編輯周記 - 由中國動畫論及中日交流
撰文： Kantorates | 發布日期： 2025年12月06日
2025年12月06日
由中國動畫論及中日交流 by Kantorates
踏入年底，香港有多部動畫陸續上映，當中包括好幾部國產動畫電影。說到國產動畫，新一代觀眾可能只會想到《哪吒》、《喜洋洋》等大眾化的商業製作，其實中國動畫的歷史和傳統，比這些最近流行的作品深遠得多。
最近閱讀一本有關中國動畫歷史的書籍，對國產動畫發展，增添不少認識。以往提到中國動畫歷史，不免都會涉及萬氏兄弟，因為在上世紀三十至六十年代，就以他們的作品《鐵扇公主》和《大鬧天宮》，最為人稱道。但讀畢《中國動畫-中國美術電影發展史》便會發現，當年國產動畫發展可是百花齊放，絕不只是僅有萬氏兄弟的幾部經典之作。
《中國動畫-中國美術電影發展史》由日本動畫研究專家小野耕世撰寫，原書在1987年出版，最新中文版則在2021年成書，並由香港著名動畫製作人盧子英編輯，增補一些內容。
小野耕世熱愛中國動畫，多年來和多位中國殿堂級動畫製作人進行詳細交流，全書內容頗為詳實，由初創期的三十年代寫起，一直到八十年代中，中日兩地動畫界的交流情況。讀過此書便發現，中國動畫發展過程中，除了以萬氏兄弟為首的國產人才外，好幾位日本人也貢獻良多，包括曾於二戰後留在中國發展八年的製作人持永只仁夫婦、隨同父親旅中的森川和代等，當中以持永只仁的參與最多，甚至改了中文名字方明，執導拍過好幾部動畫。
中日兩國的動畫交流，也從未中斷，持永回國後，曾多次來往中日兩地交流。直至八十年代，日本動畫界的標誌性人物手塚治虫，曾隨交流團到中國訪問，和萬氏兄弟、特偉等中國動畫大師見面。其後日本舉行動畫電影節，中方代表特偉、嚴定憲等也有赴會出席，雙方交流甚多。
書中也有介紹上世紀四十年代至七十年代，中國動畫的各種嘗試，如人偶、水墨畫、剪紙等，類型繁多，比起今時今日，只專注於日式2D平面或美式3D立體動畫的單一風格，更具創意和想象力，令人大開眼界。值得一提，當年這些動畫，大多由上海美術電影製片廠製作，那裡可算是國產動畫的基地。至於為何把動畫名為美術電影，主要是想和英語常用字「卡通」(cartoon)作一區分，加上國產動畫不是只有傳統赛璐珞繪製方式，因而用美術電影一詞，概括所有類型的動畫。
書中提到的經典之作不少，除了上述的《鐵扇公主》和《大鬧天宮》外，還有水墨畫動畫的經典之作《牧笛》、《山水情》、首部人偶動畫《皇帝夢》、《神筆》、剪紙動畫《漁童》、《金色的海螺》、劇情動畫《三個和尚》、《驕傲的將軍》、《哪吒鬧海》、《金猴降妖》、《黑貓警長》等。這許許多多的動畫，雖然年代久遠，但幸運的是，大部分仍能看到，包括做過數碼修復的，如《大鬧天宮》和《牧笛》等，都能夠在網絡上找到，有意了解的讀者，可按圖索骥逐一觀看。我認為這些動畫的創意和可觀性，比起當下很多流行動畫更出色。
《中國動畫-中國美術電影發展史》最後的部分，應是編者增訂的內容，不過並非如原作者的編年史寫法，而只是紀錄了八十年代末期到近年，與中國動畫有關的幾個大型影展和學術論壇，說白了就是簡單的活動介紹和新聞式紀錄，可讀性一般。然而單是原書內容，已足夠讓有意認識國產動畫發展的觀眾，對這段已逐漸為新一代淡忘的歷史，燃起新的興趣。
Kantorates