並主演了獨立喜劇《LET'S START A CULT》。他的最新單口喜劇特別節目《FAT RASCAL》正在 Netflix 上播放，繼他的處女特別節目《LIVE AT THE LODGE ROOM》之後，該節目在頭四天內點擊量達到一百萬，此後已超過七百萬。作為當今最受歡迎的巡演喜劇演員之一，哈爾基亞斯目前正在進行 The Dreamboat Tour。他的播客 Stavvy's World 在 iTunes 喜劇排行榜上排名第三，在第一年就積累了數十萬訂閱者。他很快將出現在尤格藍西莫的《暴蜂尼亞》和 A24 的《TONY》中，後者是一部關於 Anthony Bourdain的電影。他還主演了 Netflix 喜劇系列《TIRES》，將他的機智和古怪魅力帶給了電視觀眾。

資料提供: Sony Pictures Releasing International