《腦細天劫》: 森雷美低成本回歸驚慄本色？荒島求生下的權力角力與黑色幽默

撰文： Kantorates | 發布日期： 2026年03月07日

腦細天劫 Send Help

評分: 6/10
年份: 2026
片種: 驚慄
導演: Sam Raimi森雷美
主演: Dylan O’Brien 戴倫奧拜恩、Rachel McAdams 麗素麥雅當絲

自從拍完《奇異博士2：失控多元宇宙》後，森雷美多年未有新作，《腦細天劫》自然令影迷有所期待。只是沒想到，這次他沒有走大製作路線，反而交出一部超低成本的小品式電影，規模之小，令人不禁聯想到他當年以《鬼玩人》起家的草根時期，彷彿刻意回歸「由零開始」的創作狀態。

在題材上，《腦細天劫》可說是五味雜陳。它既有黑色幽默，又混合驚慄與恐怖元素，同時夾雜兩性角力、階級與權力鬥爭的隱喻。以一部場景有限、人物不多的低成本作品而言，編導的野心其實不小。不少觀眾都會聯想到《危情十日》，兩者在「封閉空間下的人性失控，男人被瘋女魚肉」這一核心概念上，確實相當接近。

表面看來，電影像是在談女性被男性長期欺壓後的終極反擊，但進一步看，其實更像是在討論權力如何令人腐化。女主角在荒島上因為擁有較多資源，包括求生能力以及某些不便劇透的優勢，而迅速掌握話語權，繼而反過來壓制男方。權力一轉移，道德界線亦隨之模糊，原本的受害者很快變成新的施暴者。

不過，電影的立場其實相當鮮明。即使女性掌權，男方也不像傳統敘事中的女性那樣只能任人魚肉，而是一有機會就試圖反噬、重奪主導權。結果整部戲傳遞出一個頗具爭議的觀點：男人無論有沒有權力，本質上都是危險的存在；相對而言，女性的作惡則被合理化。這種思路，與近年美國左翼文化中「因歷史壓迫而正當化反擊」的論述頗為相似，中心思想幾乎如出一轍。至於結局，在不劇透的情況下，只能說會令人想起數年前一部同樣以權力翻轉為核心的歐洲電影，難免讓人懷疑編導是否曾受其影響。

技術與風格方面，森雷美的惡趣味依然健在。即使是荒島求生的設定，仍然被他硬是塞進幾場核突又帶點恐怖感的段落，延續他在《奇異博士2》中拍漫威也要「搞下核突嘢」的執念。墮機一場亦拍得相當過癮，有角色飛出機外仍未即死的橋段，明顯帶著《鬼玩人》式的誇張與黑色幽默。

演員表現方面，麗素麥雅當絲的轉變尤其明顯。由《忘不了》、《辣妹過招》的青春形象，走到今天的中女角色，歲月痕跡難免，但「中女當自強」早已不是問題。正如姬蒂赫遜轉型後仍能憑成熟角色獲得奧斯卡提名，今次麗素麥雅當絲由頭帶到尾，演繹角色一步步黑化，層次分明，娛樂性十足，明顯比男主角戴倫奧拜恩更搶鏡。

整體而言，《腦細天劫》稱不上森雷美的巔峰之作，但作為一部低成本、帶有強烈作者風格的驚慄小品，仍然具備不俗的通俗娛樂性。尤其前半段對職場不公與權力失衡的描寫，相信不少觀眾都能產生共鳴，也多少帶出一些社會層面的反思。要求不高、抱著輕鬆心態入場，這部戲還是值得一看。

文: Kantorates