揭密日 - 揭開人類文明史上最震撼的篇章

撰文： 編輯部 | 發布日期： 2026年06月04日

揭密日 Disclosure Day

資料
發行:環球影業 (香港) 有限公司
導演:Steven Spielberg 史提芬史匹堡
主演:Emily Blunt 艾美莉賓特、Josh O’Connor 佐斯奧康納、Colin Firth 哥連費夫、Eve Hewson 伊芙曉遜、Colman Domingo 高文杜明高
級數:IIA
片長:145分鐘
上映日期:2026年6月10日

故事大綱

如果有一天，你發現我們並不孤獨。如果有人向你展示和證明——你會恐懼嗎？我們即將迎來……屬於七十億人的真相揭密日。

環球影業呈獻，由傳奇導演史提芬史匹堡執導、編劇並監製的原創科幻事件電影《揭密日》（Disclosure Day），即將揭開人類文明史上最震撼的篇章。電影匯聚奧斯卡級陣容，演繹人類集體心理劇，包括美國演員工會獎得主、奧斯卡金像獎提名者《奧本海默》艾美莉賓特、艾美獎和金球獎得主《挑戰者》佐斯奧康納、奧斯卡金像獎得主《皇上無話兒》哥連費夫、《The Perfect Couple》伊芙曉遜 以及兩度奧斯卡金像獎提名者《鐵窗劇團》高文杜明高。

《揭密日》的幕後故事

1977年，史提芬史匹堡憑藉《第三類接觸》點燃了全球想像力。如今，他帶著一部與那部開創性傑作主題遙相呼應的驚悚片回來了。史匹堡說：「在拍攝《第三類接觸》期間，我常常對自己說：『如果這一切都是真的，那該有多棒啊！』」

《揭密日》由史匹堡親自構思故事，大衛哥普撰寫劇本，以節奏明快、構思新穎的動作片形式，提出關於人類存在之謎的發人深省的問題。這種對未知世界的好奇心始於他的童年，曾驅使他拍攝了《E.T.外星人》及《強戰世界》等經典作品。

角色介紹

瑪格烈費切德 Margaret Fairchild（艾美莉賓特 Emily Blunt飾） 瑪格烈費切德是堪薩斯城一家電視台的氣象學家，渴望在新聞和大眾傳播領域獲得更有趣的發展機會。諷刺的是，她發現自己與足以改變世界的秘密有著千絲萬縷的聯繫——而只有她才能揭開這些秘密——前提是她必須逃脫那些一心想要讓她噤聲的人的追捕。

為了飾演瑪格烈，史匹堡邀請了艾美莉賓特。她是《無聲絕境》的主演，並憑藉《奧本海默》獲得奧斯卡最佳女配角提名。她最近出演了《穿Prada的惡魔2》。

艾美莉立即被瑪格烈的個性和她貼近現實的英雄主義所吸引。然而，最大的挑戰之一就是學習兩種現實世界的語言，並參與創造外星語言。她在開拍前花了幾個月與方言教練合作，掌握韓語和俄語。瑪格烈不由自主說出的非人類語言交流方式，由史匹堡和艾美莉共同開發，並在後期製作中得到七屆奧斯卡獎得主音效設計師的額外協助。

丹尼爾奇勒 Dr. Daniel Kellner （佐斯奧康納 Josh O’Connor 飾） 丹尼爾奇勒曾因黑客行為入獄，是一位早熟的技術奇才，後來成為華德斯的網絡安全專家。華德斯是一個神秘的機構，保護著一個關於歷年來造訪地球的UAP（不明異常現象）和非人類實體的秘密寶庫。他反抗上級，開始逃亡，希望與世界分享他所知道的一切——並在此過程中，解開困擾他一生的自身之謎。

和艾美莉賓特一樣，佐斯也喜歡飾演一個奮力應對其冒險中艱鉅挑戰的非典型英雄：「丹尼爾完全是個不知所措的人。他不是那種動作英雄，但形勢迫使他嘗試成為那樣的人。他是個數學家，是個電腦專家，而不是那種會跳上行駛中的火車的人。」

諾亞斯加倫 Noah Scanlon（哥連費夫 Colin Firth飾） 諾亞斯加倫是華德斯的領導者，深深致力於向人類同胞隱瞞關於UAP和外星實體的真相。他的動機源自哲學原則和現實政治的實用主義——而失去摯愛的痛苦則使這些原則變得冷酷。當諾亞竭力平息對其權力構成重大威脅的事件時，他必須正視自己隱匿於暗處的生涯，以及他的所作所為給世界帶來的代價。

《揭密日》中挑釁意味十足的反派——或者說是誤解的英雄，取決於你的觀點——由奧斯卡獎得主哥連費夫飾演。他的漫長而多樣的職業生涯包括《皇上無話兒》、《寫我深情》、《BJ單身日記》、《真的戀愛了》、《媽媽咪呀！》以及《單身男人》。

飾演諾亞最令人生畏的方面之一，是拍攝華德斯主管使用「裝置」進入其他角色思想的情節——需要進行精神、情感和身體上的全方位考驗。費夫說：「對諾亞來說，一場戲中的衝突和利害關係相當複雜。這是一場心靈之戰，有著所有這些起伏、變化莫測的策略。這是我演藝經歷中表演過最獨特的戲碼之一。」

曉高韋菲爾 Hugo Wakefield （高文杜明高 Colman Domingo飾) 曉高韋菲爾曾是華德斯團隊的核心成員，也是諾亞最親密的夥伴之一。如今，他肩負著一項高風險行動的重任，旨在揭露該機構的所有秘密。但為了成功，他必須先幫助丹尼爾奇勒和瑪格烈費切德各自探索關於自身不為人知的真相。

飾演曉高的是高文杜明高——2022年憑《毒癮女孩》獲得艾美獎，2023年憑《魯斯汀》和2024年憑《辛辛監獄劇團》連續獲得奧斯卡最佳男主角提名。《揭密日》是他與史匹堡合作的第二部電影（之前是2012年的《林肯》）。在塑造曉高這個角色時，高文杜明高和史匹堡參考了一個現實世界中的榜樣：已故的John E. Mack，哈佛醫學院的 Psychiatry 前系主任，以其對那些聲稱經歷過外星人綁架的人的心理學研究而聞名。

高文杜明高說：「電影的關鍵在於，一個深刻的真相一直被世界隱瞞，而電影的衝突源於對如果這個真相被揭露我們會冒什麼風險的分歧。使辯論複雜化的是，這個秘密被隱瞞了很長時間，在此期間，人們因為過於投入他們所建立的生活和世界，而更加熱衷於保守這個秘密。但我的角色曉高，屬於一群認為揭露這個真相將為人類帶來巨大益處的人。其中一個好處是培養我們同理心的能力。曉高談到同理心是人類最大的優勢之一，而缺乏同理心可能導致我們的滅亡。曉高的觀點遭到了諾亞的觀點的反駁，諾亞的觀點更受恐懼支配，認為揭露這個真相會引發混亂。這說明了史提芬和大衛哥普的高明之處，他們公平對待兩種論點，並以極大的複雜性刻畫諾亞的角色；諾亞真心認為他在做正確的事。曾經有一段時間，曉高在某種程度上也同意他的觀點。但曉高現在堅信，我們已經到了人類歷史上的某個時刻，隱瞞秘密的風險比揭露它更大，而像同理心這樣的品質是我們前進的唯一途徑。為什麼不試一試呢？」

Jane Blankenship (伊芙曉遜 Eve Hewson飾） Jane Blankenship，一位前修女，協助她的男友丹尼爾奇勒揭露那些被隱藏了數十年的、足以改變世界的真相。除了曉高之外，珍的角色代表了電影的良知，在人類存在的更宏大背景下構建了核心衝突。

伊芙曉遜說：「最重要的是，這是一個關於同理心的價值和重要性的故事——無論現在還是永遠。但這個故事也提出了這些與外星生命相關的有趣問題：如果我們得知其他行星上存在生命，這對各種信仰體系意味著什麼？珍幫助表達了這些問題，甚至提出了一些可能的答案供觀眾思考。」 珍也被捲入了《揭密日》的動作場面，在一場與哥連費夫飾演的諾亞之間驚心動魄的心靈戰鬥中成為一名戰士。伊芙說：「我很緊張拍攝那場戲，因為我以前沒有拍過很多科幻題材。但在片場，哥連就坐在我面前，我們倆必須凝視對方的眼睛，假裝被對方附身，互相搏鬥——這讓人身心俱疲。而史提芬在這過程中引導我們引導得非常好。他與演員合作時有著那種驚人的專注力——你會感覺與他緊緊相連。有些時候我覺得他在滲透我的思想！」

積臣 Jackson（懐特羅素 Wyatt Russell飾） 積臣是瑪格烈的戀人，一個喜愛吃水果圈麥片的普通人，他和瑪格烈一樣感到困惑不已，這些怪事不僅讓她不知所措，也擾亂了他們的生活。他努力理解她、支持她，卻也因此將他們的關係推向了十字路口。飾演積臣的是懐特羅素，他主演了Apple TV劇集《帝王組織：怪獸遺產》，並在漫威電影宇宙中作為John Walker（又名「美國特工」）、新復仇者的一員而佔有一席之地。

當積臣試圖理解發生在瑪格烈身上的事情時，他代表了觀看電影的觀眾此時正在經歷的一切。羅素說：「積臣就是觀眾。隨著電影中謎團的層層推進，積臣會問出所有觀眾心中的疑問，當你和積臣在一起時，你會聽到他告訴你，『別擔心。你不知道發生了什麼沒關係。我們會搞清楚的。』他非常好地實現了這個目的，因為大衛和史提芬創造了一個有趣、塑造得當的角色。」

桑迪高 Santiago（Tommy Martinez飾）和 博伊 Casper Boyd（Henry Lloyd-Hughes飾） 桑迪高和博伊都是盡忠職守、忠心耿耿的信徒，但每個角色站在《揭密日》意識形態陣營的兩端。桑迪高與曉高結盟，幫助丹尼爾奇勒走向個人頓悟。相反，博伊是諾亞手下的頂級特工，精於執行各種直接的秘密行動。

Tommy Martinez說：「我之所以對這部電影全力以赴，原因包括我從小就喜歡史提芬的電影，尤其是《E.T.》——它激發了我對外星生命的好奇心。現在能參與《E.T.》導演的新電影，而且這部電影對那部電影所提出的問題進行了更深入的探討，真是太棒了。」

Henry Lloyd-Hughes說：「博伊非常崇拜諾亞。博伊的整個人生都奉獻給了華德斯，他有著宗教皈依者般的虔誠。博伊會為了保護華德斯保守的秘密，不顧一切地全速駕車衝過鐵軌，同時開火。」

製作設計與拍攝場地

《揭密日》的製作設計師是Adam Stockhausen，曾與史提芬史匹堡合作過《換諜者》、《挑戰者1號》和《西城故事》。

拍攝場地

-雖然電影背景設定在密蘇里州、馬里蘭州和西維珍尼亞州，但《揭密日》是在紐約州、新澤西州以及布魯克林的Steiner Studios拍攝的。
-採石場場景是在紐約州埃爾卡公園（位於卡茲奇山）廢棄的迪布爾斯採石場拍攝的。這個歷史悠久的地點曾提供用於鋪設紐約市人行道的青石，其陡峭的90度垂直落差是拍攝汽車墜落特技所必需的。
-丹尼爾奇勒和珍前往珍的前修道院尋求避難的場景，是在新澤西州門德姆拍攝的。
-紐約州長島東法明代爾鎮的共和國機場提供了一個倉庫，用作曉高韋菲爾的行動基地。
-設定在NBC新聞控制室內的場景，是在紐約曼克頓洛克菲勒廣場30號的攝影棚內實地拍攝的。大部分演出人員都是實際的NBC新聞員工，做著他們在現實生活中所做的工作。

安全屋

-為了拍攝丹尼爾奇勒和珍在西弗吉尼亞州鄉村躲避華德斯特工的那場戲，Adam Stockhausen的團隊在新澤西州莫里斯敦建造了一座帶環繞式門廊的小農舍，耗時一個月，正值隆冬。 -由於這場戲的結尾是一輛汽車撞進房子，Adam Stockhausen必須設計一個能夠滿足特技拍攝需求的簡易結構，以支撐五天拍攝期間的多次拍攝。

火車場景

-《揭密日》的核心動作戲——丹尼爾奇勒和瑪格烈費切德被困在一輛車裡，被一列貨運列車高速拖行——是在新澤西州開普梅的一條短途鐵路和Steiner Studios的攝影棚內拍攝的。
-劇組從肯塔基州的一家火車博物館購買並改裝了一節50英尺長、5萬磅重的貨車車廂，用於攝影棚拍攝。

KCXE 電視台攝影棚

-執行製片人Chris Brigham透露，劇組在大都會區內苦苦尋覓合適的拍攝地點，希望能找到一個能夠滿足所有需求的地點，來搭建堪薩斯城那座玻璃幕牆電視台的場景——正是片中瑪格烈費切德氣象學家工作的地方。他們一度放棄了在Steiner Studios拍攝的想法，但Adam Stockhausen仍然希望找到一座現有的建築來代表電視台的外觀。他和外景經理Katherine Delaney最終在新澤西州紐瓦克市的新澤西理工學院 (NJIT) 校園內找到了理想之所。
-藝術指導Deborah Wheatley負責監督搭建一個功能齊全的電視演播室，包括控制室、數十台監視器，以及當地晨間節目使用的攝影機、燈光和提詞器。 華德斯總部
-《揭密日》中最雄心勃勃的佈景——規模宏大、高科技感十足、冷峻肅穆、遍布數十塊螢幕——在Steiner Studios搭建完成。
-Adam Stockhausen從現實世界中不同的建築、建築美學和室內設計風格中汲取靈感：紐約的舊AT&T總部；NASA的任務控制中心；軍事指揮中心或「作戰室」的影像；火車站樞紐；以及日本粗野主義建築。
-這座多層、多房間、懸臂式的佈景大量運用玻璃，突顯了高科技美感，並為史匹堡在鏡頭中經常使用的反射表面提供了機會。在華德斯公司從事的完全不透明的秘密服務和保密工作中，玻璃也具有一種顛覆性的諷刺意味。
-片場佈景由數百盞LED燈和嵌入天花板的額外白熾燈照明，攝影師Janusz Kaminski可根據需要進行調整。此外，無人機燈光裝置也提供了額外的照明。
-WARDEX總部佈景中共有300多塊螢幕。影片早期場景中螢幕上的內容和影像部分由兩家視覺特效公司FRAMESTORE和TERRITORY STUDIO在開拍前五個月內製作完成。這些螢幕的顯示和播放由視覺特效總監Matthew Butler領導的團隊透過控制台即時控制，以匹配片場上的動作，使演員能夠根據需要與視覺訊息進行互動或做出反應。

「Hero」裝置

-在《揭密日》中，沒有任何道具的設計比那件神祕的科技裝置更重要。它賦予了片中角色讀取他人思想、喚醒自身記憶、產生其他超自然效果的能力。負責這項任務的是道具總監JOEL WEAVER。
-Joel首先著手確定裝置的材質。他向史提芬展示了幾種不同的金屬以及隕石。最終，他們選擇了大馬士革鋼——一種耐用的高碳坩堝鋼，常用於古代刀劍和現代刀具的製造。他們從拉斯維加斯的一家鍛造廠購了幾根10吋長的鋼棒。
-在確定了材料之後，Joel的團隊開始集思廣益，為這個裝置設計各種形狀。最初十個很有希望的設計方案中，他們選出了四個供史匹堡考慮。經過幾輪討論和3D模型製作，他們最終確定了一個滿意的造型：一個中間略微外擴的六邊形，大約六英寸長，其輪廓和紋理極具視覺錯覺；它看起來表面光滑平整，但實際上並非如此。後來，位於布魯克林海軍造船廠的金屬加工商STEVEN BROWER建議他們為裝置增加一個邊（使其成為七邊形），以增強其獨特性，設計也因此得到了進一步的改進。STEVEN BROWER說，最終的效果是「一個極不規則的物體，卻努力讓自己看起來像一個規則的物體」。
-三個「Hero」裝置均由大馬士革鋼製成：一個給丹尼爾奇勒，一個給諾亞，一個給曉高韋菲爾，不過他最終把自己的裝置給了瑪格烈。 （第四個裝置可以浸入酸液中做舊處理；它用於其中一個「Hero」裝置過熱熔化的場景。）每個裝置的形狀相同，但在紋理和設計上略有差異，其中一些差異是由於金屬本身的特性而自然形成的。丹尼爾使用的裝置上刻有在安全屋場景中麥田怪圈田野裡出現的符號。
-此外，還製作了幾個「特技」版本的裝置。其中兩個由普通的波蘭鋼製成，用於裝置掉落或拋擲的場景。另一個裝置用於裝置發光的場景，它是用3D列印機和發光絲帶製作的。

車輛

-在「揭密日」拍攝，大量車輛被使用、改裝和/或摧毀。這些車輛中的大多數（超過 24 輛）由 STELLANTIS N.V. 提供，其中包括 華德斯 特工駕駛的Dodge Chargers。

關於攝影

《揭密日》是史提芬史匹堡與攝影師Janusz Kaminski的第21次合作。Janusz Kaminski曾六度獲得奧斯卡提名，並憑藉與史提芬的首次合作——《辛德勒的名單》和《拯救大兵瑞恩》——兩度獲得奧斯卡最佳攝影獎。

-《揭密日》的視覺風格刻意從七十年代陰謀驚悚片早期寫實的風格，過渡到攝影師所稱的後期「經典的史提芬-Janusz風格」的超現實主義。值得注意的是，影片中穿插了一些例外，例如瑪格烈童年時期的閃回片段，這些片段被拍攝得夢幻而詭異；以及華德斯檔案館中關於不明空中現象（UAP）和非人類實體的影像資料。
-Janusz表示，這些超自然元素的呈現靈感來自多個方面：五角大廈近期公佈的UAP影片；史匹堡 之前執導的《第三類接觸》系列電影；以及「我們自身的想像力」。
-Janusz指出，火車場景與史匹堡的《費貝爾曼一家》中的一幕遙相呼應。在《費貝爾曼一家》中，年輕的電影製作人受到Cecil B. DeMille1952年馬戲團主題電影《地球上最偉大的表演》中火車相撞場景的啟發，用8毫米攝影機和一套玩具火車拍攝了自己的火車相撞場景。
-《揭密日》的拍攝使用了35毫米膠片攝影機和數位攝影機，Janusz說：「大約三分之二是膠片，三分之一是數碼。」無人機則用於拍攝一些空拍和追蹤鏡頭。無人機也被用作某些內部和外部拍攝的照明平台，並在各個場景中產生奇幻的燈光效果。Janusz說，幾個角色在行駛的汽車中交談的場景是在虛擬製作攝影棚（Volume）拍攝的，使用LED螢幕來創建虛擬場景。
-通常情況下，除了動作戲之外，史匹堡和Janusz很少對鏡頭進行預先規劃。動作戲導演會提前逐幀繪製分鏡腳本。除此之外，史匹堡會提早到達片場，查看當天的拍攝場景，從中汲取靈感，然後與Janusz一起集思廣益，討論鏡頭，同時指導演員走位。

視覺效果、特效及特技設計

-《揭密日》中有超過500個特效鏡頭。
-視覺特效在影片中扮演核心角色，從大規模動作場面到環境、生物和無法解釋的現象，無一例外。
-DIGITAL DOMAIN、WETA FX LTD和STORM STUDIOS負責製作影片的電腦特效。木偶特效則由LEGACY EFFECTS負責。

火車場景

-《揭密日》的核心場景是華德斯特工博伊試圖殺死瑪格烈費切德和丹尼爾奇勒。他駕車猛烈撞擊兩人的車尾，試圖將他們的車推入駛來的火車軌道。火車撞上了載著兩位主角的汽車，並將其鉤住。此時，他們被火車以每小時40-50英里的速度拖行，而另一列火車正疾馳而來。兩位主角必須迅速逃出車外，跳上拖著他們汽車的火車，才能避免被碾成碎片。
-這個場景的製作始於史匹堡與美術部門合作，為每個鏡頭繪製分鏡腳本。接下來，各部門開會討論每個鏡頭的拍攝方式，並用顏色標記分鏡腳本，以表明該鏡頭是將在外景地或攝影棚內由演員和特技演員拍攝，還是使用電腦特效製作，或者需要結合多種方式。
-由特效總監、13次奧斯卡金像獎®提名得主 DANIEL SUDICK和特技協​​調員BRIAN MACHLEIT領銜的團隊，在開普梅短線鐵路耗時三週，搭建場景並排練特技和特效。與艾美莉賓特、佐斯奧康納、Henry Lloyd-Hughes及其替身演員的拍攝耗時五天，其中包括火車拖曳汽車的追蹤鏡頭。
-在Steiner Studios綠幕前拍攝的艾美莉賓特和佐斯奧康納從被拖拽的車輛中逃脫，爬上貨車車廂，同時被風機吹得呼呼作響的特寫鏡頭，耗時兩天。
-視覺特效對於完成這片段也至關重要。奧斯卡金像獎®提名視覺特效總監Matthew Butler 及其團隊貢獻了69個鏡頭，將實景拍攝與特效完美銜接。並盡可能地展現了片場無法實現的場景，包括汽車被推入火車、最初的撞擊和鉤掛，以及與迎面駛來的客運列車碰撞的整個過程。

隱形屋

-另一個情節複雜、概念新穎且充滿喜劇效果的橋段是：諾亞斯加倫、博伊和其他華德斯特工突襲了一個大型機場倉庫，尋找瑪格烈費切德 、丹尼爾奇勒和曉高韋菲爾。然而，由於某種裝置幹擾了他們的意識，他們無法感知到這些他們的存在，眼前只有一片空曠。儘管如此，他們還是察覺到有些不對勁，並試圖展開調查，但卻不斷遇到各種隱形的物體和障礙，其中包括瑪格烈童年故居的神秘複製品。最終，瑪格烈和其他人登上消防車，在逃亡過程中始終保持隱形，一路撞向華德斯的車輛，並擊中其他華德斯特工。
-這段戲的拍攝由扮演華德斯特工的演員和特技演員與消防車和房屋佈景互動完成——他們撞到牆壁和門，從窗戶掉落或被卡住。在後製中，車輛和建築物的實景都被數位化抹去。拍攝過程中，沒有一輛華德斯車輛被消防車碾壓，也沒有任何華德斯特工被消防車碾壓或拖曳。特效團隊在拍攝時使用棘輪裝置和其他實體技術模擬消防車撞擊華德斯車輛；後製時，則使用數位技術將消防車插入畫面並增強碰撞效果。特技演員身上戴著鋼絲和電纜，以營造被消防車撞擊的錯覺；後製時，則使用數位技術將消防車插入畫面並移除鋼絲和電纜。 安全屋
-電影中最雄心勃勃的動作場景之一，需要一輛載著演員的車輛兩次穿越安全屋佈景。
-該場景在前期準備階段就進行了設計和分鏡，從一開始就力求以實景拍攝的方式呈現，這意味著特技、特效、搭建和攝影部門需要密切合作，以創造一個安全且可重複的環境。

特技車

-在《揭密日》的一些追車場景中，劇組使用了「吊艙式汽車」，由坐在防滾籠駕駛艙內的特技車手操控，這些駕駛艙在後期製作中會被數字化抹去。
-劇組還使用了「餅乾架」，該裝置將拍攝車輛安裝在一個帶有強勁引擎的低矮平台上。這些裝置由ALLAN PADELFORD CAMERA CARS提供。

數位環境與生物

-Matthew Butler 的視覺特效團隊為電影打造了多個全數位環境，完全透過電腦生成的影像建構了廣闊的景觀、建築內部空間和氛圍。
-影片中的非人類角色由Legacy Effects的實景木偶和Matthew Butler 團隊的電腦生成圖像結合而成。部分角色是經過CG增強的木偶，而有些則是完全由數位科技創作的。
-Matthew Butler 的團隊也為電影創作了一系列完全由電腦生成的動物，包括雄鹿、鹿、狐狸、浣熊和紅雀。
-其他視覺特效工作包括動畫麥田怪圈以及世界各地出現的麥田怪圈的衛星圖像。

各種不明異常現象（UAP）

-華德斯 電影檔案中影像資料所展現的外星人及其飛行器的形象，與過去 80 年來外星人造訪傳說中最常見的描述基本一致。視覺特效團隊實現了跨越時間和地理的各種遭遇，從檔案風格的影像到大規模的大氣效果，再到近距離接觸的瞬間。 Matthew Butler 說·：「這部電影的前提之一是，華德斯 一直在保存並隱藏著能夠證實普通人關於 UAP 和非人類實體的經歷和目擊證詞的證據。」他的團隊參與了 華德斯 檔案的創建。 「因此，如果我們從這些檔案中看到的內容與主流傳說中的描述相去甚遠，那就說不通了。」

-史提芬史匹堡說：「創建這個影像檔案庫非常複雜，這個檔案庫收錄了數十年來用不同格式拍攝的UAP（不明空中現象）影像。所以我們必須重現所有這些格式——16毫米膠片、20世紀中期的顯像管、錄像帶轉錄等等。你在那段視頻中看到的製作工藝非常精湛。我希望一切都能真實還原那個年代使用的媒體類型，而參與製作的每個人都做到了。」

資料提供: Light Hub Ltd.