《公民義警》: 烏波新片的歐洲禁演潮 是噱頭還是創作自由的限縮?

撰文： bio-man | 發布日期： 2026年06月30日

公民義警 Citizen Vigilante

評分: N/A
年份: 2026
片種: 動作
導演: Uwe Boll
主演: Armie Hammer、Costas Mandylor、Désirée Giorgetti

如果烏波在《寒冬三部曲之一：哈瑙槍擊案 Hanau》還能看到一點他對於移民/難民遭遇仇恨攻擊的同情 ( 半劇情片風格的現場重建的紀錄片 ) , 那在《公民義警 Citizen Vigilante》則是他對於左派對移民/難民犯罪行為包容到無視的聖母心最直白的批判.

《公民義警》最早一度打算跟華納兄弟取得《The Dark Knight》的片名使用權 ( 因為原案片名與《黑暗騎士》撞名而被華納警告 ) , 最後用了現在的片名.

烏波拍攝這類帶有反社會色彩作品, 其實早在1994年的《Amoklauf》就有跡可循, 但當時更像是在適合他的創作路線的一次摸索. 電玩改編片時期累積的惡名, 讓他開始回頭製作一些文本上更單純的作品, 並且慢慢找尋到適合他的敘事路線.

2007年的類似特羅馬風格的《喋血街頭 Postal》算是總結他在電玩片的一個可行的路線的作品, 而隔年2008推出的越戰片《地下兵團 Tunnel Rats》則是多年後才慢慢被討厭他的影迷注意到作品可觀之處, 但都比不上2009年開始陸續製作的《狂暴 Rampage》三部曲以及《華爾街肖狼 Assault on Wall Street》這些帶有社會氛圍焦慮與時事批判色彩的電影, 但同時他也決定將重心轉回歐洲發展, 因為獨立製片市場在北美很難透過影碟市場回本的現實.

而回到歐洲影壇後, 一面專心經營餐館, 拍戲變成他興趣使然的產物, 少了市場考量的包袱 ( 他更積極在獨立製片的路上發展 ), 他延續了《地下兵團》的冷冽旁觀的創作路線, 製作了根據真實仇恨犯罪為基礎的《寒冬三部曲之一：哈瑙槍擊案 Hanau》, 當時的迴響其實不大, 現在同類型創作的作品《公民義警》在立場上的反轉, 延續了《哈瑙槍擊案>對仇恨暴力的社會議題, 但伴隨時事氛圍的立場反轉, 以及延伸自《狂暴》三部曲以及《華爾街肖狼》的激進行徑, 然後就得到了烏波自述的遭到歐洲包含母國德國的禁映...儘管這樣的狀況對烏波來說並不陌生, 特別是他在2009年推出第一集的《狂暴》也遭遇過德國版片源的刪改 ( 包含結局字卡 ) 的電檢妥協.

《公民義警》找來了因性平刑事指控而一度遭封殺的艾米漢默, 以2016年在德國漢堡發生過的未成年性侵案件 ( 犯人皆逃過制裁, 緩刑收場 ) 為劇情藍本, 融合歐洲近幾年趨於激進的反移民反左派氛圍, 將真實事件的原案施暴未成年犯人設定成左派與非法移民人士.

其實從文本設定上的粗暴偏頗, 不難看出本片在歐洲影壇遭遇刁難的處境 ( 這跟湯老六的《自慰俱樂部》大玩天價版權費完全不一樣, 烏波拍片本質還是希望被更多人看到, Tom Six則是被《人形蜈蚣系列》的成功沖昏頭的自以為是 ), 能看得出烏波找回了《狂暴 Rampage》那時期的創作爆發力與憤怒, 但同時也凸顯了他在劇本文本趨於複雜的創作上, 仍缺乏成熟的敘事能力與火侯情緒的累積.

這一點在前作, 警匪劇情片《First Shift>就能看出這方面的問題. 甚至在《公民義警》走回了烏波在北美獨立製片早期慣用的剝削片的套路 ( 充斥情色暴力 ), 而這使得他在帶有目的性的作品主題主軸的專一經營技巧生疏的問題更加的突出. 我是說, 看得出來烏波回到歐洲發展後推出的作品都有一點想要傳達的想法觀點, 但在商業平衡與躁進粗暴地傳達觀點之間, 烏波始終還是停留在摸索階段的半吊子.

生猛, 但主題欠缺讓觀眾共情的深入, 與他退出北美獨立製片圈之前的《狂暴》三部曲以及《華爾街肖狼》相比, 比起營造敘事上的切入點, 更多是local社會氛圍的觀眾自行投射的區域性限制. 這便是烏波回到歐洲影壇之後的作品逐漸演變成的樣貌.

儘管從我個人角度來看, 《公民義警》其實不過是《狂暴》三部曲以及《華爾街肖狼》的一次整合的再造, 然後融入近幾年又再次萌芽的極右派的反極左與反移民的歐洲社會氛圍的時代產物罷了.

畢竟當故事結局裡的主角自白影片談到, 他的"義舉"不會停止, 直到民眾覺醒, 這不就是《狂暴》以及《華爾街肖狼》的一脈相承的收尾嗎...

《公民義警》, 2026年出品, 伊隆馬斯克取得烏波授權後, 限時48小時將完整全片上傳至推特 ( X ), 無字幕, 想嘗鮮請快.

文: bio-man