編輯周記 - 《三命》的讚美與批評
撰文： Kantorates | 發布日期： 2025年04月26日
2025年04月26日
《三命》的讚美與批評 by Kantorates
電視台出身的香港電影大導演杜琪峰，最近回歸電視界，監製拍攝劇集《三命》。這也是杜琪峰創立的銀河映像公司，第一部電視劇。和另一殿堂級大導王家衛的劇集《繁花》相比，雖然《三命》在製作成本和資源上難以比拼，但對於香港觀眾來說，這部幾乎可以算是香港昔日五十年編年史的作品，相信更容易令人產生共鳴。
杜琪峰近年少拍電影，花費不少時間栽培新人。《三命》雖是他身兼故事創作和監製，但真正落手落腳執導的，是三名新一代導演。不過說是新一代也不年輕，三人都是四十多歲，包括曾拍過《狂獸》、《第八個嫌疑人》的李子俊、憑《樹大招風》獲香港電影金像獎最佳導演的黃偉傑，以及長年擔任銀河映像電影副導的張家傑。雖然以新人掛帥，幕後班底卻頗為強勁，計有同為監製的杜琪峰徒弟游乃海、銀河編劇組、金像攝影鄭兆強、金像剪接梁展綸、形象顧問余家安等，據娛樂新聞報道，杜琪峰對於劇集也是非常著緊，不但親自到剪片室監場，而且也參與補拍，全程投入。
對於銀河映像的影迷，觀看這部劇集的樂趣不少，過往不少銀河電影的特徵，都在劇集中重現。例如第一集阿信和阿龍逃亡的廢屋，便曾在《黑社會》出現；紅風箏的場面，必定教人想起《柔道龍虎榜》的紅氣球；阿信誤殺黑幫的鐵勾，應該是來自《跟蹤》；連環掌刮的戲，就是《PTU》機鋪一場的複製。而劇集的取材，例如對金融投資、地產交易等深入描寫，也是杜琪峰自《奪命金》以來，過去十多年的興趣，幾年前的《七人樂隊》短篇中，講的也是類似的故事。再然後說到主題，三命殊途同歸，自是《一個字頭的誕生》的翻版，也是銀河映像成立以來，一直在講的宿命主題。
劇集製作誠意一流，整體成績又如何?觀乎網絡評價，是好壞參半。讚好者多是某電視台或某種立場的支持者，以及銀河影迷，批評者則認為故事有點混亂、演員表現參差，當中本站影評人Michael，看畢第一集後，便覺得入戲較慢，尤其三命的結構，直至中後段才出現，對於向來喜愛以首十分鐘作為對一部戲/劇建立初步觀感的他，不是特別受落。我和他的意見是有點不太一樣，並不會以首十分鐘作為是否追看一部電影/劇集的基礎，況且長劇和電影不同，很難單憑一、兩集，便判定其生死。
當然，不能否定電視劇集的第一集拍得是否精彩，是能否吸引觀眾追看的重要指標，因此以前的電視劇，第一集必然是由資深編導親自處理，直至劇情上了軌道，之後的集數才交有屬下的編導們接手。依此而論，《三命》第一集的追看性確是一般，尤其開段從六十年代，主角阿信誕生講起，並無太戲劇性的情節，而且未知是否成本有限，劇中的六十年代場景，時代質感薄弱，說服力欠奉。事實上，如果是銀河映像的影迷，大概都知道，早年是杜琪峰和韋家輝兩為一體的組合，當中杜琪峰總攬大局，定下作品基調，以編劇見稱的韋家輝則負責劇本創作，然而後來兩人分家，優缺點便非常明顯，杜琪峰獨自執導的作品，個人風格仍在但劇力有所下滑，韋家輝的劇本維持高水平，但敘事和表現力則未夠深刻。《三命》的情況也是差不多，敘事上穩打穩紮，沒有失誤，但劇情就是欠缺一點靈光。舉例說，同是電視劇，韋家輝當年拍的《大時代》，第一集已安排丁蟹四子跳樓，便大收先聲奪人之效，而且他也擅長把人物處境和痛苦迫至極限，相比之下，《三命》通篇便顯得太溫和了。
《三命》另一遭批評的地方，是演員表現。全劇除陳國邦、張錦程、袁富華和周秀娜，主要角色多半是新人為主，當中青年版阿信蘇家樂，觀眾評價頗兩極化。有人讚其表情不多是恰到好處，也有人說是災難性。看網上資料，他曾就讀香港演藝學院和耶魯大學戲劇學院短期課程，演技有理論基礎，應不會太差，我覺得他在片中表現是合格，表情不多可能是配合銀河要求，以往如《PTU》等片，演員表現都非常克制，連說話尾音也去除，蘇家樂的演繹，應是按照編導指示，不能全然怪他。
《三命》另一引起議論之處，是有關電視劇是否應該拍出電影感，還是說，兩者本來就是不同媒介，並無必要越祖代庖?這樣的爭論，足夠花一整篇論文分析，或許以後有機會可續談。無論如何，能夠看到杜琪峰、王家衛等大導演的新作，對於影迷來說，是多多益善，不會抗拒。
Kantorates