編輯周記 - 香港金像獎啟示錄
撰文： Kantorates | 發布日期： 2026年04月25日
2026年04月25日
香港金像獎啟示錄 by Kantorates
香港電影金像獎曲終人散，又是時候作賽後分析，或者俗稱馬後炮的討論。今年我未有在社交網絡上發布賽前預測，但有在Youtube網台節目上略為提及，結果大致猜中賽果，最佳電影、最佳導演、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳新演員和最佳新導演，全部命中，僅男主角二擇其一，本來以為會頒給對影壇貢獻良多的古天樂，結果由梁家輝五度稱帝，但也是實至名歸，可喜可賀。
金像獎因DQ四片事件，賽前引發廣泛爭議，網上罵聲不斷，但對於網媒來說，流量始終最重要，無論如何冷待，到頭來還是參與討論，拍片發文，無一或缺。然而今年賽果之平淡，值得討論或容易引發爭議的得獎者/電影實在不多，觀乎大眾評價，均異常溫和，大部分獎項都是眾望所歸，反倒是場外引素引發零星火花，如某頒獎嘉賓名字被讀錯，便觸動其支持者的抨擊。
今屆賽果其實折射出港產片不少問題或現象，如最佳電影由《再見UFO》獲得，以戲而論難惹非議。畢竟其餘四片質素欠佳，但偷步片問題未能解決，始終難以服眾。正如我在幾個月前的文章說過，金像獎的原意應是表揚之前一年在香港公映的港產片，但是明顯地，《再見UFO》並未在2025年正式上映，這意味著在表揚2025年港產片的頒獎禮，獲獎的電影其實並沒有多少人在2025年看過，這樣說出來真是可其荒誕和可笑!
說到偷步片的因由或邏輯，去年談及金像獎和金馬獎的關係已曾詳述，在此不贅，有興趣者可到2025年的編輯周記版面查找翻閱。偷步片損人不利己，不但對在2025年正式上映的電影不公平，而且有時也不利拉票。如另一UFO題材電影《UFO離奇命案》，之前曾獲劇本獎，質素應該不差，但卻在金像獎顆粒無收，原因很簡單，就是還未正式上映，沒有多少人看過，根本不知如何評價和討論。更甚者，這部戲本來安排2026年三月上映，但後來推遲，據聞可能要到暑假才會公映，那表示一部參加2025年金像獎的電影，要到2026年中以後才正式公映，所以這究竟算是2025還是2026年的電影?如果電影票房真的大收，或反應理想，卻不能乘勢參加明年金像獎，豈不非常諷刺?情況等同去年的《看我今天怎麼說》和《虎毒不》，如果不玩偷步而正常參賽，鍾雪瑩和談善言爭影后，機會必然比去年大得多，可惜卻因偷步而錯失良機。
《尋秦記》和《風林火山》兩片在金像獎的反差表現，也值得討論。前者上映時受到萬千寵愛，網上讚不絕口，幾乎零負評，但在金像獎卻食白果；相對來說，去年《風林火山》上映劣評如潮，網上人人媽聲四起，好像不參與謾罵就顯示不出存在感，結果卻在金像獎大獲全勝，獲多項技術大獎。雖說金像獎並非一部電影質素高低的最高指標，但卻值得大家反思，網上圍爐取暖、人云亦云的亂象。現在很多所謂網絡KOL，最在意的只是如何增加自己的知名度和收益，因此不時會發布所謂「順應民意」的內容，未必能夠反映現實。網民受騙有時還能理解，但有時連電影公司也草率地以此作為民意基礎，作為發行電影的考量，便未免兒嬉，如《再見UFO》網上大讚，票房卻未如人意，便反映網評和現實不一定掛鉤。
演員獎項方面，梁家輝獲最佳男主角是實至名歸，單是以近七旬之齡，由文戲演員過渡到動作演員，一打一百，甚至抽贏成龍，就算有替身幫忙，已是非常不容易，作為演員也是一大突破。唯一觀察就是所謂新一代的提名如張繼聰和陳家樂，其實都已是四十歲或以上的年齡層，和國內、台灣、日韓等地新人輩出相比，青黃不接著實嚴重。反而女主角則喜見起色，如過去幾屆得獎者余香凝、衛詩雅和廖子妤，除衛詩雅年過四十，其他都是三十多歲的新勢力，其他獲提名的許恩怡、鄧濤等，也非常年輕。這其實主要得益於兩事，首先是近年本土小眾電影的興起，這些小製作對國內市場依賴較少，容許較自由的演員調配，因此為女新人造就機會；其次是合拍片限制的放寬，不再要求國內演員的佔比，也造就較多大製作，願意給予本地女演員更重戲的機會。
金像獎何去何從，現在難以說清，但從上述觀察，或許可給予電影公司一些啟示，以後應如何更有效利用報名規則、更準確分析網絡資訊、給予新一代演員更恰當的發揮機會。
Kantorates