《驚蟄無聲》: 平直保守乏野心 一部為完成主旋律任務而拍的工整習作

撰文： Kantorates | 發布日期： 2026年03月03日

驚蟄無聲 Scare Out

評分: 5/10
年份: 2026
片種: 警匪
導演: 張藝謀
主演: 易烊千璽、朱一龍、宋佳、雷佳音、楊冪、張譯、劉詩詩

《驚蟄無聲》是張藝謀繼2023年的《滿江紅》、24年的《第二十條》之後，再次進軍春節檔，同時亦是繼《堅如磐石》後再拍警匪題材。影片更號稱是首部獲中國國安部門支持拍攝的主旋律電影，話題與政治意味兼備。然而，看畢全片，感覺卻是五味雜陳，張藝謀今次談不上失手，卻也難言驚喜，說到底，這更像是一部為完成任務而拍的工整習作。

從表面看，《驚蟄無聲》是一宗國安調查案件，實際上卻是一場變奏版《無間道》。原以為會走《使徒行者》那種猜誰是臥底的諜戰路線，但電影未過半便自揭底牌，直接揭示誰是國安內鬼，之後的篇幅集中描寫這名角色在正邪兩方之間的心理拉扯與生存掙扎。這種敘事重心，幾乎就是《無間道》中劉建明的翻版。

問題在於，影片前半段努力鋪陳人物的無間處境，後半段卻突然轉向近年國產片最熱衷的「反轉再反轉」格局，節奏因而變得頗為怪異。人物心理戲尚未沉澱，劇情便急於翻盤佈局。當然，這樣的結局寓意十分明顯，既向敵對勢力示警，不要以為收買內鬼便可為所欲為；也在敘事層面強調國安部門能夠將計就計，化被動為主動。同時亦隱約對入籍外國、心存異志者作出道德警告。這些訊息大概正是國安部門希望傳達的核心價值。

技術層面反而更令人唏噓。《堅如磐石》縱然主旋律色彩濃厚，但張藝謀至少在攝影與美術上仍見野心，燈紅酒綠的城市質感尚算鮮明。自《第二十條》開始，他似乎逐步放棄影像經營，《驚蟄無聲》更幾乎淪為電視電影格局：大量大頭對話與反應鏡頭，畫面平直保守。若把兩位男主角由朱一龍與易烊千璽換成港劇演員，如黃宗澤和鄭嘉穎，整體觀感就與去年網絡電影《棋拳風暴》無異，核心仍是查案加兄弟情。

電影似乎嘗試用高科技元素營造時代感，例如開場的無人機追蹤、主角入房前用先進的手機程式，便能得知房內是否有人、頻繁的鳥瞰鏡頭與綠框追蹤特效，但這些更多停留在視覺裝飾層面。真正的辦案過程依舊是人盯人與追車的傳統套路。大量跳接與監控視角的運用，與其說是科技自信，不如說是張藝謀在創作上對新時代語彙的某種焦慮。

演員方面，影片大半時間聚焦於朱一龍。他早在《人生大事》已證明演技實力，今次的角色亦有點像《消失的她》的延伸版本，重點在內心掙扎與道德困局。只是角色動機略嫌薄弱，觀眾難以完全理解他為何一步步自尋絕路，情感投入因而打了折扣。

相較之下，易烊千璽大半部戲充當下靶陪襯，直至後段才迎來戲劇爆發。然而不知是否角色設計問題，他在片中長時間以便秘表情示人，加上導演偏愛特寫，效果反而顯得生硬。女角之中，以楊冪最為突出；警匪類型向來讓反派更有發揮空間，正派角色礙於形象不能灰暗化，如宋佳飾演的國安行動組隊長，只能一身正氣，戲份與層次皆受限制。

整體而言，《驚蟄無聲》更像張藝謀接單完成的任務作業，而非充滿作者印記的作品。它沒有失控，也沒有崩壞，一切按部就班，四平八穩；但同時亦缺乏野心與驚喜。若以主旋律電影的標準衡量，它成功傳達訊息；若以創作者角度期待，則難免覺得，這只是一場無驚無險的交差之作。

文: Kantorates