《嚇房》：YouTube世代的恐懼迷宮 新世代拼貼文化

撰文： Kantorates | 發布日期： 2026年06月09日

嚇房 Backrooms

評分: 7/10
年份: 2026
片種: 驚慄
導演: Kane Parsons 基恩柏臣斯
主演: Chiwetel Ejiofor 楚伊特艾治奧福、Renate Reinsve 溫娜特雲絲薇、Mark Duplass

注:劇透，慎讀

近年荷里活愈來愈多從網絡文化取材的作品，但真正由新一代創作者親自升格執導長片的例子並不算多。《嚇房》便是其中最矚目的一部。這部由A24出品、溫子仁監製的驚慄片，導演竟然只是二十歲的美國YouTuber基恩柏臣斯。這位年輕創作人十二歲已開始拍片，除了擅長電腦特效，也涉足音樂創作，其成長背景幾乎完全建立於互聯網年代之中。某程度上，《嚇房》不單是一部電影，也是一種新世代創作思維的展現。

故事本身源自導演自2022年開始於YouTube發布的同名偽紀錄驚慄短片系列。這批作品至今仍可在其頻道 Kanepixels 找到，每條短片動輒數千萬點擊。正因如此，A24才決定投資拍成長片，更找來《情感的價值》康城影后溫娜特雲絲薇，以及曾獲奧斯卡提名的楚伊特艾治奧福主演，台前幕後陣容相當強勁。相比之下，導演反而像是被一眾前輩群星拱照。

影片開首以VHS質感的偽紀錄片形式展開，很容易令人想起《V/H/S》網絡驚慄電影系列。那些模糊、失焦、充滿年代感的畫面，滲透著不安的氣氛，估計導演多少受到同類作品影響。然而故事發展下去，看到有一場戲，一名男子在房間看電視，又令人以為是禮切沙也馬蘭式的懸疑布局，似乎最後會有驚人反轉。再看下去，主角誤入未知空間的情節，又令人聯想到近年的《門逃》或《野蠻人》等作品。直到電影接近尾聲，才慢慢發現事情原來並非如此...

如果要形容《嚇房》的創作方式，最貼切的可能是「新世代拼貼文化」。它當然有原創性，但那種原創更像是把不同年代、不同類型作品拆解後重新拼湊，再變奏出新的面貌。你會在裡面看到許多熟悉的影子，但組合起來又形成另一種觀感。前半段其實相當吸引。未知空間的設定本身已經充滿神秘感，加上編導一直故意保留大量資訊，令觀眾很自然想追看下去。問題是進入中後段後，節奏開始明顯放慢，尤其由男主角轉移至女主角的部分，推進力突然減弱，高潮戲以文戲出現，卻未能帶來相應的戲劇張力。

當中最致命的問題是結構。不少懸疑片都會選擇保留部分謎團，但《嚇房》看到最後，卻缺乏一種完成感。不是編導解答太少，而是幾乎沒有真正推進。觀眾花了兩個小時追逐真相，最終得到的資訊卻十分有限，幾乎是原地踏步。

當然，如果願意深入拆解，其實不難看出影片核心概念與當年前蘇聯科幻名片《Solaris》極為接近。那個神秘空間本身可以視作某種生命體，它能夠進入人類意識，將創傷、恐懼與記憶具象化，再反過來困住進入者。問題在於，這空間究竟從何而來？為何有人能活著離開，有人卻永遠消失？最後那批研究人員到底在研究甚麼？整個實驗背後的真正目的又是甚麼？電影完全沒有交代。明白編導希望為續集留下伏線，但現在的問題不是單純的留尾，而是留得太長。結果整部電影看完後，更像是一個超大型序幕，而非一部完整作品。

技術層面反而是《嚇房》最成功的部分。空間恐懼本來就是歷久不衰的驚嚇來源。《心慌方》多年來仍被影迷津津樂道，正正因為密閉空間本身特別容易令人不安。《嚇房》則將這種概念放大到極致，那些永遠走不完的走廊、無法理解用途的房間、違反空間邏輯的建築結構，都有效製造出心理壓迫感。

相比電影正片，其實VHS段落反而更具驚慄效果。這亦剛好說明近年偽紀錄驚慄片逐漸式微的原因。如今連手機都能拍攝4K影像，又有內置穩定器，要合理解釋畫面為何如此搖晃模糊愈來愈困難。所以導演乾脆把故事搬到八十年代，以VHS作為合理化手段，保留那種半清半楚的恐怖感。

演員方面，最令人意外的是溫娜特雲絲薇竟然接拍此類作品。不過老實說，這類電影對演技要求不算特別高。她的角色雖然涉及童年創傷背景，但篇幅有限，加上全片大部分時間充當男主角的下靶位，發揮空間不大。全片戲份最重仍是楚伊特艾治奧福。他飾演的角色背負心理創傷，也是整個故事的重要推動者。然而問題和《寂靜的朋友》有點相似，真正的主角其實不是人，而是那個神秘空間本身。於是即使楚伊特艾治奧福演得落力，觀眾最後記住的仍然是那些詭異房間，而不是角色本身。

整體而言，《嚇房》未必是一部成熟完整的作品，但考慮到導演只有二十歲，已經拍到這個程度，確實相當厲害。某程度上，它亦反映出新舊電影人的差異。老一輩導演很多時仍圍繞熟悉題材打轉，新一代創作者卻可能直接從網絡都市傳說、遊戲文化、YouTube短片之中尋找靈感，再把它們發展成大型電影項目。單是這一點，已經值得不少香港電影人參考。新導演其實還有很多不同題材可以探索，不一定永遠圍繞社會慘況、懷舊江湖或者過氣古惑佬打轉。基恩柏臣斯證明了一件事：有時候最有生命力的新故事，未必來自電影學院，而可能來自年輕人在網上發布的短片頻道。

文: Kantorates